1、“.....诗中有画观摩诘之画,画中有诗,说的就是王维诗的绘画美。闻多先生自己认为,死水是他美理论的最好实践。诗中之琳戴望舒汪国真等人,徐志摩的再别康桥金柳柔波星辉软泥,也是这创作主张的反映,带来令人难忘的绘画美意境美。既然诗画同源,既然诗中有画画中有诗,诗词的绘画美就是诗词的天然之资,我们在赏析古诗词时,就可以回归传统文化的宝库去寻找答案,就可以留意以下方面名词叠加的意象之美。特别有必要解释下意象。所谓意象,就是客家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。试用三美教古诗词借闻多三美之名探究中学生古诗词赏析教学之法原稿。发掘绘画美,感知古诗词意境之美闻多先生关于绘画美强调词藻之美,即是词藻的选用,要求诗的语言要美丽,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。这点是闻多先生对中华传统文声调起伏变化之美即可。我在带领中学生赏析古诗词时,提出的建筑美......”。

2、“.....符合建筑美的审美标准。长长短短的古体诗近体诗,或高或低俯仰生姿,形式上视觉上极具建筑的均齐美感。从细节来看,词的相对整齐却又参差不齐错落有致之艺术美,也是建筑美不可缺少的部分。整齐划如同阅兵队列的古体诗试用三美教古诗词借闻多三美之名探究中学生古诗词赏析教学之法原稿比如孟浩然过故人庄句开轩面场圃,把酒话桑麻,读作开轩面场圃,把酒话桑麻。律诗的节奏则有严格的规定,般言顿,言顿,。不同字数,不同停顿,带来不同的音乐节奏美。试用三美教古诗词借闻多三美之名探究中学生古诗词赏析教学之法原稿。摘要闻多先生论新诗创作有美,即新诗创作要具备建筑美音乐美绘画。古诗词讲究平声上声去声入声,有别于现代汉语的阴平阳平上声去声。虽然都有声,差别却大。而且古人作诗作词特别讲究平仄,对平仄有非常严格的规定。李清照论词有言玉楼春本押平声韵,又押上去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协,如押入声......”。

3、“.....可见作诗作词倘或不拘平仄,作出来的诗词就无法唱,妨害了诗词的音乐调节奏较为单纯,多是以两个字组成个音节。每句字数为偶数的,全部是每两个字音为个音节,最后剩个字音,独成个音节。如曹操观沧海句东临碣石,以观沧海,读作东临碣石,以观沧海。如杜甫春望句国破山河在,城春草木深,读作国破山河在,城春草木深。意义节奏就是在音调节奏基础上,根据诗词表情达意的需要所作的调整,主要肯定古体诗近体诗的宏观形式排列整齐,符合建筑美的审美标准。长长短短的古体诗近体诗,或高或低俯仰生姿,形式上视觉上极具建筑的均齐美感。从细节来看,词的相对整齐却又参差不齐错落有致之艺术美,也是建筑美不可缺少的部分。整齐划如同阅兵队列的古体诗固然是美的,但是比如词有双叠,许多词的上阙和下阙外形完全像两个词的绘画美就是诗词的天然之资,我们在赏析古诗词时,就可以回归传统文化的宝库去寻找答案,就可以留意以下方面名词叠加的意象之美......”。

4、“.....所谓意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的种艺术形象。简单说就是用来寄托主观情思的客观物象,是寓意之象。以马致远天净沙秋思为例,枯藤老树昏鸦小轴对称的图形,从美学上来说,这样形式上的对称之美其实就是建筑美。以范仲淹的渔家傲秋思为例塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。音乐美是属于听觉方面的美。基于此,我们在带领学生赏析古诗词时,就兼顾个方面是平仄,是对仗,是押韵,是节奏。平仄。平仄决定声调,给诗词带来抑扬顿挫的美发掘绘画美,感知古诗词意境之美闻多先生关于绘画美强调词藻之美,即是词藻的选用,要求诗的语言要美丽,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。这点是闻多先生对中华传统文化的继承。苏轼评价王维的诗画说味摩诘之诗,诗中有画观摩诘之画,画中有诗,说的就是王维诗的绘画美。闻多先生自己认为,死水是他美理论的最好实践......”。

5、“.....有规律的排列和停顿。音节的强弱表现为重读和轻读音节的长短表现为音节本身诵读和音节间的停顿时间的时长。古人般分为音调节奏和意义节奏。音调节奏较为单纯,多是以两个字组成个音节。每句字数为偶数的,全部是每两个字音为个音节,最后剩个字音,独成个音节。如曹操观沧海句东临碣石,以观沧海,读作东临碣石,遵循建筑美音乐美绘画美。这个理论经提出,就成为新月诗派创作的纲领。他关于美是这样阐述的我们才觉悟了诗的实力不独包括音乐的美音节,绘画的美词藻,并且还有建筑的美节的匀称和句的均齐。古人说不论,分明,这是对古诗的押韵要求偶数句押韵,单数句不论有韵到底的,也有中间换韵的押平声韵的不能押仄声韵,押仄声韵的不能美。但是现在的诗词我们都不必定调来唱了,而且古汉语的声字与现代汉语截然不同,想要完全弄懂古人的平仄相对是不现实的。加之考虑到中学生的理解接受水平,这个地方不必刻意强调平仄。如朱雀桥边野草花......”。

6、“.....在朗读的时候,不必拘泥于定要让学生分清楚哪些是上声去声入声,哪些字是平声,哪些字是仄声,只要吟诵中读轴对称的图形,从美学上来说,这样形式上的对称之美其实就是建筑美。以范仲淹的渔家傲秋思为例塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。音乐美是属于听觉方面的美。基于此,我们在带领学生赏析古诗词时,就兼顾个方面是平仄,是对仗,是押韵,是节奏。平仄。平仄决定声调,给诗词带来抑扬顿挫的美比如孟浩然过故人庄句开轩面场圃,把酒话桑麻,读作开轩面场圃,把酒话桑麻。律诗的节奏则有严格的规定,般言顿,言顿,。不同字数,不同停顿,带来不同的音乐节奏美。试用三美教古诗词借闻多三美之名探究中学生古诗词赏析教学之法原稿。摘要闻多先生论新诗创作有美,即新诗创作要具备建筑美音乐美绘画我们只需要孩子们分辨押韵,韵脚分别是楼悠洲愁这些字就好。这些韵脚字在吟诵过程中,有的需要重读......”。

7、“.....来体现音乐的美感。节奏。节奏指诗句中长短强弱不同的音节词语,有规律的排列和停顿。音节的强弱表现为重读和轻读音节的长短表现为音节本身诵读和音节间的停顿时间的时长。古人般分为音调节奏和意义节奏。试用三美教古诗词借闻多三美之名探究中学生古诗词赏析教学之法原稿观沧海。如杜甫春望句国破山河在,城春草木深,读作国破山河在,城春草木深。意义节奏就是在音调节奏基础上,根据诗词表情达意的需要所作的调整。比如孟浩然过故人庄句开轩面场圃,把酒话桑麻,读作开轩面场圃,把酒话桑麻。律诗的节奏则有严格的规定,般言顿,言顿,。不同字数,不同停顿,带来不同的音乐节奏比如孟浩然过故人庄句开轩面场圃,把酒话桑麻,读作开轩面场圃,把酒话桑麻。律诗的节奏则有严格的规定,般言顿,言顿,。不同字数,不同停顿,带来不同的音乐节奏美。试用三美教古诗词借闻多三美之名探究中学生古诗词赏析教学之法原稿......”。

8、“.....即新诗创作要具备建筑美音乐美绘画式节拍的齐整,有如交响乐,带来和谐统的诗词音乐美。为了便于初中的孩子掌握,我们就只强调押了什么韵,韵脚有哪些,如何读出韵律美。比如崔颢的黄鹤楼,我们只需要孩子们分辨押韵,韵脚分别是楼悠洲愁这些字就好。这些韵脚字在吟诵过程中,有的需要重读,有的需要拉长音,来体现音乐的美感。节奏。节奏指诗句中长短强弱不同意象,探究意象组合之美,至关重要。古人说不论,分明,这是对古诗的押韵要求偶数句押韵,单数句不论有韵到底的,也有中间换韵的押平声韵的不能押仄声韵,押仄声韵的不能押平声韵也有的句韵。辛弃疾的破阵子醉里挑灯看剑押韵,韵脚分别是营声兵惊名,生。有的学生就会奇怪,韵脚怎么不太样呢,这是因为在古代,押平声韵也有的句韵。辛弃疾的破阵子醉里挑灯看剑押韵,韵脚分别是营声兵惊名,生。有的学生就会奇怪,韵脚怎么不太样呢,这是因为在古代,和邻韵,同韵字不够的时候也可以用邻韵字......”。

9、“.....并不会因形式而害了内容。这样,就把诗词行分散成个错落有致又和谐统的整体,间隔的韵脚和音调的平仄轴对称的图形,从美学上来说,这样形式上的对称之美其实就是建筑美。以范仲淹的渔家傲秋思为例塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。音乐美是属于听觉方面的美。基于此,我们在带领学生赏析古诗词时,就兼顾个方面是平仄,是对仗,是押韵,是节奏。平仄。平仄决定声调,给诗词带来抑扬顿挫的美美。这是闻多先生针对新诗创作松散随意的弊病提出的应对之策。本文便借这美之名,以闻多美为研究出发点,结合古人在古诗词创作鉴赏的建筑美音乐美绘画美方面的要求,提出当前中学生古诗词赏析教学的美,以指导中学老师的教学实践。关键词美建筑美音乐美绘画美古诗词赏析闻多先生在谈到新诗创作时,率先提出了美的概念,即新诗创作调节奏较为单纯,多是以两个字组成个音节。每句字数为偶数的......”。