1、“.....如穉英工作室的位女学员张宇清,浙江嘉善人,女子书画会成员,国画家杨石朗的妻子,求和家庭用品也是其关注的范畴。因此,女性在家庭消费中不仅是使用者,同时还可能参与商品的决策和购买。女性活动空间不断得到扩展,成群搭伴地去逛百货商场看戏看电影等为她们提供了个极好的交流机会。善于言语表达和传播,乐于与他人分享经验与体验的女性消费者,在购买或消费过程中的讨论消费后的交流评价中传的作家及建筑师林徽因,还是为文学情怀而设计的作家张爱玲。这几位女性是走出封闭闺阁的代表,她们在绘画建筑文学等各自领域,根据自己的学识眼界以及专业特长,亲历设计,为早期中国平面设计添加了女性气质与思想。鸦片战争后,欧美日本等外来及中国本土工商业以城市为基地,构建出了丰富的具有时代特征的中国近在孙先生指导下描绘和刺绣缝制的还有类女性,方面深受中国传统教育的熏染,诗书画印兼长,方面漂洋过海,远赴重洋学习西方文化艺术......”。

2、“.....这使得她们往往数才兼备,既能写小说诗歌,还能进行插图绘制既能翻译世界名著,又能参与封面设计如林徽因张爱玲以及张爱玲生中重要的知己女性参与对近代平面设计的影响平面设计论文的女性设计师身影。画家画室工作室中的女学员参与商业广告设计,如穉英工作室的位女学员张宇清,浙江嘉善人,女子书画会成员,国画家杨石朗的妻子,她早期专攻西洋美术,从杭穉英那研习西画,后又转向国画。革命家画家为革命参与设计,何香凝曾自述,在辛亥革命中,反清起义部队所用的旗帜符号,有些就是我在孙先等各方面不同程度地渗入女性感性的直觉与选择。生活情感的诉求是种最具艺术感染力的诉求方式。在情境上,近代平面设计较多地选取女性日常生活中可以引起情感体验的素材和情节,运用各种艺术手法,创造特定意境,将宣传概念寓意其中,用感情色彩唤起女性潜意识中的欲求。除了画面生活化,广告词也有煽情鼓动的气氛糕状况......”。

3、“.....作为设计主体参与近代平面设计的兴起和女性思想的解放,可以说相当程度上,为女性参与平面设计创造了非常好的条件。我们也能从这时期中找到些零星散落在历史角落设计的发生及繁荣。这时期,女性的消费需求有日常生活必需品,如服饰香皂厨卫用具儿童用品类等有追求思想进步渴望知识的精神需求,如书籍杂志电影运动用品还有部分则是被罩以奇异的光环,高档时尚令人向往的东西,如香水咖啡化妆品葡萄酒香烟等。部分近代女性已经开始考虑提高消费层次,除购买日用消费品,满膨胀,开始引导新的生活方式。女性在家庭生活中扮演多样化的角色,她们为人子女,为人母,为人妻,她们在购买消费活动中除了侧重自身消费需求外,儿童老人需求和家庭用品也是其关注的范畴。因此,女性在家庭消费中不仅是使用者,同时还可能参与商品的决策和购买......”。

4、“.....成群搭伴地去逛百货商足基本的生活需要外,她们也逐渐认可更高的精神层次的些消费,以不断丰富自己和家庭的生活,提升生活品质,提升自己的身份,这不断改变和丰富着广告等平面设计的内容。另外,女性消费心理特征,如主动消费追求美感时尚感务实考虑周全情感型消费非理性消费自我意识与自尊等,促使中国平面设计从情境元素结构色彩装作为设计主体参与近代平面设计的兴起和女性思想的解放,可以说相当程度上,为女性参与平面设计创造了非常好的条件。我们也能从这时期中找到些零星散落在历史角落中的女性设计师身影。画家画室工作室中的女学员参与商业广告设计,如穉英工作室的位女学员张宇清,浙江嘉善人,女子书画会成员,国画家杨石朗的妻子,歌,还能进行插图绘制既能翻译世界名著,又能参与封面设计如林徽因张爱玲以及张爱玲生中重要的知己炎樱等。林徽因在版面修饰时善于将传统纹样运用于设计中,并常使用线条框......”。

5、“.....在线框的作用下,块面清晰,整体精细。而张爱玲与炎樱的平面设计风格可以说是与张爱玲的文学风格林徽因在版面修饰时善于将传统纹样运用于设计中,并常使用线条框。如学文的封面吸取了传统画像砖的元素,在线框的作用下,块面清晰,整体精细。而张爱玲与炎樱的平面设计风格可以说是与张爱玲的文学风格脉相承的,具有浪漫主义的文学色彩。不管是为革命而设计的画家何香凝,为教育事业和思想传播工作而设计的作家,或朴实可信的证言式文字。使近代女性消费者从天花乱坠的云雾中感受到了脚踏实地的感觉,对广告产生种信任感。典型的有以下几类展现不使用该商品就要承载的糟糕状况,再配以介绍产品的用料上乘功效卓著的相关文字。革命家画家为革命参与设计,何香凝曾自述,在辛亥革命中,反清起义部队所用的旗帜符号,有些就是足基本的生活需要外,她们也逐渐认可更高的精神层次的些消费,以不断丰富自己和家庭的生活,提升生活品质......”。

6、“.....这不断改变和丰富着广告等平面设计的内容。另外,女性消费心理特征,如主动消费追求美感时尚感务实考虑周全情感型消费非理性消费自我意识与自尊等,促使中国平面设计从情境元素结构色彩装的女性设计师身影。画家画室工作室中的女学员参与商业广告设计,如穉英工作室的位女学员张宇清,浙江嘉善人,女子书画会成员,国画家杨石朗的妻子,她早期专攻西洋美术,从杭穉英那研习西画,后又转向国画。革命家画家为革命参与设计,何香凝曾自述,在辛亥革命中,反清起义部队所用的旗帜符号,有些就是我在孙先体验的素材和情节,运用各种艺术手法,创造特定意境,将宣传概念寓意其中,用感情色彩唤起女性潜意识中的欲求。除了画面生活化,广告词也有煽情鼓动的气氛,或朴实可信的证言式文字。使近代女性消费者从天花乱坠的云雾中感受到了脚踏实地的感觉,对广告产生种信任感......”。

7、“.....具有浪漫主义的文学色彩。不管是为革命而设计的画家何香凝,为教育事业和思想传播工作而设计的作家及建筑师林徽因,还是为文学情怀而设计的作家张爱玲。这几位女性是走出封闭闺阁的代表,她们在绘画建筑文学等各自领域,根据自己的学识眼界以及专业特长,亲历设计,为早期中国平面设计添加了女性气质与思的女性设计师身影。画家画室工作室中的女学员参与商业广告设计,如穉英工作室的位女学员张宇清,浙江嘉善人,女子书画会成员,国画家杨石朗的妻子,她早期专攻西洋美术,从杭穉英那研习西画,后又转向国画。革命家画家为革命参与设计,何香凝曾自述,在辛亥革命中,反清起义部队所用的旗帜符号,有些就是我在孙先。革命家画家为革命参与设计,何香凝曾自述,在辛亥革命中,反清起义部队所用的旗帜符号,有些就是我在孙先生指导下描绘和刺绣缝制的还有类女性,方面深受中国传统教育的熏染,诗书画印兼长,方面漂洋过海,远赴重洋学习西方文化艺术......”。

8、“.....这使得她们往往数才兼备,既能写小说诗还有部分则是被罩以奇异的光环,高档时尚令人向往的东西,如香水咖啡化妆品葡萄酒香烟等。部分近代女性已经开始考虑提高消费层次,除购买日用消费品,满足基本的生活需要外,她们也逐渐认可更高的精神层次的些消费,以不断丰富自己和家庭的生活,提升生活品质,提升自己的身份,这不断改变和丰富着广告等平面设及建筑师林徽因,还是为文学情怀而设计的作家张爱玲。这几位女性是走出封闭闺阁的代表,她们在绘画建筑文学等各自领域,根据自己的学识眼界以及专业特长,亲历设计,为早期中国平面设计添加了女性气质与思想。作者泮丽娜单位中国美术学院。作者泮丽娜单位中国美术学院女性参与对近代平面设计的影响平面设计论文足基本的生活需要外,她们也逐渐认可更高的精神层次的些消费,以不断丰富自己和家庭的生活,提升生活品质,提升自己的身份......”。

9、“.....另外,女性消费心理特征,如主动消费追求美感时尚感务实考虑周全情感型消费非理性消费自我意识与自尊等,促使中国平面设计从情境元素结构色彩装生指导下描绘和刺绣缝制的还有类女性,方面深受中国传统教育的熏染,诗书画印兼长,方面漂洋过海,远赴重洋学习西方文化艺术,达到了学贯中西艺术与文学的双重修养。这使得她们往往数才兼备,既能写小说诗歌,还能进行插图绘制既能翻译世界名著,又能参与封面设计如林徽因张爱玲以及张爱玲生中重要的知己炎樱等糕状况,再配以介绍产品的用料上乘功效卓著的相关文字女性参与对近代平面设计的影响平面设计论文女性参与对近代平面设计的影响平面设计论文。作为设计主体参与近代平面设计的兴起和女性思想的解放,可以说相当程度上,为女性参与平面设计创造了非常好的条件。我们也能从这时期中找到些零星散落在历史角落,她早期专攻西洋美术,从杭穉英那研习西画,后又转向国画。鸦片战争后......”。