1、“.....关于音着点,常香玉大师的体会是当音柱震动声带以后再向上延伸至口腔所触到的的戏,不相互借鉴。否则会遭到非议,甚至讥讽与嘲笑。可常香玉大师就偏偏要做第个吃螃蟹的人,把全部身心都投入到了常派声腔艺术事业的创新与发展之中。再说,你要创新还得有能力,有定的艺术知识水平,有对艺术事业的执着追求和不懈探索。在常香玉大师几十年的艺术实践中充分证明,前面所述的几老之意,也合全国人民之意。所以,她很快传遍了大江南北。常派声腔艺术之我见原稿。再看这段唱腔的曲谱,你会发现,它有不少装饰音颤音,也时常出现升发,有时还会有突然停顿,我们在研究唱腔时,通常把这些比做厨房做饭菜的佐料。没有它会感到单调乏味,有了它才会感到有滋有味。大家知道,非议,甚至讥讽与嘲笑。可常香玉大师就偏偏要做第个吃螃蟹的人,把全部身心都投入到了常派声腔艺术事业的创新与发展之中。再说,你要创新还得有能力,有定的艺术知识水平......”。

2、“.....在常香玉大师几十年的艺术实践中充分证明,前面所述的几方面因素她都具备,所以才有了常派声腔艺术之我见原稿满生动,多姿多彩,最大程度地增强唱腔艺术感染力。年月,音乐家程云先生在观看河南大学音乐系学生汇报演唱会后,在发言中说同学们的进步可喜,但有些学生气息运用得不太好,影响了音量,使演唱减色,你们看常香玉同志在演唱时气息运用得特别好,底气十足,声音的穿透力爆发力那样强,声音那样有出,因为有事,开演后才到场,还没进门,就听到她的声音,这件事给我印象特别深。由此可见,常香玉大师的发声方法是科学的,也可见科学的发声方法对于演唱的重要性。以上只是我学习常派声腔艺术的些粗浅的体会与看法,不当之处敬请专家们给予批评指正大家知道,创新难,创新要取得成效更难,变化,演唱时唱腔才不会凉腔走调,声音才会悦耳动听且有光彩。演员在演唱中,必须根据人物感情的需要,不同行当的需要......”。

3、“.....在常派声腔运用中,这属于高难度技巧,熟练掌握这种技巧,能使演唱者的音色绚丽多彩,准确表达人物的个性内心感情的变化,使人物的音乐形象更加要,不同行当的需要,准确掌握音柱和音着点的变化。在常派声腔运用中,这属于高难度技巧,熟练掌握这种技巧,能使演唱者的音色绚丽多彩,准确表达人物的个性内心感情的变化,使人物的音乐形象更加丰满生动,多姿多彩,最大程度地增强唱腔艺术感染力。年月,音乐家程云先生在观看河南大学音乐系学,不论音色怎样变化,共鸣如何调整,这个音着点只能在固定的高度上前后移动。这点在常派混合声唱法中是最为重要的,共鸣可以调整,音色可以变化,声音的抑扬顿挫强弱刚柔及感情的喜怒哀乐等等都可以变化,但是音着点的高度是不能改变的。年月,文化部在烟台召开的全国民族声乐教学经验交流会上,汇报演唱会后,在发言中说同学们的进步可喜,但有些学生气息运用得不太好,影响了音量,使演唱减色......”。

4、“.....底气十足,声音的穿透力爆发力那样强,声音那样有光彩,唱得那样激动人心,这里有个关键原因,就是她的气息运用得好。记得年代,我在北京,次看她的这个音柱要深长而坚实,上下贯通,如果音柱不坚实,声音就会漂浮空虚,就会使演唱减色。所以,音柱在整个演唱过程中,都必须保持上下贯通,坚实而有力,不能松散。演唱中感情的需要,通过变化音柱的粗细变换各种音色。关于音着点,常香玉大师的体会是当音柱震动声带以后再向上延伸至口腔所触到的村到工厂,从部队到学校,从黄河两岸到大漠边陲都有常派声腔音韵在流传。像花木兰中的谁说女子不如男早已成为全国广大戏迷朋友喜爱的流行曲。演员要获得这种声音,必须要经过系统的规范的正规训练,才能逐步掌握。常香玉大师从自己的演唱实践中体会到在演唱发声的过程中,有音柱和音着点的存在粗浅的体会与看法,不当之处敬请专家们给予批评指正演员要获得这种声音......”。

5、“.....才能逐步掌握。常香玉大师从自己的演唱实践中体会到在演唱发声的过程中,有音柱和音着点的存在。那么,什么叫音柱,什么叫音着点,音柱和音着点的作用是什么,音柱和音着点是怎样形成新要使剧目达到定的高度,让大家承认和满意,成为久唱不衰有生命力的精品,那是难上加难。首先,你要创新就得顶住压力,要有勇气。当初,豫剧各流派的唱腔很是分明,豫西流派就唱豫西调,豫东流派就唱豫东调。还有祥符调与沙河调等。般各流派都是循规蹈矩,自己唱自己的戏,不相互借鉴。否则会遭汇报演唱会后,在发言中说同学们的进步可喜,但有些学生气息运用得不太好,影响了音量,使演唱减色,你们看常香玉同志在演唱时气息运用得特别好,底气十足,声音的穿透力爆发力那样强,声音那样有光彩,唱得那样激动人心,这里有个关键原因,就是她的气息运用得好。记得年代,我在北京,次看她的满生动,多姿多彩,最大程度地增强唱腔艺术感染力。年月......”。

6、“.....在发言中说同学们的进步可喜,但有些学生气息运用得不太好,影响了音量,使演唱减色,你们看常香玉同志在演唱时气息运用得特别好,底气十足,声音的穿透力爆发力那样强,声音那样有变化,但是音着点的高度是不能改变的。年月,文化部在烟台召开的全国民族声乐教学经验交流会上,常香玉大师关于音柱和音着点的论述得到与会声乐教育家和歌唱家的高度评价。根据我在学习和演出中的体会,深深感到正确掌握音柱和音着点的变化,是学好常派声腔艺术的关键,只有准确把握音柱和音着点常派声腔艺术之我见原稿那么,什么叫音柱,什么叫音着点,音柱和音着点的作用是什么,音柱和音着点是怎样形成和变化的呢关于音柱,常香玉大师的体会是从丹田腹肌用气,通过胸腔震动声带,运用共鸣发出声音,也就是说,从腹腔开始,经过胸腔,头腔到口腔这段要形成个像管道样的气筒子,常香玉大师把它称作音柱或者叫气满生动,多姿多彩......”。

7、“.....年月,音乐家程云先生在观看河南大学音乐系学生汇报演唱会后,在发言中说同学们的进步可喜,但有些学生气息运用得不太好,影响了音量,使演唱减色,你们看常香玉同志在演唱时气息运用得特别好,底气十足,声音的穿透力爆发力那样强,声音那样有能做到收放自如,收能收得住,放亦放得开。收起来像涓涓溪水潺缓流动,放开去如滚滚黄河澎湃汹涌。几十年来,拷红白蛇传花木兰等常派有代表性的剧目,可说是家喻户晓,妇孺皆知。她为什么被观众喜爱,倾倒了亿万戏迷朋友她为什么生命力那么强,久唱不衰这就证明了条真理优秀的才是大众的。从柱的粗细变换各种音色。关于音着点,常香玉大师的体会是当音柱震动声带以后再向上延伸至口腔所触到的位臵,这个位臵就是上颚的后部,也是音柱的终端,因为它是音柱在上颚的撞击点,所以就称之为音着点。这个音着点的高度在演唱的任何时候,无论高音中音低音都不能落下来......”。

8、“.....常香玉大师的体会是从丹田腹肌用气,通过胸腔震动声带,运用共鸣发出声音,也就是说,从腹腔开始,经过胸腔,头腔到口腔这段要形成个像管道样的气筒子,常香玉大师把它称作音柱或者叫气柱。她留在人民大众心目中的美好印象挥之不去,她的众多脍炙人口的唱段常听常新。她的声汇报演唱会后,在发言中说同学们的进步可喜,但有些学生气息运用得不太好,影响了音量,使演唱减色,你们看常香玉同志在演唱时气息运用得特别好,底气十足,声音的穿透力爆发力那样强,声音那样有光彩,唱得那样激动人心,这里有个关键原因,就是她的气息运用得好。记得年代,我在北京,次看她的彩,唱得那样激动人心,这里有个关键原因,就是她的气息运用得好。记得年代,我在北京,次看她的演出,因为有事,开演后才到场,还没进门,就听到她的声音,这件事给我印象特别深。由此可见,常香玉大师的发声方法是科学的,也可见科学的发声方法对于演唱的重要性......”。

9、“.....演唱时唱腔才不会凉腔走调,声音才会悦耳动听且有光彩。演员在演唱中,必须根据人物感情的需要,不同行当的需要,准确掌握音柱和音着点的变化。在常派声腔运用中,这属于高难度技巧,熟练掌握这种技巧,能使演唱者的音色绚丽多彩,准确表达人物的个性内心感情的变化,使人物的音乐形象更加的位臵,这个位臵就是上颚的后部,也是音柱的终端,因为它是音柱在上颚的撞击点,所以就称之为音着点。这个音着点的高度在演唱的任何时候,无论高音中音低音都不能落下来。如果音着点的高度不稳定,那么在演唱时,真假声就不会混合得非常好,声音的运用就不会很自如圆润流畅。所以要求演员在演唱那么在演唱时,真假声就不会混合得非常好,声音的运用就不会很自如圆润流畅。所以要求演员在演唱时,不论音色怎样变化,共鸣如何调整,这个音着点只能在固定的高度上前后移动。这点在常派混合声唱法中是最为重要的,共鸣可以调整,音色可以变化......”。