1、“.....而后欺骗自己的家人,会善待曼帧,哄骗自张爱玲半生缘中的悲剧性原稿。张爱玲是清末著名的清流派代表张佩纶的孙女,前清中堂大人李鸿章的重外孙女。尽管时代褪色,家庭落没,祖辈们仍旧给张爱玲留下最珍贵的东西,那就是血统。但是对张爱玲创作影响最大的,还是她的父亲母亲,方面,她的父亲虽然思想顽固的事,可是对于年轻人,年载就可以是生世。他和曼帧从认识到分手,不过是几年的功夫,这几年却经历过这么多事情,仿佛把生老病死切的哀乐都经历到了,张爱玲用种局外人的态度,就好似用那种白描的手法,里面只有黑和白,也由此奠基了整部小说的悲剧性。小说的悲剧性主亲和母亲从小离异,跟随在父亲身边的张爱玲时常被父亲虐待,这让张爱玲从小缺乏亲情,她渴望着亲情,同时也憎恨着亲情,这种矛盾的心理在她的很多作品里都显而易见,比如倾城之恋半生缘等。以此看来,对张爱玲创作影响最大的莫过于她的父亲母亲。她的特别......”。

2、“.....因为得不到,所以憎恨着,并把这种憎恨体现在自己小说里。其就是自身因素,两人终究不能在起,怪没有缘分,怪别人的阴谋诡计,有时候更要怪自己。沈世钧性格之懦弱,对爱情之不坚定,当曼璐对他说是自己妹妹要把戒指交给他时,他原来,再深的承诺也敌不过人的软弱。张爱玲是清末著名的清流派代表张佩纶的孙女,前清中堂大人李鸿章的重外孙女。尽管时代褪色,家庭落没,祖辈们仍旧给张爱玲留下最珍贵的东西,那就是血统。但是对张爱玲创作影响最大的,还是她的父亲母亲,方面,她的父亲虽然思想顽后不能在起,如果说曼璐是凶手,那么说顾太太就是帮凶点也不为过。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾,不得不回到南京,两个人的距离拉远了,相互之间的信任也变低了。其实,从曼帧和世钧各自的家庭状况来看,两个家庭都极不和睦,曼璐的话,没有坚持要求去找曼帧......”。

3、“.....他绝对不会轻易放弃曼帧。若是两个人之间连最基本的信任都没有,那便没有资格去谈论爱情。相反地,曼帧对爱情有坚定的面,可是却少不了作为女人的软弱,她轻易地扔掉世钧给她的戒指,她在被姐姐和祝鸿才设计能在起,如果说曼璐是凶手,那么说顾太太就是帮凶点也不为过。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾,不得不回到南京,两个人的距离拉远了,相互之间的信任也变低了。其实,从曼帧和世钧各自的家庭状况来看,两个家庭都极不和睦,这点伤时,尽管后来逃出来,也只是味地忍耐。十年后。两人再次相见,年轻的容颜都已不再,曼帧对世钧也只是轻轻地说了句世钧,我们再也回不去了。十年前,曼帧也对世钧说过我要你明白,这个世界上总有个人在等你,不管是什么时候,不管在什么地方,你总要知道,有这么个人世钧和曼帧从相识相爱到相离,两个原本相爱的年轻人在最后没有在起,究其因果......”。

4、“.....与两个人的家庭有关,曼帧的姐姐曼璐为了拴住自己丈夫的心,不惜设计自己的妹妹被丈夫玷污,而后欺骗自己的家人,会善待曼帧,哄骗自半生缘来透露出爱情的千疮百孔人生的沧桑无奈,而半生缘的悲剧性则主要体现在曼璐之悲爱情之悲和婚姻之悲。研究半生缘的悲剧性,不仅可以去感受张爱玲对当时社会文化的理解,也能够带动我们去思考人生爱情以及婚姻,对我们在以后的人生之路有很大的启迪。爱情悲剧半生计受伤时,尽管后来逃出来,也只是味地忍耐。十年后。两人再次相见,年轻的容颜都已不再,曼帧对世钧也只是轻轻地说了句世钧,我们再也回不去了。十年前,曼帧也对世钧说过我要你明白,这个世界上总有个人在等你,不管是什么时候,不管在什么地方,你总要知道,有这么,落后守旧,但是在古代的诗书礼仪这些方面教会了张爱玲许多,而她的母亲,向往自由,经历过新思想的熏陶,坚强独立,她教张爱玲学习绘画弹钢琴学英文......”。

5、“.....还有新思想的熏陶,这使得张爱玲从小有颗向往自由的心灵而另方面,张爱玲的伤时,尽管后来逃出来,也只是味地忍耐。十年后。两人再次相见,年轻的容颜都已不再,曼帧对世钧也只是轻轻地说了句世钧,我们再也回不去了。十年前,曼帧也对世钧说过我要你明白,这个世界上总有个人在等你,不管是什么时候,不管在什么地方,你总要知道,有这么个人点与张爱玲从小缺乏亲情有极大的关系,因为得不到,所以憎恨着,并把这种憎恨体现在自己小说里。其就是自身因素,两人终究不能在起,怪没有缘分,怪别人的阴谋诡计,有时候更要怪自己。沈世钧性格之懦弱,对爱情之不坚定,当曼璐对他说是自己妹妹要把戒指交给他时,他哄骗自己家人离开上海,在这个过程中,顾太太实在是个令人不得不讨厌的角色,她总是感觉自己家人对不起曼璐,在让曼璐感到满足的时候不惜牺牲自己的另个女儿,甚至到了后来若干年后......”。

6、“.....曼帧和世钧论张爱玲半生缘中的悲剧性原稿以世钧和曼璐的爱情故事为主线,同时穿插叔惠和翠芝曼璐和豫谨等人的感情纠葛,反思了特定时期人物的感情悲剧。小说开始就是世钧的回忆,他和曼帧认识,已经是多年之前的事。算起来倒已经有十年了真吓人跳,马上使他连带地觉得自己老了很多,倒叙的手法给人种淡淡的忧点与张爱玲从小缺乏亲情有极大的关系,因为得不到,所以憎恨着,并把这种憎恨体现在自己小说里。其就是自身因素,两人终究不能在起,怪没有缘分,怪别人的阴谋诡计,有时候更要怪自己。沈世钧性格之懦弱,对爱情之不坚定,当曼璐对他说是自己妹妹要把戒指交给他时,他他连带地觉得自己老了很多,倒叙的手法给人种淡淡的忧伤论张爱玲半生缘中的悲剧性原稿。摘要张爱玲无疑是上个世纪富有盛名也富有个性的女作家。她的作品基调都是苍凉伤感的,她总是以种局外人的态度写着自己的小说。半生缘是她的代表作......”。

7、“.....张爱玲通和母亲从小离异,跟随在父亲身边的张爱玲时常被父亲虐待,这让张爱玲从小缺乏亲情,她渴望着亲情,同时也憎恨着亲情,这种矛盾的心理在她的很多作品里都显而易见,比如倾城之恋半生缘等。以此看来,对张爱玲创作影响最大的莫过于她的父亲母亲论张爱玲半生缘中的悲剧性人。原来,再深的承诺也敌不过人的软弱。爱情悲剧半生缘以世钧和曼璐的爱情故事为主线,同时穿插叔惠和翠芝曼璐和豫谨等人的感情纠葛,反思了特定时期人物的感情悲剧。小说开始就是世钧的回忆,他和曼帧认识,已经是多年之前的事。算起来倒已经有十年了真吓人跳,马上伤时,尽管后来逃出来,也只是味地忍耐。十年后。两人再次相见,年轻的容颜都已不再,曼帧对世钧也只是轻轻地说了句世钧,我们再也回不去了。十年前,曼帧也对世钧说过我要你明白,这个世界上总有个人在等你,不管是什么时候,不管在什么地方,你总要知道,有这么个人信了曼璐的话,没有坚持要求去找曼帧......”。

8、“.....他绝对不会轻易放弃曼帧。若是两个人之间连最基本的信任都没有,那便没有资格去谈论爱情。相反地,曼帧对爱情有坚定的面,可是却少不了作为女人的软弱,她轻易地扔掉世钧给她的戒指,她在被姐姐和祝鸿才后不能在起,如果说曼璐是凶手,那么说顾太太就是帮凶点也不为过。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾,不得不回到南京,两个人的距离拉远了,相互之间的信任也变低了。其实,从曼帧和世钧各自的家庭状况来看,两个家庭都极不和睦,自己家人离开上海,在这个过程中,顾太太实在是个令人不得不讨厌的角色,她总是感觉自己家人对不起曼璐,在让曼璐感到满足的时候不惜牺牲自己的另个女儿,甚至到了后来若干年后,当曼帧逃离祝家有了自己的新生活后,顾太太直喋喋不休地劝曼帧重回祝家,曼帧和世钧最后原稿。世钧和曼帧从相识相爱到相离,两个原本相爱的年轻人在最后没有在起,究其因果......”。

9、“.....与两个人的家庭有关,曼帧的姐姐曼璐为了拴住自己丈夫的心,不惜设计自己的妹妹被丈夫玷污,而后欺骗自己的家人,会善待曼帧论张爱玲半生缘中的悲剧性原稿点与张爱玲从小缺乏亲情有极大的关系,因为得不到,所以憎恨着,并把这种憎恨体现在自己小说里。其就是自身因素,两人终究不能在起,怪没有缘分,怪别人的阴谋诡计,有时候更要怪自己。沈世钧性格之懦弱,对爱情之不坚定,当曼璐对他说是自己妹妹要把戒指交给他时,他落后守旧,但是在古代的诗书礼仪这些方面教会了张爱玲许多,而她的母亲,向往自由,经历过新思想的熏陶,坚强独立,她教张爱玲学习绘画弹钢琴学英文,母亲带给她的不仅是西洋的浪漫气息,还有新思想的熏陶,这使得张爱玲从小有颗向往自由的心灵而另方面,张爱玲的父后不能在起,如果说曼璐是凶手,那么说顾太太就是帮凶点也不为过。而世钧这边,有着虚弱的父亲要照顾。而世钧这边......”。