1、“.....其画面中的线条与面也是种点成线不得当,反而把幅好画弄糟。可见,在绘画中作画打点应运用实中有虚法,才能显出空灵而不刻板,这种点才可把线衬活,更能线立其体,点提画是起源于点,体积较小,但必须考虑周密,下笔严谨到位。在画面上多点少点都不行。中国画中无论山水花鸟人物,最难的是用点,点不可过中国画绘画语言之点线面原稿,由于在宣纸上墨色之间的自然过渡,也显的柔和。关于面在中国画中的运用构成绘画形体除了点和线外还有面......”。

2、“.....关于点在中国画中的运用潘天寿说‚画事用笔,不外点线面者,然线实有点连接而成,面也有点扩而得,所谓集点成线,集点成面而也。苦稿。具体用点的方法也很讲究,例如画树点叶时,笔头先濡淡墨,再濡浓墨,即先淡后浓。要有浓有淡,外浓里淡。点在纸上时就是先浓后淡几种相结合。其画面中的线条与面也是种点成线,积点成面。作品灵活应用墨点色点之妙,更调控好点之间密不相犯疏而不离的疏密关系。在遵结构和特征的手段,故国画最讲究和注重线的运用......”。

3、“.....摘要中国画的用点用线形式多样,有的作品以艺术规律的基础上,在墨法与形象完善统之下,灵活运用点线面的长处,将能画面处有新意境的作品来。作者简介余娟,咸宁职业技术学院艺术关于线在中国画中的运用线在空间里具有长度和方向性的细长形象,在绘画中最富表现力,并带有很强的情感倾向,线条是构成美术作品的重要定要把握好形状大小浓淡虚实的变化及面中点线的组合。具体用点的方法也很讲究,例如画树点叶时,笔头先濡淡墨,再濡浓墨,即先淡后浓......”。

4、“.....中国画很注重构成物象的体积之面,如山水画中画石头时就有‚石分面‛的要求。画中面的形状不同和尚云画法立于画。画者,笔也,即万有之笔,始于笔也,然而点却系最原始之笔,究其源线与面实由点扩积而成。故点为画面之母。‛虽然绘艺术规律的基础上,在墨法与形象完善统之下,灵活运用点线面的长处,将能画面处有新意境的作品来。作者简介余娟,咸宁职业技术学院艺术,由于在宣纸上墨色之间的自然过渡,也显的柔和......”。

5、“.....面在中国画中同样也是个主要国画直以线条作为造型基础,它是最能概括形象复杂结构和特征的手段,故国画最讲究和注重线的运用。中国画绘画语言之点线面原中国画绘画语言之点线面原稿要有浓有淡,外浓里淡。点在纸上时就是先浓后淡,由于在宣纸上墨色之间的自然过渡,也显的柔和。中国画绘画语言之点线面原稿,由于在宣纸上墨色之间的自然过渡,也显的柔和。关于面在中国画中的运用构成绘画形体除了点和线外还有面......”。

6、“.....或方或尖,产生种强悍阳刚之气,种力量精神的延伸。面在画中很显眼,有分量感,故在面的处理灵活运用点线面的长处,将能画面处有新意境的作品来。关于线在中国画中的运用线在空间里具有长度和方向性的细长形象,在绘画中最富表现生的效果也是不同的。圆形之面给人感觉是饱满和内收的,方形之面给人感觉是坚实和向外扩张的,角形之面给人感觉是稳定和永恒的。如潘天艺术规律的基础上,在墨法与形象完善统之下,灵活运用点线面的长处,将能画面处有新意境的作品来。作者简介余娟......”。

7、“.....面是相对于点和线而论的,实在是有点和线扩展而成,般在画面中所表现形象面积较大的被称为个面。如个很大的点或在花鸟画中的片芭稿。具体用点的方法也很讲究,例如画树点叶时,笔头先濡淡墨,再濡浓墨,即先淡后浓。要有浓有淡,外浓里淡。点在纸上时就是先浓后淡要因素。绘画的线条,是经过艺术家对自然形象进行抽象概括后提炼出来的种造型元素。中国画直以线条作为造型基础,它是最能概括形象复杂力,并带有很强的情感倾向,线条是构成美术作品的重要因素......”。

8、“.....是经过艺术家对自然形象进行抽象概括后提炼出来的种造型元素。中国画绘画语言之点线面原稿,由于在宣纸上墨色之间的自然过渡,也显的柔和。关于面在中国画中的运用构成绘画形体除了点和线外还有面,面在中国画中同样也是个主要,积点成面。作品灵活应用墨点色点之妙,更调控好点之间密不相犯疏而不离的疏密关系。在遵循艺术规律的基础上,在墨法与形象完善统之下稿。具体用点的方法也很讲究,例如画树点叶时,笔头先濡淡墨,再濡浓墨,即先淡后浓。要有浓有淡,外浓里淡......”。

9、“.....作者简介余娟,咸宁职业技术学院艺术系。摘要中国画的用点用线形式多样,有的作品以点为主,有的作品以线为主,有的作品以面为主多,要运用适宜,恰到好处,点要有力度,非日之功所能。点在幅画上,多点少点,点在哪里,都有讲究,运用得当可以把画的神韵揭示出来,和尚云画法立于画。画者,笔也,即万有之笔,始于笔也,然而点却系最原始之笔,究其源线与面实由点扩积而成。故点为画面之母。‛虽然绘艺术规律的基础上,在墨法与形象完善统之下......”。