1、“.....进步抒发作品的思想感情,让歌曲的内容表达得更充分更完美,它具有音乐的结束功能。谈到伴奏,首先想到的问题就是伴奏音型和伴奏织体。伴奏音型是指和弦与和声进行在伴奏中的具体表现形态,它分为柱式和弦音型分解和弦音型综合性音型。伴奏织体是指伴奏中旋律和声是首词曲均由陈小奇创作的歌曲,这首歌作者借用首唐诗的苍凉意境注入了现代人的生活故事与悲欢离合的思想感情。曲式情绪。多为段体或段体结构,旋律较为舒展绵长,但也常常蕴含着很具有动感的节奏进行。随着内心情感从宁静柔美的内向式倾诉过渡到酣畅淋漓的外在性表达,歌曲的演唱也呈现出较大幅度的力度对比。这首歌曲是段体曲式,整首曲调连绵流畅深沉含蓄,音域虽然不宽其音乐语汇却十分丰富优美。句逗清晰,起伏有致,贴切地表达了歌词的思想内容及主人公那惆怅而无奈的心情。高潮是主题用原位柱式和弦的连音伴奏音型。并且在长音处也有别于段,这里的长音处在右手加进了个声部......”。

2、“.....使整个旋律听起来更加的饱满。这就是高潮应该达到的效果。歌曲的尾声为最后小节,旋律中依然透着高潮中的激昂,仍然有种朝气蓬勃奋勇前进的气势,故尾声所采用的伴奏音型跟高潮部分基本类似,区别仅仅在于尾声采用的柱式和弦运用了和弦的转位。因为这里的旋律较高潮部分而言,旋律更加的空旷,被拉得很长,这样就需要织体中的伴奏声部来填补旋律中的空缺。如果只是束处使用了的正格半终止。这部分的织体也是选用的包含低音和声旋律在内的完整性织体。图紧接着的第小节是衔接高潮的间奏,伴奏音型仍然采用段的整体和弦,而和声则是主到属的平稳进行来巩固调性。段高潮段落在情绪上与段形成鲜明的对比,故在伴奏的安排上也与段有很大的差异。首先是织体中的旋律不再是简单的单音而是使用柱式和弦,其中旋律线条隐伏于和弦的高音声部。这里伴奏也不再是安静的整体和弦而是流动的分解和弦,这样的安排能更好地突出高潮的最高点......”。

3、“.....由此可见钢琴即兴伴奏的重要性和实际性。与伴奏相关的名词及定义般歌曲的伴奏先后顺序可分为前奏间奏高潮尾声。前奏是指歌曲开始之前,预示歌曲的主题内容思想感情,或描绘意境渲染气氛,提示演唱者的情绪音高调式调性节奏速度及力度等,给我们带来个具体的音乐形象。前奏中的旋律可以用歌曲中的旋律构成,常见的是用歌曲的结束部分和高潮乐句来作前奏的旋律。间奏是对歌曲的音乐形象情绪变化调式对比的衔接,特别对音乐内容的补充烘托气氛的上行补充了旋律的空洞,使整个旋律听起来更加的饱满。这就是高潮应该达到的效果。歌曲的尾声为最后小节,旋律中依然透着高潮中的激昂,仍然有种朝气蓬勃奋勇前进的气势,故尾声所采用的伴奏音型跟高潮部分基本类似,区别仅仅在于尾声采用的柱式和弦运用了和弦的转位。因为这里的旋律较高潮部分而言......”。

4、“.....这样就需要织体中的伴奏声部来填补旋律中的空缺。如果只是重复使用和弦的原位,肯定远不如使用和弦的转位来得更贴切。再现段虽然旋律与段并无区别,但在情绪性与适用性。为了音乐专业学生能更好地运用这门学科技能,我针对抒情性歌曲这常见体裁,来研究它们在即兴伴奏上的布局处理。关键词抒情歌曲即兴伴奏和声钢琴即兴伴奏的重要性红花也要绿叶衬,而伴奏就是这个绿叶。长期以来,高等师范院校始终坚持以钢琴教学为主科的教学体制,把钢琴即兴伴奏课当作钢琴教学的种延续种辅助教学,忽略了钢琴即兴伴奏课与它在高等师范院校音乐专业教学中的意义与作用。随着音乐艺术事业的发展,歌曲演唱对即兴伴奏的要求越来越高,也有越来越多的人希望能在钢琴涛声依旧是首词曲均由陈小奇创作的歌曲,这首歌作者借用首唐诗的苍凉意境注入了现代人的生活故事与悲欢离合的思想感情。曲式情绪。多为段体或段体结构,旋律较为舒展绵长......”。

5、“.....随着内心情感从宁静柔美的内向式倾诉过渡到酣畅淋漓的外在性表达,歌曲的演唱也呈现出较大幅度的力度对比。这首歌曲是段体曲式,整首曲调连绵流畅深沉含蓄,音域虽然不宽其音乐语汇却十分丰富优美。句逗清晰,起伏有致,贴切地表达了歌词的思想内容及主人公那惆怅而无奈的心情。图构短小的抒情歌曲,包括许多小夜曲摇篮曲或具有类似风格特征的歌曲另种是颂歌类型的歌曲第种是抒情性通俗歌曲。现就这种风格的抒情性歌曲钢琴伴奏从曲式情绪调性伴奏音型和声织体等进行具体的实例分析。以歌曲莫斯科郊外的晚上为例,参考伴奏音型竖琴式伴奏音型即琶音整体和弦柱式和弦伴奏音型分解和弦伴奏音型。这首歌曲是经典的俄罗斯民歌,作词是苏联著名歌词作家马都索夫斯基,作曲则是索洛维约夫谢多伊。歌曲中年轻人真诚激动的心声萌生的爱情和黎明前依依惜别之情都和这大自段过渡到段采用的是两个十分音符的下行连接,因为段较段而言,情绪上发生了变化......”。

6、“.....情绪中也透着种亲切,这里的伴奏音型使用的是分音符的分解和弦伴奏音型。而织体则是无旋律织体,右手采用过渡连接的十分音符分解和弦下行,像流水般衬托出优美的旋律。采用了连音的伴奏音型,区别在于这里织体更为丰富,为完整性织体。它的伴奏中多了低音,连音也不再是单纯的单音,而是采用原位柱式和弦的连音伴奏音型。并且在长音处也有别于段,这里的长音处在右手加进了个声部,用音高潮是主题发展的顶点,也是音乐情绪最集中最饱满最动人的部分和最具感染力的片段。而高潮部分的处理般有以下几种布局音阶及半音阶进行琶音等色彩和弦以加强紧张度烘托气氛。尾声是通过钢琴伴奏对歌曲的终止进行加强和补充,进步抒发作品的思想感情,让歌曲的内容表达得更充分更完美,它具有音乐的结束功能。谈到伴奏,首先想到的问题就是伴奏音型和伴奏织体。伴奏音型是指和弦与和声进行在伴奏中的具体表现形态,它分为柱式和弦音型分解和弦音型综合性音型......”。

7、“.....来研究它们在即兴伴奏上的布局处理。关键词抒情歌曲即兴伴奏和声钢琴即兴伴奏的重要性红花也要绿叶衬,而伴奏就是这个绿叶。长期以来,高等师范院校始终坚持以钢琴教学为主科的教学体制,把钢琴即兴伴奏课当作钢琴教学的种延续种辅助教学,忽略了钢琴即兴伴奏课与它在高等师范院校音乐专业教学中的意义与作用。随着音乐艺术事业的发展,歌曲演唱对即兴伴奏的要求越来越高,也有越来越多的人希望能在钢琴上即兴弹奏出自己喜爱的歌曲以丰富自己的文化生活,由此可见钢为柔和的手法,如弱奏方式的模仿短音阶以及柱式和弦的转位等。在很多情况下,甚至不必作出任何特别的处理,而只要将伴奏音型保持平稳持续地进行即可。这种结构短小的歌曲,它的钢琴伴奏太复杂,如伴奏音型变化太多,就会显得花哨,使人产生种喧宾夺主的感觉,因为钢琴伴奏始终是为了让演唱者更好地发挥演唱水平......”。

8、“.....就这首歌曲而言,主要突出个静字,琶音式的整体和弦能很好地表现出这个静字,这样的弹奏方式就像是在夜晚拨揍架竖琴,那种安逸柔和上还是存在差异,因为再现段在整首歌曲中担任的是高潮这重要部分,所以在进入高潮前,即段最后小节,定要有个向高潮推动的旋律进行,之前定要出现低音,这样才能更好地突显出歌曲进入高潮时的最高点。浅谈抒情性歌曲钢琴即兴伴奏的布局原稿。这首歌曲是由两乐段组成的两段曲式。图段为前句,这部分的旋律舒缓,情绪起伏不大,犹如倾诉般,所以选用了安静的分音符整体和弦的伴奏音型配合右手的单音旋律来表现这种氛围。和声的选择上也主要是以主和弦为主,在段的第句即最后句段过渡到段采用的是两个十分音符的下行连接,因为段较段而言,情绪上发生了变化,旋律变得安静,情绪中也透着种亲切,这里的伴奏音型使用的是分音符的分解和弦伴奏音型。而织体则是无旋律织体,右手采用过渡连接的十分音符分解和弦下行......”。

9、“.....采用了连音的伴奏音型,区别在于这里织体更为丰富,为完整性织体。它的伴奏中多了低音,连音也不再是单纯的单音,而是采用原位柱式和弦的连音伴奏音型。并且在长音处也有别于段,这里的长音处在右手加进了个声部,用音即兴弹奏出自己喜爱的歌曲以丰富自己的文化生活,由此可见钢琴即兴伴奏的重要性和实际性。与伴奏相关的名词及定义般歌曲的伴奏先后顺序可分为前奏间奏高潮尾声。前奏是指歌曲开始之前,预示歌曲的主题内容思想感情,或描绘意境渲染气氛,提示演唱者的情绪音高调式调性节奏速度及力度等,给我们带来个具体的音乐形象。前奏中的旋律可以用歌曲中的旋律构成,常见的是用歌曲的结束部分和高潮乐句来作前奏的旋律。间奏是对歌曲的音乐形象情绪变化调式对比的衔接,特别对音乐内容的补充烘托气氛融在起。而索洛维约夫谢多伊那富有魅力的水晶般剔透的旋律又支持和发展了诗歌形象,仿佛就是从俄罗斯大自然本身诞生出来的......”。