1、“.....迈克尔〃契诃夫对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系以下简称斯氏体系有所发展。虽然他也致力于在戏剧中寻找真相,但他更强调演员的创造力,并引导他们进行忠于舞台的表演,而不是忠于们传递和接受的能力,并丰富他们的内心感受。斯氏体系也有谈及能量的概念。斯坦尼斯拉斯基在考虑了瑜伽哲学之后,把能量运用到他的体系中。他相信演员们传递和接收的是能量,而不是语言,他将其定义为生命进行更多的交流。随着想象力的运用,演员更容易理解辐射。在他已经坐在椅子上之后,他可以借助想象,将能量通过椅子向下深入地面,就好像他和椅子合为体。在舞台上沟通和辐射,就是传递和接受每个角色的能内在的心理情感。想象在能量中心的作用下,形成心理姿态,实现于外部肢体,由外部肢体动作带来内部情感体验。而这过程中,能量始终支撑着演员的表演......”。

2、“.....保留了演员自身的论迈克尔#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)docedge,EmotionandtheHumanSpiritoftheRoleinStanislavskyinFocusLondonHarwoodAcademic,EmotionandtheH通和辐射,就是传递和接受每个角色的能量,真正的表演是两者的持续交流。接受就是回应。他们可以接受他者的言语和行为,或者他们感受到的气氛等等。他们应该在舞台上接受和应对能量的变化。通过与能量起工量理论(原稿)。Callow,LondonRoutledge,Chekhov,sBodyandPsychologyinTotheActorbyMichaelChekov,LondonRout复,这样他们才能控制它,而不是被情绪所控制......”。

3、“.....他的表演会更加生活化,使表演成为潜意识。契诃夫认为,演员的能量可以从想象的中心辐射到肢体以及外部的空间。演员可以与空间中的特伽哲学之后,把能量运用到他的体系中。他相信演员们传递和接收的是能量,而不是语言,他将其定义为生命能量。斯坦尼斯拉夫斯基认为,每个人,包括演员,都拥有情感记忆。对他来说,感情可以被用于回忆也有对象,同场景中的特定角色,甚至是观众进行更多的交流。随着想象力的运用,演员更容易理解辐射。在他已经坐在椅子上之后,他可以借助想象,将能量通过椅子向下深入地面,就好像他和椅子合为体。在舞台上沟作为斯坦尼斯拉夫斯基的学生,迈克尔〃契诃夫对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系以下简称斯氏体系有所发展。虽然他也致力于在戏剧中寻找真相,但他更强调演员的创造力,并引导他们进行忠于舞台的表演......”。

4、“.....EmotionandtheHumanSpiritoftheRoleinStanislavskyinFocusLondonHarwoodAcademicFrancCeTechniqueofActing,inTwentiethCenturyActorTraining,LondonRoutledge,p。契诃夫把人体的形态看作是能量的形态,能量支撑着生命演员可以增加他们内心的力量,增强他们传递和接受的能力,并丰富他们的内心感受论迈克尔amp#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)。因此,契诃夫强调演员的能量可以通过外在的肢体动作引对象,同场景中的特定角色,甚至是观众进行更多的交流。随着想象力的运用,演员更容易理解辐射。在他已经坐在椅子上之后,他可以借助想象,将能量通过椅子向下深入地面......”。

5、“.....在舞台上沟edge,EmotionandtheHumanSpiritoftheRoleinStanislavskyinFocusLondonHarwoodAcademic,EmotionandtheH是忠于生活的表演。他认为,斯氏体系有助于让演员们丰富内心,但并不是每个人都能将内心的情感表现在肢体上。此外,他觉得斯氏体系中的情绪记忆是危险的论迈克尔amp#183契诃夫表演方法中的能论迈克尔#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)docamberlain,MichaelChekhovontheTechniqueofActing,inTwentiethCenturyActorTraining,LondonRoutledge,edge......”。

6、“.....EmotionandtheHrbyMichaelChekov,LondonRoutledge,EmotionandtheHumanSpiritoftheRoleinStanislavskyinFocusLondonHa设想和他现在所扮演的角色之间进行能量辐射,并通过练习来控制这种能量的流动。他认为表演艺术需要重复,这样他们才能控制它,而不是被情绪所控制。演员在经过不断练习后,他的表演会更加生活化,使表演成动着生命论迈克尔amp#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)。Callow,LondonRoutledge,Chekhov,sBodyandPsychologyinTotheAct对象,同场景中的特定角色......”。

7、“.....随着想象力的运用,演员更容易理解辐射。在他已经坐在椅子上之后,他可以借助想象,将能量通过椅子向下深入地面,就好像他和椅子合为体。在舞台上沟manSpiritoftheRoleinStanislavskyinFocusLondonHarwoodAcademicFrancChamberlain,MichaelChekhovonth量理论(原稿)。Callow,LondonRoutledge,Chekhov,sBodyandPsychologyinTotheActorbyMichaelChekov,LondonRout于生活的表演。他认为,斯氏体系有助于让演员们丰富内心,但并不是每个人都能将内心的情感表现在肢体上。此外,他觉得斯氏体系中的情绪记忆是危险的。斯氏体系也有谈及能量的概念......”。

8、“.....作为斯坦尼斯拉夫斯基的学生,迈克尔〃契诃夫对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系以下简称斯氏体系有所发展。虽然他也致力于在戏剧中寻找真相,但他更强调演员的创造力,并引导他们进行忠于舞台的表演,而论迈克尔#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)docedge,EmotionandtheHumanSpiritoftheRoleinStanislavskyinFocusLondonHarwoodAcademic,EmotionandtheH量。斯坦尼斯拉夫斯基认为,每个人,包括演员,都拥有情感记忆。对他来说,感情可以被用于回忆也有创造人类生命的精神的作用。因此,他希望演员们能强化这种感觉。斯氏对情感记忆的强调是为了让演员在先前量理论(原稿)。Callow,LondonRoutledge......”。

9、“.....sBodyandPsychologyinTotheActorbyMichaelChekov,LondonRout,真正的表演是两者的持续交流。接受就是回应。他们可以接受他者的言语和行为,或者他们感受到的气氛等等。他们应该在舞台上接受和应对能量的变化。通过与能量起工作,演员可以增加他们内心的力量,增强他主体性论迈克尔amp#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)。契诃夫认为,演员的能量可以从想象的中心辐射到肢体以及外部的空间。演员可以与空间中的特定对象,同场景中的特定角色,甚至是观,演员可以增加他们内心的力量,增强他们传递和接受的能力,并丰富他们的内心感受论迈克尔amp#183契诃夫表演方法中的能量理论(原稿)。因此,契诃夫强调演员的能量可以通过外在的肢体动作引对象,同场景中的特定角色......”。