1、“.....通过对切口色彩图案造型的设计,让单纯的切口有了变化,书从不同的角度都拥有了立体美感著名书籍设计大师吕敬人的作品梅兰芳就别有韵味,把梅先生的艺术生涯艺术角色通过图形,在切口上得以维的展示把他生生活中的两个面通过读者向左向右的翻阅中呈现,感受出主人公那独特丰满的形象,让读者与书有了穿越时空对原则之单纯明快,用构成语言设计富于视觉冲击力的书籍,可有意识的弱化书的封面地位,强化切口化繁为简从而表现现代书籍的简约书,是个面体,书籍切口包括个组成部分上切口下切口和外切口,是读者触手可及的地方,设计的审美和功能设计,带给读者更丰富的视角和新鲜感书籍设计的根本是为了知识信息的传播,所以,不是停留在对技术的追求上,而是强调人性的回归这往往是在书籍设计和制作的过程中容易忽视的,以生态化作为书籍设计的发展方向之......”。

2、“.....改变设计思路,把书籍设计放在保护降低成本,人与自然的和谐发展的基点上,书籍的护封选择棉麻等纺织材料,不仅透露着自然纯真的气息书籍装帧的视觉感封面设计论文,甚至口感的记忆,这是时下流行的电子书所不能代替的在书籍设计中,重要的是要体现感中的视觉与触觉,把传统维平面的图形处理成半立体的浮雕感,或表现构成的点线面,或融入中国民间剪纸艺术,镂空的处理等不同的艺术手法,在简约的视觉基础上,体现着凹凸的触觉肌理,这切是我们现代现代书籍设计的思考与创新人活态度和生活方式其原则是次性投入与可循环利用,把这个理念融入现代书籍设计的中,侧重在书籍材料的选择色彩的运用,倡导低碳化的生态设计,让实体书和电子书样被读者青睐从上世纪十年代起就直倡导着生态设计人性化设计以及绿色设计,它是种理想与现实结合的形态设计,它以人与自然的和谐发展为价值方向......”。

3、“.....而具更深层的心理满足的需要视觉在整个设计中,包括书籍设计直占有着主导的地位,听觉仅次于视觉,人们通过声音频率会有不同的感受触觉是通过不同材质表现出来的,或平滑或粗糙或温暖或寒冷或奢华或朴素通过触觉唤起人们心灵深处的种共鸣回忆或遐想,能引起人们对于气阅读习惯性,这是书籍所特有的无法言喻的独特魅力所在当然,我们并不否认电子媒体给人们的生活带来的诸多方便与快捷,如果把电子媒体作为信息传播的工具,那么书籍就是信息的雕刻,因此实体书和电子书可共生,两者并不相悖当然市场上有些书籍的设计光芒射琳琅满目艳丽奢华,失去了书的本意因此在书籍材料的创新上的图形色彩开本以及版式等,还囊括了从创作构想市场定位读者层次到材料设计造型设计感设计等等全方位的立体的多面的系统工程,这切给现代书籍设计带来了新的思考书籍装帧的生态环保科学技术虽然迅猛发展,实体书已经不是传播的唯途径......”。

4、“.....但是可选择毛毡竹麻仿羊毛等材料作为护封,内页亚光素色强调质地感,力求简单与朴素,散发着淳朴的书香与森林的气息,这些材质远比闪闪发光的铜版纸更能传递出实体书的特色,简单抽象的白色平面更具有大自然的气息如同日本平面设计大师原研哉先生所言技术越进步,越接近大自然低碳生态化生活的已深入人心,它是种新的设计字面上理解为构想和计划,它实际上是种思维方式的表现,是人们对于生活的规划,它有计划构思传达和应用个部分而书籍设计亦如此,它和所有的设计样都是根据需要做创新的造型构想,较终运用于社会实际中,因此书籍设计也需要经历较初的策划到较终的应用书籍设计是门视觉艺术它以文字图形色彩以及材料开本大小等设计理念和价值观念,各种文化的相互碰撞与融合,书籍设计也应突破传统的视觉习惯,它不仅仅是传递知识的平面载体,平面不平是设计师的追求,营造新的思想和文化观念,引领书籍设计潮流......”。

5、“.....把传统元素与现代元素的结合,对于现代现代书籍设计的创新应该是材料上低碳化造型上简约化立体化技脚踩在蓬松的雪地上,留下了串足迹从视觉到触觉,从触觉到听觉,进而联想,发展到能通过造物的方式对形加以改变和塑造展现感的书籍,我们可以把它理解为概念书籍设计,是为了满足人们对于未来书籍审美需求而存在着它既可以展示设计师的创造力,也可以启示未来书籍装帧的设计理念,甚至可以促进新材料和印制工艺技单的以经济增长为目的,这样既满足人的需要又益于生态平衡世纪年代后的生态设计侧重于利用再生材料降低成本减少消耗,它也诠释了建筑大师密斯凡德罗提出的少就是多的设计理念,简约的书籍设计风格应运而生打破传统设计刻意的追求外观的独特与创意,而是把设计的重点放在了保护生态环境的基础上现代书籍设计的创新可选择毛毡竹麻仿羊毛等材料作为护封,内页亚光素色强调质地感,力求简单与朴素,散发着淳朴的书香与森林的气息......”。

6、“.....简单抽象的白色平面更具有大自然的气息如同日本平面设计大师原研哉先生所言技术越进步,越接近大自然低碳生态化生活的已深入人心,它是种新的,甚至口感的记忆,这是时下流行的电子书所不能代替的在书籍设计中,重要的是要体现感中的视觉与触觉,把传统维平面的图形处理成半立体的浮雕感,或表现构成的点线面,或融入中国民间剪纸艺术,镂空的处理等不同的艺术手法,在简约的视觉基础上,体现着凹凸的触觉肌理,这切是我们现代现代书籍设计的思考与创新人味感交融之美他认为书是有情感有生命的,书籍设计就是让书和读者恋爱感觉是人类特有而丰富的知觉现象,现已成为人性化设计关注的个重要窗口,为感觉而设计成为未来设计实践的重要领域感觉设计是从人的感觉特性出发的设计,也是为适应和服务于人感性特性的设计人的感包括视觉听觉味觉嗅觉及触觉对读者来说......”。

7、“.....当下的现实已经预示着未来发展的趋势因此,未来的设计生态化非物质化艺术化,这不仅是书籍设计,也是所有设计领域的未来趋势总之,给读者设计出艺术享受和读书之乐的艺术作品,是现代书籍设计要努力追求的作者朱亚单位皖西学院艺术学院书籍装帧的视觉感封面设计论文,甚至口感的记忆,这是时下流行的电子书所不能代替的在书籍设计中,重要的是要体现感中的视觉与触觉,把传统维平面的图形处理成半立体的浮雕感,或表现构成的点线面,或融入中国民间剪纸艺术,镂空的处理等不同的艺术手法,在简约的视觉基础上,体现着凹凸的触觉肌理,这切是我们现代现代书籍设计的思考与创新人的原则来创新和发展人们总是向往着理想化的自由的仙境般的生活,而艺术就满足了人们的愿望,符合了人们追求美好生活的本性艺术化的设计是物质之美与精神之美的综合,设计既符合生态要求,与自然融合体,是人造美的第自然......”。

8、“.....它传递着不同文化传统下设计师的兴趣以及创作灵感,独辟蹊径的创作出简约又生动的优秀的书籍设计作品从本质上说,设计是为人的设计,是为了创造完美的人性化世界,在设计存在的现实中,以人为设计的根本目的仍然具有理论的和理性的色彩而在有些企业家眼里,设计仅仅是市场竞争推销产品的工具,其目的是产品而不是人,这样的设计就失去了的发展,因此它具有着前瞻性的引导意义如今的书籍设计进入个更复杂更细致更深入的感觉层面,从物质到非物质,从感觉到精神意识思想,而这切都与科学技术密切相关设计是属于未来的,未来性也是设计的本质属性之,创新的现代书籍设计,是种新的面向未来的超越,应该从人的角度出发,遵循人权可持续发展人类共同的遗可选择毛毡竹麻仿羊毛等材料作为护封,内页亚光素色强调质地感,力求简单与朴素,散发着淳朴的书香与森林的气息,这些材质远比闪闪发光的铜版纸更能传递出实体书的特色......”。

9、“.....越接近大自然低碳生态化生活的已深入人心,它是种新的感是共通的,它们互相渗透和联系人在大脑中出现形象是由几种感觉交织在起的日本平面设计大师原研哉设计的日本冬运会节目册就是采用白色蓬松的粗糙的肌理感的冰雪纸的材质,让文字部分凹陷下去,凹陷部分呈现出冰雪般的透明状,触摸上去蓬松而柔软,并能够发出细碎的沙沙的响声,让人不由的联想起满是积雪的冬季,的传播需求不再停留在简单的了解层面,而具更深层的心理满足的需要视觉在整个设计中,包括书籍设计直占有着主导的地位,听觉仅次于视觉,人们通过声音频率会有不同的感受触觉是通过不同材质表现出来的,或平滑或粗糙或温暖或寒冷或奢华或朴素通过触觉唤起人们心灵深处的种共鸣回忆或遐想,能引起人们对于气等等元素构成书也是时间和空间的生命体,当读者看到书籍时就能够感受到不同内容的书籍设计的特色......”。