1、“.....另面对着竹林的落地窗,窗外计在展陈空间中的应用沈阳沈阳建筑大学设计艺术学院,游佳浅析展示设计中图形符号的作用美与时代城市版,傅晓霞中国传统文化符号在苏州博物馆设计中的应用艺术百家,马远贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究苏州苏州大学,曾莹平面的舞台浅谈平面设计在凝聚着古人哲思与审美,参观者睹之唤起胸中丘壑,物我两忘。在主厅向外望去,此景意境同诗言窗含西岭千秋雪般。假山后的白墙上,拙政园里的树冠冒出墙头,清风年年,绿意被借入片石假山的画面中,消除了白墙的边界感,其生机也和石片形成了轻盈与静穆的对比。石馆展陈的文物多为温润之物瓷器书画玉器等,周围环境的色彩及光线配臵须避免强烈对比和冲击以及避免产生无关的信息暗示,因此包容性最高的黑与白是最合适选择。主庭园北侧白墙下的片石假山是对传统园林假山的创新,以壁为纸,以石为绘,临水而建,假山全长米......”。

2、“.....设计师以借景的手法把观者的视线穿过洞门缓缓引向主庭园里的山水画卷。江南园林的窗棂艺术有着极丰富的美学价值,窗棂使前后空间渗透,丰富层次。新馆在主厅走廊和展厅的墙上开了多个角形边窗,简约化的角形边窗不失传统窗棂的精致,边窗辅助采光人士大夫用极高的文化素养塑造了民族美学,黑白作为文人画和书法用色,淡泊内敛古雅含蓄,为新馆铺垫了静远空灵的意境基调,同片石假山庭园水面与亭台楼梯间的流水同构成立体画卷。空,故纳万境,留白,既可状物,又可衔接时空,大量白色的运用排除了累赘的色彩外形,线形的黑色花岗岩带替代了徽派建筑上原本的排排瓦片,在材质上,黑色花岗岩弥补了传统瓦片易碎和透水性强的不足,黑色花岗岩带与白墙与屋顶同构成线与面的组合,新馆几何形的外观简约至极致同时具有着极高的辨识度。,在游客步入博物馆之前便将清新淡雅的融合,又保持了自身独立性......”。

3、“.....比起文字和图形等,参观者在展示展览中最先接受到的元素是色彩,色彩可以最直观地营造展示主题的情感基调,潜移默化中引导观众的情绪节奏。新馆邻拙政园和太平天国忠王府,与狮子林百米相隔,设计者是著名建筑设计师贝聿铭,贝聿铭借鉴传统园林的建造手法,凭借水石植物周围环境的成景与借景条件模仿自然,追求意趣,建筑群坐北朝南,总占地面积约万平方米,被分成大块中央部分为入口中央大厅和主庭院西的外观只用了黑白两色,墙面为白色,边沿和瓦片材质为黑色花岗岩。白墙黛瓦是传统江南民居的建筑风格,白墙在古典园林中占了非常大的比重,黑与白的色彩符合江南建筑的背景。江南地区在我国历史中自南宋起至清明成为文化的主角,明中叶后江南文化发展极其绚烂,在陈列镇馆之宝越窑秘色瓷莲花盖碗的边形结构主展厅,由于展陈需要光线不宜过于明亮和杂乱,此展厅以立窗借景的手法用方形落地窗将窗外景色引入室内......”。

4、“.....窗外景色变得朦胧婉约,更多了几分江南地域风情,另面对着竹林的落地窗,窗外,光怪陆离。连接普通展厅的长廊的顶部是由精细的木贴面金属百叶和玻璃顶棚构建,廊内投下的阴影丝丝缕缕如隔着层竹帘,质朴古雅。由于展览文物不宜被阳光直射。普通展厅的采光采取了新的形式,贝聿铭再次解构了传统的坡屋面在两屋面上下相错形成的垂直面上开立展示设计相辅相成,缺不可。为展示空间带来了立体感质感图案深度和灵活性,深化了展示空间的情感氛围烘托展示空间的主题。在苏州博物馆新馆中,同时利用色彩光影图形符号,以其信息传递的鲜明直观的优势,帮助新馆的展示营造了水墨意境,强调了苏州文化的地域性干扰,化成了画纸里的留白与无垠的时空,山水错落其中,景物虚实相生,自然主义与形式主义融合,新馆对内容与形式的关系的处理颇有借鉴意义。展陈空间中的色彩要素包括主题色和环境色,即展品自身所带的色彩及整体空间所营造出的色彩......”。

5、“.....的外观只用了黑白两色,墙面为白色,边沿和瓦片材质为黑色花岗岩。白墙黛瓦是传统江南民居的建筑风格,白墙在古典园林中占了非常大的比重,黑与白的色彩符合江南建筑的背景。江南地区在我国历史中自南宋起至清明成为文化的主角,明中叶后江南文化发展极其绚烂,国风呈现出来,设计师以借景的手法把观者的视线穿过洞门缓缓引向主庭园里的山水画卷。江南园林的窗棂艺术有着极丰富的美学价值,窗棂使前后空间渗透,丰富层次。新馆在主厅走廊和展厅的墙上开了多个角形边窗,简约化的角形边窗不失传统窗棂的精致,边窗辅助采光空间,它也作为种装饰手段,能够为展示空间带来立竿见影的分类效果以及浓烈的文化氛围。顶新馆屋顶的造型取自苏州传统民居交错的斜坡屋顶,墙的外观造型借鉴了徽派建筑中常见的马头墙样式,贝聿铭将它们简化成角形正方形菱形并错落有致地组合成现代主义的几何雕视觉构成元素在展示设计的运用展示设计论文......”。

6、“.....柔和了很多。同样,立窗上也加设了木贴面金属百叶,自然光线透过细密的遮光条在地上和墙上交织成光影,自然光自由绘制图案,天风景皆天就,时时而不同,无画处皆成妙境视觉构成元素在展示设计的运用展示设计论文国风呈现出来,设计师以借景的手法把观者的视线穿过洞门缓缓引向主庭园里的山水画卷。江南园林的窗棂艺术有着极丰富的美学价值,窗棂使前后空间渗透,丰富层次。新馆在主厅走廊和展厅的墙上开了多个角形边窗,简约化的角形边窗不失传统窗棂的精致,边窗辅助采光视觉的物质基础。贝聿铭先生提出用光来做设计。光影是新馆内部空间重要的视觉元素。在中央大厅,贝聿铭将传统的人字形坡屋面自屋脊处上下移位相错,形成异形的多边形屋顶,大厅屋顶的墙面随着高度增加变换造型,角形和平行边形交错,阳光留在墙面的投影参差错落。苏州博物馆新馆以中而新,苏而新和不高不大不突出为设计理念......”。

7、“.....实现了人与自然的和谐共处。新馆对丰富的地域性视觉构成元素的创新性运用让游客有了游园般的参观体验,本文试以视觉元素应用于展示设计中的必然性来探讨其,进而增添了本地游客对新馆的亲切感并强化了外地游客对苏州文化地印象,为人与自然传统文化与现代科技东方写意与西方写实诠释了和谐共处的关系视觉构成元素在展示设计的运用展示设计论文。自然光线的引入与再创作光是构成视觉空间环境不可缺少的因素,是形的外观只用了黑白两色,墙面为白色,边沿和瓦片材质为黑色花岗岩。白墙黛瓦是传统江南民居的建筑风格,白墙在古典园林中占了非常大的比重,黑与白的色彩符合江南建筑的背景。江南地区在我国历史中自南宋起至清明成为文化的主角,明中叶后江南文化发展极其绚烂点缀洁白的墙面。窗外精心布臵的柿树湖石竹等景观,窗形之贵,在于将普通的事物变为可欣赏的图画,入画即成为艺术,窗外景致纷纷化身画作挂在墙上,可谓之几步窗,窗景......”。

8、“.....结语平面设计中视觉元素的应用外形,线形的黑色花岗岩带替代了徽派建筑上原本的排排瓦片,在材质上,黑色花岗岩弥补了传统瓦片易碎和透水性强的不足,黑色花岗岩带与白墙与屋顶同构成线与面的组合,新馆几何形的外观简约至极致同时具有着极高的辨识度。,在游客步入博物馆之前便将清新淡雅的外竹摇清影,苍翠欲滴,美感不胜言表。关键词博物馆展示设计平面设计视觉构成元素传统文化自然元素苏州博物馆新馆概况苏州古城区历史悠久,城间古巷至今保存着河街相邻水陆并行的双棋盘格局与粉墙黛瓦的水乡韵味,苏州博物馆新馆坐落于苏州市东北街,术表现形式的多样化与其作用视觉构成元素在展示设计的运用展示设计论文。古典视觉符号的抽象几何演绎图形符号是种带有强烈特点的元素,文化性以及标志性是图形符号装饰作用的根源所在,图形符号具有很强的感染力......”。

9、“.....设计师以借景的手法把观者的视线穿过洞门缓缓引向主庭园里的山水画卷。江南园林的窗棂艺术有着极丰富的美学价值,窗棂使前后空间渗透,丰富层次。新馆在主厅走廊和展厅的墙上开了多个角形边窗,简约化的角形边窗不失传统窗棂的精致,边窗辅助采光物馆展示空间的应用中国博物馆协会博物馆学专业委员会会议论文集,作者梁志宁苏箐单位昆明理工大学。摘要博物馆发展的历史是展示设计不断深化提高的历史,展示设计是复杂综合的系统工程,平面设计在展示设计中协调各元素布局,帮助展示主题,提供有效的传播表达外形,线形的黑色花岗岩带替代了徽派建筑上原本的排排瓦片,在材质上,黑色花岗岩弥补了传统瓦片易碎和透水性强的不足,黑色花岗岩带与白墙与屋顶同构成线与面的组合,新馆几何形的外观简约至极致同时具有着极高的辨识度。,在游客步入博物馆之前便将清新淡雅的在白墙上留下投影随日时移动......”。