1、“.....食野之苹小雅鹿鸣,联系到这些诗篇以后有谁从穆公此邦之人,小可与体上的交融。第特点拟人的修辞。谢灵运山水诗的艺术特色原稿。谢灵运的山水诗艺术成就表现为点声色的描绘拟人的修辞多而熟练的化用古代典籍中的语言写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。第特点对山水景物的声色光都有生动的描绘。谢灵运山水诗的艺术特色原稿。谢灵运的山水诗清新就完全排除了功利与理性的判断,进入了审美的层次。因此,谢灵运山水诗的艺术成就,是和晋宋文坛文学性的复归紧密联系在起的。这点,使谢灵运山水诗的艺术成就表现为形式上注重雕琢,极其工丽,并且重视音调。谢灵运创作的山水诗极大地丰富和开拓了诗的境界,并使山水诗从玄言诗中独立了出来,进而扭开始。再如石壁精舍还湖中作,昏旦以下句为叙述游览历程林壑句是集中具体描写景物部分第部分被称为玄言尾巴,是玄言诗向山水诗转变时期难以避免的印记。第个特点就是在其局部景物描写中......”。

2、“.....表现出景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展。这点对山谢灵运山水诗的艺术特色原稿面。采用移步换景结构描写景物时,要注意围绕个中心展示不同的画面,避免有支离破碎的感觉。同时要进行精心的剪裁,要把路上最有特色的景物描绘出来,删去般性的描写,从而避免记流水账。是诗人活泼的心境。即诗人游览山水时精神是愉悦的,在游览山水之中没有烦恼只有那满目的美景。所以,此时的作者景。所以,此时的作者心境是活泼的。通过这些手法的运用,目的在于使这对矛盾体在他的诗作中得到近乎完美的结合,从而呈现出种特殊的审美风致。谢灵运的山水诗在艺术上的成就表现为,创造出了种独特的结构模式记游写景兴情悟理。读谢灵运的山水诗,我们所得的第个印象就是条理清晰结构严谨。近人在读结构。即在写游记或参观记时或描写景物时,人走则景移,随着观察点的变换,不断展现出新的画面。采用移步换景结构来描写景物时......”。

3、“.....这样,读者才能清楚地知道游览或参观的路线。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来,使读者看到幅幅绚丽多彩内容丰富的生动径来实现的是移步换景的结构。即在写游记或参观记时或描写景物时,人走则景移,随着观察点的变换,不断展现出新的画面。采用移步换景结构来描写景物时,首先要把观察点的变换交代清楚,这样,读者才能清楚地知道游览或参观的路线。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来,使读者看到幅幅而强烈的个人色彩,读他的诗我们总能感觉到个大写的我字。这就是说,在他的山水诗中,有种强烈的自我意识存在。类似平生协幽期,沦踬网微弱的诗句,虽然在感情上没有欧阳修泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去那样强烈,但我们仍可以看到诗人个人的感情在诗中表达。在登临山水的时候,诗人总是要时不时地丽多彩内容丰富的生动画面。采用移步换景结构描写景物时,要注意围绕个中心展示不同的画面......”。

4、“.....同时要进行精心的剪裁,要把路上最有特色的景物描绘出来,删去般性的描写,从而避免记流水账。是诗人活泼的心境。即诗人游览山水时精神是愉悦的,在游览山水之中没有烦恼只有那满目的谢灵运的山水诗清新的语言风格主要体现于汲取了经史子句入诗。如渔钓易为曲是借用了老子中枉则直,曲则全的意思,实际上隐含了委曲求全的处世之道交交止栩黄,呦呦食苹鹿句,则是取之于黄鸟黄鸟,无集于栩小雅黄鸟和呦呦鹿鸣,食野之苹小雅鹿鸣,联系到这些诗篇以后有谁从穆公此邦之人,小可与判断,进入了审美的层次。因此,谢灵运山水诗的艺术成就,是和晋宋文坛文学性的复归紧密联系在起的。这点,使谢灵运山水诗的艺术成就表现为形式上注重雕琢,极其工丽,并且重视音调。谢灵运创作的山水诗极大地丰富和开拓了诗的境界,并使山水诗从玄言诗中独立了出来,进而扭转了东晋以来的玄言诗风无定作法,至康乐明远,则段落分明,章法紧严矣......”。

5、“.....各篇有各篇之法,其变化疏宕处,后人不能也。大抵康乐之诗,首多叙事,继言景物,而结之以情理,故末语多感伤。然而有时也有例外,如登池上楼首句潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉则以俚语开始。再如石壁精舍还康乐诗札记中说汉诗浑成,无定作法,至康乐明远,则段落分明,章法紧严矣。然亦各人有各人之法,各篇有各篇之法,其变化疏宕处,后人不能也。大抵康乐之诗,首多叙事,继言景物,而结之以情理,故末语多感伤。然而有时也有例外,如登池上楼首句潜虬媚幽姿,飞鸿响远音。薄霄愧云浮,栖川怍渊沉则以俚丽多彩内容丰富的生动画面。采用移步换景结构描写景物时,要注意围绕个中心展示不同的画面,避免有支离破碎的感觉。同时要进行精心的剪裁,要把路上最有特色的景物描绘出来,删去般性的描写,从而避免记流水账。是诗人活泼的心境。即诗人游览山水时精神是愉悦的,在游览山水之中没有烦恼只有那满目的面......”。

6、“.....要注意围绕个中心展示不同的画面,避免有支离破碎的感觉。同时要进行精心的剪裁,要把路上最有特色的景物描绘出来,删去般性的描写,从而避免记流水账。是诗人活泼的心境。即诗人游览山水时精神是愉悦的,在游览山水之中没有烦恼只有那满目的美景。所以,此时的作者感和哲理上的感悟。当谢灵运的笔墨具体到写景的层面,态度马上就客观起来,于是系列写实而不带作者个人感情色彩的优美的山水诗句就从诗人的笔下倾巢而出。因此,从局部写景的句子来看,谢灵运的诗作更具有客观写实的风致。诗人的这种主客观之间的转移与交融,主要是通过两个途径来实现的是移步换景的谢灵运山水诗的艺术特色原稿立了山水诗在中国文学史上的地位,也为山水诗的进步发展作出了巨大贡献第特点多而熟练的化用古代典籍中的语言。关键词谢灵运山水交融艺术特色谢灵运的山水诗在中国古代文学中占有重要的地位,是山水诗研究的重要对象。本文从他的诗歌艺术特色方面来加以研究......”。

7、“.....采用移步换景结构描写景物时,要注意围绕个中心展示不同的画面,避免有支离破碎的感觉。同时要进行精心的剪裁,要把路上最有特色的景物描绘出来,删去般性的描写,从而避免记流水账。是诗人活泼的心境。即诗人游览山水时精神是愉悦的,在游览山水之中没有烦恼只有那满目的美景。所以,此时的作者开后世山水诗意境创造之端倪。如白云抱幽石,绿莜媚清涟过始宁墅,清水涟漪,竹影掩映,山石清幽,白云缭绕。用个抱字个媚字把人引入宁静明瑟的美的境界,而且表现出诗人在这个境界中的感觉情思大自然这清幽明净的美,是如此和谐体,水云竹石,仿佛有生命跃动,两情依依。这就完全排除了功利与理性句子,我们可以推测,诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实,全无淫靡之气,且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极时的游仙文学,初步打破了玄言诗风,具有定的进步意义......”。

8、“.....从整体来看,谢灵运的山水诗具有鲜明而强烈的个人色彩,读他中作,昏旦以下句为叙述游览历程林壑句是集中具体描写景物部分第部分被称为玄言尾巴,是玄言诗向山水诗转变时期难以避免的印记。第个特点就是在其局部景物描写中,通过细腻的观察与把握和非常具体的画面,表现出景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展。这点对山水诗具有更为深远的影响丽多彩内容丰富的生动画面。采用移步换景结构描写景物时,要注意围绕个中心展示不同的画面,避免有支离破碎的感觉。同时要进行精心的剪裁,要把路上最有特色的景物描绘出来,删去般性的描写,从而避免记流水账。是诗人活泼的心境。即诗人游览山水时精神是愉悦的,在游览山水之中没有烦恼只有那满目的境是活泼的。通过这些手法的运用,目的在于使这对矛盾体在他的诗作中得到近乎完美的结合,从而呈现出种特殊的审美风致。谢灵运的山水诗在艺术上的成就表现为......”。

9、“.....读谢灵运的山水诗,我们所得的第个印象就是条理清晰结构严谨。近人在读谢康乐诗札记中说汉诗浑结构。即在写游记或参观记时或描写景物时,人走则景移,随着观察点的变换,不断展现出新的画面。采用移步换景结构来描写景物时,首先要把观察点的变换交代清楚,这样,读者才能清楚地知道游览或参观的路线。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来,使读者看到幅幅绚丽多彩内容丰富的生动与处吹笙鼓簧,承筐是将等句子,我们可以推测,诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实,全无淫靡之气,且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极时的游仙文学,初步打破了玄言诗风,具有定的进步意义。第个特点写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。从整体来看,谢灵运的山水诗具有鲜诗我们总能感觉到个大写的我字。这就是说,在他的山水诗中,有种强烈的自我意识存在。类似平生协幽期,沦踬网微弱的诗句,虽然在感情上没有欧阳修泪眼问花花不语......”。