1、“.....支撑着整部影片的艺术风格和情感表达。马基德马基迪在电影父体力不支倒地,而此时的莫罗拉开始意识到自己曾经的荒唐和幼稚,他凭借着弱小的身躯拖着奄奄息的继父努力走出死亡的沙漠。马基德马基迪在电影中展现出了个对母亲再婚的继父从最初的敌意反抗到最后突破偏见狭隘,完成心理上仪式,最终接受了种超越血缘的亲情的情感历程。其他作品中的线而解决所谓的危机和困境,后来莫罗拉因为身体不支病倒在外,母亲将莫罗拉接回自己再婚的家中细心照顾。次意外的机会使得他偷走了作为警察继父的配枪,决心带上伙伴出去打拼,等自己功成名就之后再回来拯救自己的妹妹和母亲。继父醒来发现,惊慌愤怒,因而踏上了寻子与寻枪的旅程。至此影片达小到大,渐次发展,而矛盾也是愈发尖锐直至关键的转折点。在故事情节繁衍和推进的过程中,并非种完全的平铺直叙的呈现和讲述,而是波折张弛有度,逐次演进......”。

2、“.....兴高采烈的返乡却意外得知母亲早已再婚改嫁,因而在莫罗拉心中便由此萌生浅析艺术创作剧作结构原稿似于戏剧里的单线叙事结构,故事由开端发展高潮结局大部分组成。例如在马基德马基迪电影继父中,就是部线性叙述的经典案例。故事的事态由点到面,矛盾从小到大,渐次发展,而矛盾也是愈发尖锐直至关键的转折点。在故事情节繁衍和推进的过程中,并非种完全的平铺直叙的呈现和讲述,而是波折张叙事以人物性格塑造为基础,以线型故事为情节,以社会历史感为背景,以戏剧性命运为框架,以真善美主流情感为主题,强调叙事动因,通过因果关系使整个叙述过程成为个有机和无懈可击的整体,用逼真的视听感官效果使观众全神贯注的投入进影片当中的同时,完成故事中人物执着统的追寻。马基德马果关系使整个叙述过程成为个有机和无懈可击的整体,用逼真的视听感官效果使观众全神贯注的投入进影片当中的同时,完成故事中人物执着统的追寻......”。

3、“.....或是源于影片人物心中怀揣的种危机情绪,由此展开故事情节,直至危机解决的全过程。物的追寻如同真实人生般,生生不息,没有尽头。朴实精巧的线性叙述马基德马基迪的电影直给人种质朴简约的整体印象,很大程度上源于他结构全片采用的线性叙事。线性叙事结构是种以逻辑顺序为主导的电影叙述结构,是区别于非线性叙事而言的,它是种围绕戏剧冲突下的起承转合,是好莱坞电影中经性化追求电影导演大师创作研究北京中国电影出版社,南野结构精神分析学的电影哲学话语北京人民出版社,浅析艺术创作剧作结构原稿浅析艺术创作剧作结构原稿。关键词马基德马基迪美学风格剧作结构直以来,马基德马基迪在伊朗电影发展中都有着举足轻重的地位,他对电影的造诣和采用的叙事手法。这种看似乏味单的叙事手法虽然没有结构上的亮点和新意,却足以帮助导演将讲述目光牢牢锁定于故事中的人物和事件,最大程度的确保了电影情节的统和时空的连贯......”。

4、“.....凭借假定性和奇观化脱离现实生活,亦不如散文电影艺术电影,以陌生间离化的效果高高在上。经关键词马基德马基迪美学风格剧作结构直以来,马基德马基迪在伊朗电影发展中都有着举足轻重的地位,他对电影的造诣和认知不仅仅局限于单纯的记录与表意的呈现,而是种情感的延续思想的涅槃。电影叙事结构被定义为影片灵魂的主干,支撑着整部影片的艺术风格和情感表达。马基德马基迪在电影在电影中展现出了个对母亲再婚的继父从最初的敌意反抗到最后突破偏见狭隘,完成心理上仪式,最终接受了种超越血缘的亲情的情感历程。其他作品中的线性叙事结构也如同此片般干净利落,没有丝毫的拖泥带水抑或顾左右而言他,将寻找作为主线将事件的因果情节的推进贯穿其中,用种平淡质朴的矛盾是与亲生母亲的愠怒与不满。两条矛盾线索交织共同交织下的主人公开始谋求出路,便是与朋友直装修旧房子,希望将母亲和妹妹重新接回从前的家中居住......”。

5、“.....后来莫罗拉因为身体不支病倒在外,母亲将莫罗拉接回自己再婚的家中细心照顾。次意外的机会使得他偷走了作为警基迪电影里的线性叙事脉络或是开始于个危机性的事件,或是源于影片人物心中怀揣的种危机情绪,由此展开故事情节,直至危机解决的全过程。相似于戏剧里的单线叙事结构,故事由开端发展高潮结局大部分组成。例如在马基德马基迪电影继父中,就是部线性叙述的经典案例。故事的事态由点到面,矛盾采用的叙事手法。这种看似乏味单的叙事手法虽然没有结构上的亮点和新意,却足以帮助导演将讲述目光牢牢锁定于故事中的人物和事件,最大程度的确保了电影情节的统和时空的连贯。它既非商业类型片般,凭借假定性和奇观化脱离现实生活,亦不如散文电影艺术电影,以陌生间离化的效果高高在上。经似于戏剧里的单线叙事结构,故事由开端发展高潮结局大部分组成。例如在马基德马基迪电影继父中,就是部线性叙述的经典案例。故事的事态由点到面,矛盾从小到大......”。

6、“.....而矛盾也是愈发尖锐直至关键的转折点。在故事情节繁衍和推进的过程中,并非种完全的平铺直叙的呈现和讲述,而是波折张度的确保了电影情节的统和时空的连贯。它既非商业类型片般,凭借假定性和奇观化脱离现实生活,亦不如散文电影艺术电影,以陌生间离化的效果高高在上。经典叙事以人物性格塑造为基础,以线型故事为情节,以社会历史感为背景,以戏剧性命运为框架,以真善美主流情感为主题,强调叙事动因,通过浅析艺术创作剧作结构原稿影语言将故事的开端发展高潮结局娓娓道来。马基德马基迪呈现出的线性叙事结构,不同于西方电影中类似于斯皮尔伯格式的精心设计,也不同于东方电影中黑泽明式的刻意为之,导演剥离抛弃了或繁琐复杂或光怪陆离的叙事结构,用种最简约的方式讲述个最真实的故事,牵引出的却是种最为深沉动人的情似于戏剧里的单线叙事结构,故事由开端发展高潮结局大部分组成。例如在马基德马基迪电影继父中,就是部线性叙述的经典案例......”。

7、“.....矛盾从小到大,渐次发展,而矛盾也是愈发尖锐直至关键的转折点。在故事情节繁衍和推进的过程中,并非种完全的平铺直叙的呈现和讲述,而是波折张生争吵拉扯,甚至失控的愤怒谩骂,作为唯交通工具的摩托车也在回乡的途中意外损坏。影片最终的结局呈现出的是荒漠中艰难行走的两个人,因而长时间缺水,继父体力不支倒地,而此时的莫罗拉开始意识到自己曾经的荒唐和幼稚,他凭借着弱小的身躯拖着奄奄息的继父努力走出死亡的沙漠。马基德马基明式的刻意为之,导演剥离抛弃了或繁琐复杂或光怪陆离的叙事结构,用种最简约的方式讲述个最真实的故事,牵引出的却是种最为深沉动人的情感浅析艺术创作剧作结构原稿浅析艺术创作剧作结构原稿。朴实精巧的线性叙述马基德马基迪的电影直给人种质朴简约的整体印象,很大程度上源于他结继父的配枪,决心带上伙伴出去打拼,等自己功成名就之后再回来拯救自己的妹妹和母亲。继父醒来发现,惊慌愤怒......”。

8、“.....至此影片达到了高潮,同时也是莫罗拉与继父矛盾最后焦灼和白热化的时刻。在这种双重寻找的过程中,莫罗拉不断的逃脱又不断的被继父抓到,双方不断的采用的叙事手法。这种看似乏味单的叙事手法虽然没有结构上的亮点和新意,却足以帮助导演将讲述目光牢牢锁定于故事中的人物和事件,最大程度的确保了电影情节的统和时空的连贯。它既非商业类型片般,凭借假定性和奇观化脱离现实生活,亦不如散文电影艺术电影,以陌生间离化的效果高高在上。经弛有度,逐次演进。开端是在城里工作的男孩莫罗拉为家中的母亲和妹妹选好礼物,兴高采烈的返乡却意外得知母亲早已再婚改嫁,因而在莫罗拉心中便由此萌生了种危机情绪,就是要将自己的母亲和妹妹拉出再婚生活的泥潭。故事的发展中产生了两条矛盾线索,主线矛盾是莫罗拉与继父的敌对和抗衡,副果关系使整个叙述过程成为个有机和无懈可击的整体......”。

9、“.....完成故事中人物执着统的追寻。马基德马基迪电影里的线性叙事脉络或是开始于个危机性的事件,或是源于影片人物心中怀揣的种危机情绪,由此展开故事情节,直至危机解决的全过程。影的叙事结构中也是极尽精炼之能事,将深沉动人的故事放置于朴实精巧的模式中,同时运用种独具特色的留白手法,象征着电影中人物的追寻如同真实人生般,生生不息,没有尽头浅析艺术创作剧作结构原稿。参考文献李显杰电影叙事学理论和实例北京中国电影出版社,郑洞天,谢小晶艺术风格的全片采用的线性叙事。线性叙事结构是种以逻辑顺序为主导的电影叙述结构,是区别于非线性叙事而言的,它是种围绕戏剧冲突下的起承转合,是好莱坞电影中经常采用的叙事手法。这种看似乏味单的叙事手法虽然没有结构上的亮点和新意,却足以帮助导演将讲述目光牢牢锁定于故事中的人物和事件,最大浅析艺术创作剧作结构原稿似于戏剧里的单线叙事结构,故事由开端发展高潮结局大部分组成......”。