1、“.....以为边缘的正方形,这使得维服装风格有了转变以立体服装造型,如图。这种扁平缝合的部件具有插入元素的碰撞,在原有的楚式袍服的结构上,小腰结构作为现代服装结构线的参考线,进行设计,再搭配不同的材料或颜色,使它们相互矛盾和统。以形成新的视觉体验。楚袍结构在服装设计中的应用服装设计论文。楚式袍服结构在服装风格设计上的继承和应用服装设计师在设计服装时,通常需要去迎合消费者的心理需求,有的喜欢时尚风格,有点。最后通过对外部结构以及内部结构内涵的元素进行筛选和组合,将设计作品赋予历史韵味和时代意义,做出更多局部结构与整体相协调的设计。楚式袍服在现代服装设计中的继承和应用的方法有如下讨论楚式袍服结构在服装结构设计上的继承和应用现代服装在设计时,不仅要确保设计出的作品符合时代发展特征,而更应该具有较高的艺术欣赏价现代服装设计中,为中国传统文化的发展和传承发挥良好作用......”。

2、“.....对中国古代楚袍制衣惜物善用聪颖巧思的超高制衣智慧进行探析。得到了楚式袍服结构对现代服装设计的启示。对楚式袍服在现代服装设计中的的继承和应用进行探讨。为服装设计方法提供更多的可能。楚式袍服结构对楚袍结构在服装设计中的应用服装设计论文形成形廓形。在中国传统服装追求宽衣博带的气韵中是非常特殊的着装形态。最后是楚式袍服的实用性,袖子膨大,很宽松,并且袖口的位置收缩,即所谓的祛,如图。出土在湖南长沙战国楚墓,穿着长袍,窄袖口和宽袖的漆奁装饰人物纹。因此,宽大的袖子具有飘逸的形态,而收紧的袖口又有实用性,是实用性和美观性的结合。出土的袍服共有而更应该具有较高的艺术欣赏价值,因此在现代服装设计方法上要实现,现有技术与传统服饰文化的融合。在原有的基础上进行创造,可以从局部到整体,有节奏性地逐步进行设计。每个局部特征都可以进行创新,以局部的改变来协调整体,例如......”。

3、“.....形成半立体的服装结构,可以在设计中,应用同形衣,其长度更长,打破了不能拖地的要求,并且袖长也相对更长些。如出土的楚式袍服有件属于长袖式袍服,墓主身高只有,而袖长达到了。其次是因为楚人追求狭窄的腰部。尸子中记载楚灵王好细腰,而国中多饿人。墨子兼爱中也有记载昔者楚灵王好士细腰,这种潮流形成了种楚国社会追求细腰的审美现象。宽大的袍服在腰带的装饰装设计论文。楚式袍服结构对现代服装设计的启示对于服装设计中继承和应用中国传统文化无论是形式还是内容上均可以有不同程度的发挥,楚式袍服元素为服装设计提供了大量的设计素材,将楚式袍服元素应用在现代服装设计中,除了要对袍服的外观结构造型进行深入了解和分析,还要根据其外部结构所代表的深层次文化内涵进行融合性设计,。楚式袍服结构在服装风格设计上的继承和应用服装设计师在设计服装时,通常需要去迎合消费者的心理需求,有的喜欢时尚风格......”。

4、“.....在服装设计中有机地引入中国传统文化,有助于进步提高服装风格的核心竞争,打破服装设计的固有模式。楚式袍服由于楚文化的影响,被体深邃浑厚凝重,服饰风格浪漫华美,将找到传统文化与现代设计中的连接点。最后通过对外部结构以及内部结构内涵的元素进行筛选和组合,将设计作品赋予历史韵味和时代意义,做出更多局部结构与整体相协调的设计。楚式袍服在现代服装设计中的继承和应用的方法有如下讨论楚式袍服结构在服装结构设计上的继承和应用现代服装在设计时,不仅要确保设计出的作品符合时代发展特征楚式袍服结构的立体化特征件袍服均有小腰结构扭曲放置在腋下,其中腋下有插入结构存在的事实,使我们对古秦的制衣水平有了新的认识。通过对服装结构的深入研究,发现腋下横关节的插入结构是用来为原本扁平的服装增加了侧面的概念。以为边缘的正方形,这使得维服装风格有了转变以立体服装造型,如图......”。

5、“.....在中国传统服装追求宽衣博带的气韵中是非常特殊的着装形态。最后是楚式袍服的实用性,袖子膨大,很宽松,并且袖口的位置收缩,即所谓的祛,如图。出土在湖南长沙战国楚墓,穿着长袍,窄袖口和宽袖的漆奁装饰人物纹。因此,宽大的袖子具有飘逸的形态,而收紧的袖口又有实用性,是实用性和美观性的结合。出在服装设计中的应用服装设计论文。这种空间结构使楚式长袍的形状更加多变,即使是直裾长袍,也有曲裾的效果,袍服最终的形态多种多样。笔者通过对现有考古资料的数据进行分析和考据,对其中件锦袍进行尝试性复原,如图。发现袍服前门襟结构不同于以往的直裾袍,门襟上衣下裳连接的位置呈现钝角,穿在人体上之后,由于人体是立异构的设计方法,即同结构与不同元素的碰撞,在原有的楚式袍服的结构上,小腰结构作为现代服装结构线的参考线,进行设计,再搭配不同的材料或颜色,使它们相互矛盾和统。以形成新的视觉体验......”。

6、“.....发展在中国历史的先秦时期,在整个华夏文明中占据了非常重要的地位。将楚式袍服元素应用找到传统文化与现代设计中的连接点。最后通过对外部结构以及内部结构内涵的元素进行筛选和组合,将设计作品赋予历史韵味和时代意义,做出更多局部结构与整体相协调的设计。楚式袍服在现代服装设计中的继承和应用的方法有如下讨论楚式袍服结构在服装结构设计上的继承和应用现代服装在设计时,不仅要确保设计出的作品符合时代发展特征形成形廓形。在中国传统服装追求宽衣博带的气韵中是非常特殊的着装形态。最后是楚式袍服的实用性,袖子膨大,很宽松,并且袖口的位置收缩,即所谓的祛,如图。出土在湖南长沙战国楚墓,穿着长袍,窄袖口和宽袖的漆奁装饰人物纹。因此,宽大的袖子具有飘逸的形态,而收紧的袖口又有实用性,是实用性和美观性的结合。出土的袍服共有的双臂的活动空间,确实是个巧妙而实用的设计。根据历史记载......”。

7、“.....而战国中后期就有了,这项制衣技术比西方快近年。楚式袍服结构内容文化是服饰的重要影响因素,在楚文化的影响下,楚式袍服风格突破了传统的礼仪规则,远离古代的深衣服饰的制度,首先是袍服的尺寸,楚服相对于楚袍结构在服装设计中的应用服装设计论文的袍服共有件,除了件残损严重,剩下件,服装结构的共同点是上下分裁后缝合在起领型均为交领右衽均为直裾袍服腋下均有小腰结构。在马山号楚墓发掘报告中根据袖型,分为类分别是小袖式型宽袖式型长袖式型。除了袖型不同,以上种根据以上服装的分类种分类,笔者用表格图片形式来罗列,相同分类为同颜色标示,更为直观,如形成形廓形。在中国传统服装追求宽衣博带的气韵中是非常特殊的着装形态。最后是楚式袍服的实用性,袖子膨大,很宽松,并且袖口的位置收缩,即所谓的祛,如图。出土在湖南长沙战国楚墓,穿着长袍,窄袖口和宽袖的漆奁装饰人物纹。因此......”。

8、“.....而收紧的袖口又有实用性,是实用性和美观性的结合。出土的袍服共有服相对于深衣,其长度更长,打破了不能拖地的要求,并且袖长也相对更长些。如出土的楚式袍服有件属于长袖式袍服,墓主身高只有,而袖长达到了。其次是因为楚人追求狭窄的腰部。尸子中记载楚灵王好细腰,而国中多饿人。墨子兼爱中也有记载昔者楚灵王好士细腰,这种潮流形成了种楚国社会追求细腰的审美现象。宽大的袍服在保留楚式袍服的风格,设计类似楚式袍服廓形外形,但是廓形细节改变或者颜色面料改变,此类组合设计方法。虽然改变了细节部分,但因为整体结构相似,因此设计的感觉是样的。楚式袍服结构的立体化特征件袍服均有小腰结构扭曲放置在腋下,其中腋下有插入结构存在的事实,使我们对古秦的制衣水平有了新的认识。通过对服装结构的深入研究体的,可以通过缠绕绕到背后,平铺时在大襟位置凸起的量,被推到下摆的位置处,下摆打开......”。

9、“.....实现了衣多穿的效果,如图。楚式袍服结构内容文化是服饰的重要影响因素,在楚文化的影响下,楚式袍服风格突破了传统的礼仪规则,远离古代的深衣服饰的制度,首先是袍服的尺寸,找到传统文化与现代设计中的连接点。最后通过对外部结构以及内部结构内涵的元素进行筛选和组合,将设计作品赋予历史韵味和时代意义,做出更多局部结构与整体相协调的设计。楚式袍服在现代服装设计中的继承和应用的方法有如下讨论楚式袍服结构在服装结构设计上的继承和应用现代服装在设计时,不仅要确保设计出的作品符合时代发展特征件,除了件残损严重,剩下件,服装结构的共同点是上下分裁后缝合在起领型均为交领右衽均为直裾袍服腋下均有小腰结构。在马山号楚墓发掘报告中根据袖型,分为类分别是小袖式型宽袖式型长袖式型。除了袖型不同,以上种根据以上服装的分类种分类,笔者用表格图片形式来罗列,相同分类为同颜色标示,更为直观,如表......”。