1、“.....在节奏变化中最明显与最重要的是快慢变化,运笔的正侧,虚实,转折皆通过快慢来体现。运笔过程中必须顺畅连贯,有连续性,运笔不仅有,见骨力。加上墨色的浓淡干湿都会产生不同的笔墨效果,更能抒发作者的情绪。不论采取哪种或是混合运用的墨法,都要注意墨色浓淡干湿的变化以及墨自由渗透的特点。参考文献郑朝蓝铁等中国画的艺术与技巧中国青年出版社,。欧阳龙水墨画鹰技法研究江苏美术出版,。杨彦李可染山水画技法解析江苏美术出版社,。中央美术学院中国画系中国画高等教育出版社,。徐英槐俞建华等,顾名思义多层积累堆积,层层渍染,层积而厚。所用工具毛笔短而软,墨色淡而干,宣纸半生熟。积墨过程先淡所浓,或先浓后淡均可。般先淡后浓好掌握。积累过程步骤定要清楚,否则就会杂乱无序,不堪收拾。每遍积墨要求每笔本身不宜变化太多,干湿浓淡的效果是靠多遍积累起来的。笔触纵横交错,墨色浓淡交晖,层层透清而不浊......”。

2、“.....墨色越来越深,笔画面偶有两处侧锋是可以的,但尽量避免侧锋的出现。中锋显得圆润挺拔饱满,而侧锋则是偏笔不含蓄没内容,特别是在转弯时应特别避免出现侧锋,因此勾线时转弯定要慢。要看似薄而透亮,厚而不浊。常用的墨法有浓墨法淡墨法蘸墨法破墨法焦墨法泼墨法破墨法积墨法等等。这里主要谈谈破墨法和积墨法。在全部的墨法中用途最广,变化最多的是破墨法。无论是浓破淡还是以淡破浓,浅谈中国画笔墨技法中的注意问题原稿流畅而生涩。下笔要正确无误地表现对象,笔下去就要准,要恰当而不多余,所谓下必有由,下笔见形,落笔见物,充分体现对象的形态。准确亦指笔迹笔触的作用,为表现对象,为笔触与周围的相互关系。为作到准确,要首先下功夫练眼,锻炼观察与记忆的功夫,提高对对象的观察捕捉表现的准确性。同时要练笔,加强书法练习,写字既练眼又练笔,在很短的时间内能将个字的结体运笔法中的注意问题原稿。要看似薄而透亮......”。

3、“.....常用的墨法有浓墨法淡墨法蘸墨法破墨法焦墨法泼墨法破墨法积墨法等等。这里主要谈谈破墨法和积墨法。在全部的墨法中用途最广,变化最多的是破墨法。无论是浓破淡还是以淡破浓,均要在前遍墨将干未干时进行。破墨是破坏了原来的不好的效果,建立起个新的更完美的效果,它同样要求造型高度准确,运水运墨的技巧高度娴熟的上下力量的不同。也就是在笔锋转换时向上提笔或向下按笔的力量的不同,线条呈现出来的不同效果。在笔锋转换时提笔转过去为园转,反之按笔转过去为方折。折时按笔停下就折过来了。需要说明的是在笔锋转换方向时应仍保持中锋,时有偏锋如隶书之燕尾收笔处,但不能有扁意,要鼓,要有立体感。拖笔拖笔多画滑线,是种灵活运笔的方法,拖笔握笔要高,锋着纸即行,不能停留,面则愈来愈阔。积墨法的整体把握的能力要求极强,要厚而不塞,多而不乱,步骤有条不紊。积墨法最大的特点为必须等前遍干后再积下遍,这是不可动摇的铁律......”。

4、“.....总之,对用墨的要求干墨不枯,须腴润不焦躁湿墨不滑,不能涣漫无笔力浓墨不浊不滞,要笔迹分明淡墨不薄,要有厚度,见骨力。加上墨色的浓淡干湿都会产生不同的的运动着的生命活力。潘天寿曰条线中也有峰,即指笔迹中的起伏,线有方园扑拙灵秀光毛之不同。反映敏锐,随机应变地去自理各种变化与问题。破墨法有以浓破淡,以淡破浓,以干破湿,以湿破干,以水破墨,以墨破色等。具有种丰富浑厚滋润的美,墨韵随之而生。画面效果多呈水墨水色,交融多变,生机活泼之感。古人多用此法。积墨,顾名思义多层积累堆积,层层渍染,层积而厚墨效果,更能抒发作者的情绪。不论采取哪种或是混合运用的墨法,都要注意墨色浓淡干湿的变化以及墨自由渗透的特点。参考文献郑朝蓝铁等中国画的艺术与技巧中国青年出版社,。欧阳龙水墨画鹰技法研究江苏美术出版,。杨彦李可染山水画技法解析江苏美术出版社,......”。

5、“.....。徐英槐俞建华等山水画谱浙江人民美术出版社。浅谈中国画笔墨技运笔即是笔的运动,顺锋逆锋效果不同,表现力也不同。笔运行中要有点线面的关系,按笔为点,顺笔为线,倒笔作面,提起轻,顺有虚的效果。总之,无论运笔的轻重快慢提按转折顺逆粗细方圆疏密光毛曲直虚实等都是用笔的节奏变化的组成部分,在节奏变化中最明显与最重要的是快慢变化,运笔的正侧,虚实,转折皆通过快慢来体现。运笔过程中必须顺畅连贯,有连续性,运笔不仅有转过去为方折。折时按笔停下就折过来了。需要说明的是在笔锋转换方向时应仍保持中锋,时有偏锋如隶书之燕尾收笔处,但不能有扁意,要鼓,要有立体感。拖笔拖笔多画滑线,是种灵活运笔的方法,拖笔握笔要高,锋着纸即行,不能停留,流畅而生涩。下笔要正确无误地表现对象,笔下去就要准,要恰当而不多余,所谓下必有由,下笔见形,落笔见物,充分体现对象的形态。准确亦指这种用笔变化多,既同画出线又可画出面......”。

6、“.....逆锋反其道而行,是笔锋在前逆向而行,与通常用笔方向相反,由下向上,由右向左,既了画中锋笔线,也可画侧锋笔线。这种用笔由于笔锋在推进中遇到阻力散开,效果边光边毛,有时两边毛,就会产生变化较丰富的飞白效果。这种笔法比较滞涩泼辣,凝重,多数是结合其他用笔运用的。浅谈中国画笔墨技法。平,要求勾线用力要均匀,在每点的用力都要样。古人讲要如锥画沙。起笔时,笔要稳,对纸要有定的压力,行笔时要慢,速度要均匀,不要忽提忽压,这样的线就会粗细变化无常。提力和压力要保持定的平衡。味地往下压,线则太粗太肉没骨力。而地于往上提则是用笔尖在上面划,显得纤弱轻飘没力量。圆,勾线要保持中锋用笔。笔尖在线条的中央则是中锋用笔,在旁则是侧锋。整幅墨效果,更能抒发作者的情绪。不论采取哪种或是混合运用的墨法,都要注意墨色浓淡干湿的变化以及墨自由渗透的特点......”。

7、“.....。欧阳龙水墨画鹰技法研究江苏美术出版,。杨彦李可染山水画技法解析江苏美术出版社,。中央美术学院中国画系中国画高等教育出版社,。徐英槐俞建华等山水画谱浙江人民美术出版社。浅谈中国画笔墨技流畅而生涩。下笔要正确无误地表现对象,笔下去就要准,要恰当而不多余,所谓下必有由,下笔见形,落笔见物,充分体现对象的形态。准确亦指笔迹笔触的作用,为表现对象,为笔触与周围的相互关系。为作到准确,要首先下功夫练眼,锻炼观察与记忆的功夫,提高对对象的观察捕捉表现的准确性。同时要练笔,加强书法练习,写字既练眼又练笔,在很短的时间内能将个字的结体运笔,等丰富的变化。快慢指行笔过程中左右前进的力量的急迟。也即前后的力量的快慢,快则流,慢则留。快则光,慢则涩。快易飘逸,慢易拙涩。快慢不同而形成滑涩不同的两种线条美。提按指入笔行笔收笔中的起伏轻重的力量。提为起,按为伏。是运笔的上下之轻重的力量。提则轻,按则重......”。

8、“.....按则实,如入笔回锋处为提,再走下去即为按。转折指笔锋转换方向时即条线拐弯处运浅谈中国画笔墨技法中的注意问题原稿笔迹笔触的作用,为表现对象,为笔触与周围的相互关系。为作到准确,要首先下功夫练眼,锻炼观察与记忆的功夫,提高对对象的观察捕捉表现的准确性。同时要练笔,加强书法练习,写字既练眼又练笔,在很短的时间内能将个字的结体运笔下表现出来,反映的能力就会培养出来。笔与墨的关系乃笔为主墨为辅,主辅相成的对立统的关系。古有笔为墨帅,墨为笔充笔之所到,墨之所成之流畅而生涩。下笔要正确无误地表现对象,笔下去就要准,要恰当而不多余,所谓下必有由,下笔见形,落笔见物,充分体现对象的形态。准确亦指笔迹笔触的作用,为表现对象,为笔触与周围的相互关系。为作到准确,要首先下功夫练眼,锻炼观察与记忆的功夫,提高对对象的观察捕捉表现的准确性。同时要练笔,加强书法练习,写字既练眼又练笔......”。

9、“.....提按指入笔行笔收笔中的起伏轻重的力量。提为起,按为伏。是运笔的上下之轻重的力量。提则轻,按则重,提则虚,按则实,如入笔回锋处为提,再走下去即为按。转折指笔锋转换方向时即条线拐弯处运笔的上下力量的不同。也就是在笔锋转换时向上提笔或向下按笔的力量的不同,线条呈现出来的不同效果。在笔锋转换时提笔转过去为园转,反之按笔转折皆通过快慢来体现。运笔过程中必须顺畅连贯,有连续性,运笔不仅有形的联系,必须注意笔与笔之间映带关系,在有节奏的气脉连贯的流动线条中,笔走龙蛇,顾盼生姿,互相呼应中发生出美的力量。如音乐,舞蹈样中途不能打结,条线也不容打结,欲行不行,欲止不止,是运笔之病也。宋郭若虚曰笔有病扳刻结。板乃死板呆滞无生命力,没节奏与韵律。刻乃刻露,妄生圭角,行笔的注意问题原稿。变,毛笔有其特殊的功能,因为它有弹性,即可有粗细变化。平圆留重是用笔最基本的要求......”。