1、“.....不仅增强了节目的可看性，更增加了观众对节目的关注度和节目的影响力。 纵观第季和第二季中，这几位父亲的公众形象和影响力以及受众群体和各自背后能够发展起来的隐形观众，不难看出，节目组重心已经开始转移，从开始聚焦在个明星和孩子身上的视角逐渐地开始分摊开来。 这样来，受众群体可以得到进步的扩大，而为了扩大受众群体......”。

2、“..... 第二节节目的基本构架爸爸去哪儿通过向观众呈现明星爸爸带着自己的孩子在野外独自生存两天夜，所经历的事情与困难，使受众逐渐意识到父母应注重对孩子从小的教育和独立性生存能力和应变能力的培养，并且使电视机前的父母们在观看节目的同时，比较自身与明星父母之间的异同，从而改进自身的缺点，拉近与孩子的关系。 二〇〇九年三月二十八日星期六该栏目引自韩国版权......”。

3、“.....或是过夜旅行体验过程。 湖南卫视版本在尊重原版的情况下，增加了侧重考验明星带孩子的能力，并向观众传播正能量，让更多的人更加重视亲子之间的交流和互动。 在节目中，五位明星将还原到爸爸的角色，每期五位明星爸爸与子女小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任......”。

4、“.....父子女在不熟悉的环境下状况百出。 短短三天两夜，将成为平日里很少有机会呆在起的父子女拉近距离的难忘时光。 节目里让父亲着实体验了把没有孩子妈在身旁爸爸们又当爹又当妈，这样或许爸爸们更能体会到妻子在家带孩子的辛苦。 不管是参加节目体验的明星还是电视机前的观众看了以后应该都会更加爱护自己的妻子，更加要做个好父亲的决心，适合全家起观看。 这种构前......”。

5、“.....芒果台只要模仿其他台的节目都失败，凡是自己首创的节目都成功，爸爸去哪儿再次印证了这点。 该节目版权和模式购自韩国电视台的爸爸,我们去哪儿，由原来变形记的谢涤葵团队打造，我是歌手的制作人洪涛监制。 看了韩国版爸爸,我们去哪儿的人就会发现韩国的国情跟国内还是有很大的不同。 韩国的家庭般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流......”。

6、“..... 而芒果台版的爸爸去哪儿，更加注重的是爸爸和孩子之间的互动和交流，节目组编排的成分更大点。 节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯大众收视习惯的节目，例如快乐大本营天天向上超级女声快乐男声我是歌手等获得巨大反响的综艺节目，以突出娱乐时尚和年轻为特点，娱乐化程度高，在观众心目中牢固树立起年轻时尚的娱乐频道形象，是当之无愧的强势媒体......”。

7、“.....将城里孩子和乡下孩子进行互换，体验成长的魅力，再加上在湖南卫视强大的制作团队和财力物力的支持下，爸爸去哪儿节目组应运而生，突破了很多传统的难题，顺利将摄影棚搬到户外，经过精心的挑选，将全国范围内形态各异的景观作为拍摄地点，节目内容也不只是停留在游山玩水的浅层阶段，而是从头到尾贯穿了制作组策划的挑战任务......”。

8、“.....还能展现团队合作的意识和能力，更容易使受众产生心灵上的触动，也具有定的感化教育意义。 所以爸爸去哪儿的户外形式出现，国内就掀起了户外综艺的热潮，成为其他卫视争先效仿的目标。 二〇〇九年三月二十八日星期六第二章爸爸去哪儿内容特色第节个性鲜明的嘉宾如果将中国版爸爸去哪儿和韩国原版对比，就会发现无论是爸爸的设置，还是孩子的性格，几乎是神同步......”。

9、“.....节目组几乎找遍国内所有的明星子女，甄选的标准是年龄在四到六岁之间外形可爱个性迥异。 因为七八岁的小孩容易失去童真，四岁以下的孩子又太懵懂完成不了任务。 此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。 最后节目组选择了三个男孩子和两个女孩，结果选到的两个女孩意外地突出，给观众留下了非常深刻的印象......”。