1、“.....这里的器物几乎没有单独出现的,都是两件甚至件物品并臵在同个画面中。其中件彩绘中出现了万图案。就绘制技法来看,这些彩画考虑积和种类均有发展,具有定的代表性,是梁头虽位于檐下目力能及之处,但目前学界鲜有关注梁头彩画者,希望本文能够在这领域尽绵薄之力。考察范围本文考察范围为北京故宫中轴线东西宫和宁寿宫建筑群及乾隆花园,选择这个范围是出于点考虑故宫建筑排布以南北对称轴为核心,其上布臵着故宫最主要的宫殿群东西宫为嫔妃住所,在宫中为从属地位,因此其彩梁头面积增大,其上彩绘成为建筑的装饰元素之。明清建筑虽高度程式化,但却由于工程做法则例保存不善而未留下关于彩画的明确资料。本文通过考察北京故宫梁头彩画,整理宫殿中不同等级彩画的位臵分配,详析种彩画类别的梁头做法,试图呈现套相对完整的北京故宫梁头彩画资料......”。

2、“.....东宫景阳宫景仁宫奉先殿皇极殿周围廊屋景琪阁怀远堂珍妃井。旋子彩画的梁头可以分为类,即旋花纹龙凤纹与简单墨线,而又以旋花纹最有代表性。旋花纹共统计到种,不考虑梁头形状有种。由于后期修复多次,旋花种类已经不易区分,推测可能分别为烟琢墨石碾檐下之美北京故宫梁头彩画分类例析与配置分析原稿和玺彩画的第件具象龙纹极为相似,差异仅仅在于正方形角没有纹样装饰。梁头蝙蝠纹繁复密集,刻画精细。蝠身倒挂,双翅展开,尾翼上扬,下颚穿环推测从铜钱纹样变化而来,周围绕云气。画面下方有芭蕉扇和葫芦,者均为暗仙,有仙庆寿之意。画面在定程度上呈现出抽象装饰的特点,如尾翼胡须部分有线条化趋势,与抽象龙纹有相似之处。器物纹在统计的故宫图样中缺失的彩画部分。通过实地考察,结合资料查询,从梁头这细处出发,能够探讨宫廷彩画规律。选择梁头彩画,是明清两代梁头较前朝增大......”。

3、“.....具有定的代表性,是梁头虽位于檐下目力能及之处,但目前学界鲜有关注梁头彩画者,希望本文能够在这领域尽绵薄之力。考察范围本文考察范围为北京故宫中轴线东西宫和宁寿宫建筑群及乾隆出现了类似西方油画厚涂的技法。两者结合,画面带有定的立体感。文字纹咸福宫院门及院中均施用为汉字纹梁头彩画,共统计到种纹样,分别为江山永固千秋万岁与富贵长春。檐下之美北京故宫梁头彩画分类例析与配置分析原稿。按描画内容,可归为类龙凤纹蝙蝠纹御花园中有处苏式彩画建筑梁头施用龙纹,另处施用凤纹。龙纹例为蛟龙戏珠,与前文所述为主。北京故宫梁头和玺彩画可以分为类具象龙纹本文共统计到两件具象龙纹。郭建东中央美术学院建筑学院摘要梁头是屋梁在檐下外露的端头。明清两代梁头面积增大,其上彩绘成为建筑的装饰元素之。明清建筑虽高度程式化,但却由于工程做法则例保存不善而未留下关于彩画的明确资料。本文通过考察北京故宫梁头彩画......”。

4、“.....详样与配臵北京故宫中的彩画样式主要有和玺彩画旋子彩画和苏式彩画种,倦勤斋室小戏台室内的海墁式彩画不在本文研究范围之内。和玺彩画是清代宫廷特有的彩画,是彩画中等级最高的种类,仅被用于皇家宫殿庙坛等重要建筑。花纹繁复密集,以走龙蟠龙为主要母题,配以西番莲纹吉祥草纹等,大面积贴金,体现皇家建筑的豪华庄重。在北京故宫中,施和玺彩画的析种彩画类别的梁头做法,试图呈现套相对完整的北京故宫梁头彩画资料。关键词北京故宫和玺彩画旋子彩画苏式彩画梁头研究背景中国传统建筑受礼制的严格规范,这种规范发展到清朝已相当完备,几乎不给建造者留下任何创新空间。有理由认为,作为王权象征的北京故宫是严格按照工程做法则例来营造修建的,因此对于故宫的考察分析或许可以还原工程做法则例翊坤宫梁头彩画同样是器物纹,但除器皿外,此处较多的出现了书房用具,如书本书卷毛笔印章等。件笔筒上绘有太极图与卦图案......”。

5、“.....钟萃宫梁头彩画保存较好,同样是以器皿瓜果文房宝为主,从构图上,这里的器物几乎没有单独出现的,都是两件甚至件物品并臵在同个画面中。其中件彩绘中出现了万图案。就绘制技法来看,这些彩画考虑挂,双翅展开,尾翼上扬,下颚穿环推测从铜钱纹样变化而来,周围绕云气。画面下方有芭蕉扇和葫芦,者均为暗仙,有仙庆寿之意。画面在定程度上呈现出抽象装饰的特点,如尾翼胡须部分有线条化趋势,与抽象龙纹有相似之处。器物纹在统计的故宫苏式彩画梁头的种纹样中,器物纹占了种,数量之多变化之微妙都值得细细考究。施用器物花纹的地点主要为储秀宫节精美。值得注意的是幅彩画中出现了万字图案。在中轴线之外的宫殿,这种严格的对称被打破,离中轴线越远,不对称越严重。东西宫中,种彩画杂糅在起,配臵较为随意。内城最东侧建筑群自身另有条对称轴,彩画虽总体分布规整,但又被畅音阁所打破,此建筑虽然处于对称轴右侧,但仍施用和玺彩画......”。

6、“.....是宫殿功能变化,园,选择这个范围是出于点考虑故宫建筑排布以南北对称轴为核心,其上布臵着故宫最主要的宫殿群东西宫为嫔妃住所,在宫中为从属地位,因此其彩画能在严格的等级制度之外留存画师的自由创作,以至于各院之间在设计上竟无任何准确固定之关系。宁寿宫建筑群与乾隆花园结合了庭院与宫殿,工艺水平极高。在故宫中,旋子彩画见于以下地点午门侧翼熙和门析种彩画类别的梁头做法,试图呈现套相对完整的北京故宫梁头彩画资料。关键词北京故宫和玺彩画旋子彩画苏式彩画梁头研究背景中国传统建筑受礼制的严格规范,这种规范发展到清朝已相当完备,几乎不给建造者留下任何创新空间。有理由认为,作为王权象征的北京故宫是严格按照工程做法则例来营造修建的,因此对于故宫的考察分析或许可以还原工程做法则例和玺彩画的第件具象龙纹极为相似,差异仅仅在于正方形角没有纹样装饰。梁头蝙蝠纹繁复密集,刻画精细。蝠身倒挂......”。

7、“.....尾翼上扬,下颚穿环推测从铜钱纹样变化而来,周围绕云气。画面下方有芭蕉扇和葫芦,者均为暗仙,有仙庆寿之意。画面在定程度上呈现出抽象装饰的特点,如尾翼胡须部分有线条化趋势,与抽象龙纹有相似之处。器物纹在统计的故宫绘有太极图与卦图案,体现了道教思想的渗透。钟萃宫梁头彩画保存较好,同样是以器皿瓜果文房宝为主,从构图上,这里的器物几乎没有单独出现的,都是两件甚至件物品并臵在同个画面中。其中件彩绘中出现了万图案。就绘制技法来看,这些彩画考虑到了观者的观看角度,所有器皿均为从下往上看的方向,露出部分底部其次器物注重明暗关系的处理,甚至檐下之美北京故宫梁头彩画分类例析与配置分析原稿翊坤宫钟萃宫。储秀宫的梁头彩画以器皿为主,如瓶壶罐葫芦圆盘方盘笔筒等。瓶的形状各异,或有花纹圆盘有无花纹莲叶纹和龙纹种,下方均承以碗垫,而碗垫又有灵芝状与多龙托环状两种另有件双鹤壶,以鹤腿作壶托,鹤颈作壶把,形态蜿蜒......”。

8、“.....值得注意的是幅彩画中出现了万字图案。檐下之美北京故宫梁头彩画分类例析与配置分析原稿和玺彩画的第件具象龙纹极为相似,差异仅仅在于正方形角没有纹样装饰。梁头蝙蝠纹繁复密集,刻画精细。蝠身倒挂,双翅展开,尾翼上扬,下颚穿环推测从铜钱纹样变化而来,周围绕云气。画面下方有芭蕉扇和葫芦,者均为暗仙,有仙庆寿之意。画面在定程度上呈现出抽象装饰的特点,如尾翼胡须部分有线条化趋势,与抽象龙纹有相似之处。器物纹在统计的故宫取材于这些南方园林,为总体基调严肃的北方建筑带来了活力。和玺彩画梁头与苏式梁头均体现了画师对单母题的抽象变形。按描画内容,可归为类龙凤纹蝙蝠纹御花园中有处苏式彩画建筑梁头施用龙纹,另处施用凤纹。龙纹例为蛟龙戏珠,与前文所述和玺彩画的第件具象龙纹极为相似,差异仅仅在于正方形角没有纹样装饰。梁头蝙蝠纹繁复密集,刻画精细。蝠身倒类,仅被用于皇家宫殿庙坛等重要建筑。花纹繁复密集......”。

9、“.....配以西番莲纹吉祥草纹等,大面积贴金,体现皇家建筑的豪华庄重。在北京故宫中,施和玺彩画的地点有端门午门殿太和门及其两侧的贞度门与昭德门体仁阁弘毅阁座崇楼太和殿及其两侧的中左门与中右门中和殿保和殿及其两侧的后左门与后右门乾清门乾清宫交泰殿坤宁宫御花园钦安殿彩画随之变化,是宫殿主人个人喜好所致,如宁寿宫就曾在光绪年间由于慈禧的个人喜好而饰以苏式彩画,后被修复为原状。故宫中的彩画不对称分布也许只是出于统治阶层个人因素的偶然现象,终究改变不了宫殿建筑严正的大体布局。但从中国建筑史上来看,不对称的构图普遍出现于明末江南园林中,如拙政园狮子园等均是施设随意之作。北方皇家园林如颐和园多析种彩画类别的梁头做法,试图呈现套相对完整的北京故宫梁头彩画资料。关键词北京故宫和玺彩画旋子彩画苏式彩画梁头研究背景中国传统建筑受礼制的严格规范,这种规范发展到清朝已相当完备,几乎不给建造者留下任何创新空间......”。