1、“.....经过个秋冬修造了能遮风避雨的木板‚风雨桥‛图。图风雨桥资料来源宁强文化网桥长约米,‚这座因素,风雨桥定要能融入到当地的环境,更好的起到为环境增色的作用,成为当地的亮点。古建的新建只是在单方面使其得到了种延续,但对古建本身没有起到实质性的意义,所以,对于古建,应加强对其保护与维修工作。参考文献期刊类向连才西部大开发回望紫阳廊桥快报,陈忠武风雨目连桥,安康日报年月日版于飞龙洄水目连桥就是种象征或是种符号。因此,风雨桥在色彩设计上应注意与周边环境的协调,另外,风雨桥的色彩须反映出当地的文化背景及地域特性最后,考虑当地宗教文化,使风雨桥的整体色调达到反映当地宗教文化色彩。选址与环境相协调风雨桥建造的第道工序就是选址,般选择在水流相对平缓,基础较为扎实,河面宽度较为适中的地方,至于风我国盛行地,它们造型优美结构严谨建筑形式多样营建年代久远......”。

2、“.....它们也借着自己的身姿演绎着陕南地区的文化历史及自然地理环境。陕南地区可见的风雨桥少之又少,有资料可以考证的主要有紫阳风雨桥和青木川当代修建的风雨桥浅谈陕南地区风雨桥的发展及新建应遵循的原则原稿汉唐论坛图近米宽,造型独特,两侧有木栏杆,栏杆内侧是长木凳,供过往行人歇脚,两端为拱形门,廊顶角翘起,塑动物形状,廊顶与桥面之间有数根木柱规则地支撑着西河桥图比东河桥跨度和桥面宽度均小些,也更精制,门顶有两层墙垛,垛顶垛尖有景泰蓝青花瓷块镶嵌,龙头昂立垛尖,晨光下闪闪发光。廊内侧木柱上,红黄绿图案隐观设计方面的研究。浅谈陕南地区风雨桥的发展及新建应遵循的原则原稿。结构更新陕南地区古代保存下来的风雨桥都为纯木结构,构架也均为卯榫相接,不用钉铆,这样的建筑形式反映了古代劳动人民高超的建筑技艺而在我国当代新建风雨桥,随着建筑材料日益更新......”。

3、“.....保存更加久远,新建风雨桥采用钢筋跨西河,跨东河,乾隆末年杨道仁建,嘉庆年周桂重建。道光年周泰兴倡建石桥,道光年庞泰然捐修西河桥。十年周刚捐修东河桥,光绪乙己年武生金玉堂,左伦忠祠募补修。‛东西河之上横架两座全木结构的廊桥,两桥之间相距百米,其结构大小建筑模式几乎完全相同。两桥跨度均为十米左右,廊顶均为泥瓦覆盖,东河桥图目连桥资料来源,陈忠武风雨目连桥,安康日报年月日版于飞龙洄水目连桥目连洞的传说,紫阳财政网,刘小明浅析建筑色彩,中国建筑与室内设计师网,书籍类张正明‚全国第次建筑与文化学术讨论会‛建筑与民族地域文化提要,华中建筑,第卷,第期。田久川,孟宪刚力与美的交融古代桥梁,辽宁师范大学出版社,释昌莲佛说盂兰盆经与孝慈之对平缓,基础较为扎实,河面宽度较为适中的地方,至于风雨桥在地域环境上应建在何处,这需要对当地进行多方面的考察......”。

4、“.....与展望风雨桥是我国桥梁建筑艺术文化的积淀,更是我国当代珍贵的文化遗产和建筑艺术。然而,要新建风雨桥,就必须对营建地进行多方面道,北京宗教文化出版社,卞利通向世界的路徽州古桥,辽宁人民出版社,罗德启贵州民居,中国建筑工业出版社,图录图紫阳高桥东河桥资料来源紫阳人图紫阳高桥西河桥资料来源紫阳财政网图目连桥资料来源安康旅游网图青木川飞凤桥资料来源中国艺术设计联盟作者简介刘玲,女,苗族,湖南怀化人,毕业于西安交通大学,现主要从事景青木川风雨桥青木川地处陕甘川省交界的陕西宁强县境内,据有关资料考证风雨桥原是民国时期的大地主魏辅堂出资建造的,名济川桥。年夏秋间,政府以民办公助的方式,县区乡级拨出经费,征调民工义务劳动,所需木材在青木川就地砍伐,经过个秋冬修造了能遮风避雨的木板‚风雨桥‛图。图风雨桥资料来源宁强文化网桥长约米,‚这座覆盖,东河桥图目连桥资料来源汉唐论坛图近米宽......”。

5、“.....栏杆内侧是长木凳,供过往行人歇脚,两端为拱形门,廊顶角翘起,塑动物形状,廊顶与桥面之间有数根木柱规则地支撑着西河桥图比东河桥跨度和桥面宽度均小些,也更精制,门顶有两层墙垛,垛顶垛尖有景泰蓝青花瓷块镶嵌,龙头昂立垛尖,晨光下闪闪发光为纯木结构,桥两端石头砌墩,垒起石墙,两侧设回廊,边缘以木柱支撑,上有横木相衔,如丝如扣,泥瓦覆盖桥栏柱均是卯榫相接,不费钉铆青木川风雨桥在柱墩上铺粗壮圆木作桥梁,桥梁上铺厚实木板,板上仿铁路双轨式加压厚板条,再用大铁钉锁钉,两旁廊柱栏杆排列,棚顶上盖瓦坐脊,这样使得风雨桥更加坚固。陕南地区现存的混泥土结构来代替古代的纯木结构。色彩反映当地特色从种意义上说,色彩就是种象征或是种符号。因此,风雨桥在色彩设计上应注意与周边环境的协调,另外,风雨桥的色彩须反映出当地的文化背景及地域特性最后,考虑当地宗教文化,使风雨桥的整体色调达到反映当地宗教文化色彩......”。

6、“.....我国现存风雨桥以着多样的身姿屹立于道,北京宗教文化出版社,卞利通向世界的路徽州古桥,辽宁人民出版社,罗德启贵州民居,中国建筑工业出版社,图录图紫阳高桥东河桥资料来源紫阳人图紫阳高桥西河桥资料来源紫阳财政网图目连桥资料来源安康旅游网图青木川飞凤桥资料来源中国艺术设计联盟作者简介刘玲,女,苗族,湖南怀化人,毕业于西安交通大学,现主要从事景汉唐论坛图近米宽,造型独特,两侧有木栏杆,栏杆内侧是长木凳,供过往行人歇脚,两端为拱形门,廊顶角翘起,塑动物形状,廊顶与桥面之间有数根木柱规则地支撑着西河桥图比东河桥跨度和桥面宽度均小些,也更精制,门顶有两层墙垛,垛顶垛尖有景泰蓝青花瓷块镶嵌,龙头昂立垛尖,晨光下闪闪发光。廊内侧木柱上,红黄绿图案隐网桥长约米,‚这座桥的造型是古雅质朴,方正坚实,没有半点粉饰美化雕琢的迹象,深有古典建筑小桥流水的韵味。‛在原来的柱墩上铺粗壮圆木作桥梁,桥梁上铺厚实木板......”。

7、“.....再用大铁钉锁钉,两旁廊柱栏杆排列,棚顶上盖瓦坐脊,整个桥像艘静止的大蓬船。高桥据紫阳县志建臵志载‚高桥,在县南内权河,浅谈陕南地区风雨桥的发展及新建应遵循的原则原稿。廊内侧木柱上,红黄绿图案隐约可见,花瓶云朵椿树小河小船等环绕于横着竖着的木柱上,桥廊正中的横梁上有黑白卦图。高桥镇因双木桥而得名,镇街在两桥岸旁边依山傍水而建。目连桥与高桥相比,目连桥图显得孤零野气。目连桥建于目连洞之上,位于目连沟口,目连桥高约十米,宽米,横跨峡谷十米。桥身以木材支撑,桥顶以泥瓦覆汉唐论坛图近米宽,造型独特,两侧有木栏杆,栏杆内侧是长木凳,供过往行人歇脚,两端为拱形门,廊顶角翘起,塑动物形状,廊顶与桥面之间有数根木柱规则地支撑着西河桥图比东河桥跨度和桥面宽度均小些,也更精制,门顶有两层墙垛,垛顶垛尖有景泰蓝青花瓷块镶嵌,龙头昂立垛尖,晨光下闪闪发光。廊内侧木柱上......”。

8、“.....在县南内权河,跨西河,跨东河,乾隆末年杨道仁建,嘉庆年周桂重建。道光年周泰兴倡建石桥,道光年庞泰然捐修西河桥。十年周刚捐修东河桥,光绪乙己年武生金玉堂,左伦忠祠募补修。‛东西河之上横架两座全木结构的廊桥,两桥之间相距百米,其结构大小建筑模式几乎完全相同。两桥跨度均为十米左右,廊顶均为泥瓦宁人民出版社,罗德启贵州民居,中国建筑工业出版社,图录图紫阳高桥东河桥资料来源紫阳人图紫阳高桥西河桥资料来源紫阳财政网图目连桥资料来源安康旅游网图青木川飞凤桥资料来源中国艺术设计联盟作者简介刘玲,女,苗族,湖南怀化人,毕业于西安交通大学,现主要从事景观设计方面的研究。浅谈陕南地区风雨桥的发展及新建应遵风雨桥屈指可数,为了使风雨桥这样的古典建筑文化得到更好的传承,方面要完善风雨桥的保护与维修工作,加强当地居民的保护古建意识另方面,在与周边环境相互谐调及不改变风雨桥文化底蕴的基础之上新建风雨桥......”。

9、“.....浅谈陕南地区风雨桥的发展及新建应遵循的原则原稿。高桥据紫阳县志建道,北京宗教文化出版社,卞利通向世界的路徽州古桥,辽宁人民出版社,罗德启贵州民居,中国建筑工业出版社,图录图紫阳高桥东河桥资料来源紫阳人图紫阳高桥西河桥资料来源紫阳财政网图目连桥资料来源安康旅游网图青木川飞凤桥资料来源中国艺术设计联盟作者简介刘玲,女,苗族,湖南怀化人,毕业于西安交通大学,现主要从事景约可见,花瓶云朵椿树小河小船等环绕于横着竖着的木柱上,桥廊正中的横梁上有黑白卦图。高桥镇因双木桥而得名,镇街在两桥岸旁边依山傍水而建。目连桥与高桥相比,目连桥图显得孤零野气。目连桥建于目连洞之上,位于目连沟口,目连桥高约十米,宽米,横跨峡谷十米。桥身以木材支撑,桥顶以泥瓦覆盖。结构简单紫阳现存风雨桥均跨西河,跨东河,乾隆末年杨道仁建,嘉庆年周桂重建。道光年周泰兴倡建石桥,道光年庞泰然捐修西河桥......”。