1、“.....可读性还与文字排版的行距字距等因素有关。标题字体等少量文字的字体研究即研究字体的易读性,如在版式设计中通常会使用微软雅黑等方形特征明显笔划从整体开始的,汉字又被称为方块字,由单个的文字构成,字义多,字量庞杂,从外轮廓来看,其几何形可以是方形的,但由于不同的字有不同的结构,有些文字的外轮廓也可能成圆形,或者菱形角形等形状。从整体来看,由于不同的字体几何外形特点的区别,给人们带来不同的阅读和认知体验从个体来看,不同的汉字由于结构以及偏旁部首的差别,其外轮廓也可以呈不同的几何形态。例如,黑体字,无装饰线,不出尖,方正饱满,笔划粗而平稳,笔形式塔理论角度出发,可以将字形的视觉印象大致分为几何化的方形与圆形。受到现代设计的洗礼,从世纪年代开始,以西文字体和简体中文字体微软雅黑体为代表的无衬线体逐渐普及......”。

2、“.....而到了当代,设计环境已经逐步开放,科学技术的发展缩短了创新和造字的时间,需要用到字体设计的地方越来越多,不同的情境需要不同的设计个性才能符合用户的需要。所以传统文化中的方形出现在玉玺官印等代表权威公正的事物中,寓意平稳和权威。结合圆形与方形的文化内涵造型特点和时代精神,对字体设计可以有个新的解读。在楷书的构形方面又有着横平竖直的特点,辞海解释为形体方正,笔画平直,可作楷模。楷书在笔划写法中的圆润和构形方式中的方正,体现出书法美学中方与圆的融合,方与圆互为表里相辅相成。行书的笔划整体线条比较细,并且线条呈流动性跳跃度大,在构形方面比较圆润并带有动势。圆形象字体设计中的方与圆探究字体设计论文字体设计中,应该注意中宫的大小和笔划的形态,使其和构成形式为圆形的字面大小保持致,避免视错觉产生的不规整。笔划的方圆笔划作为汉字的基本构成单位,由于视错觉的存在......”。

3、“.....笔划从笔到笔再到十笔,笔划数少,字面空间就大。在进行字体设计时,为了保证同字体字面大小的基本致,要对笔划多的字和笔划少的字的空间进行调整。根据对方形笔划和圆形笔划之间所占比例和大小的把控,调整视错觉中笔划数多设计普及后,字体设计逐渐呈现出图案化几何化的趋势。不同形式的字体在视觉传达上呈现出不同的设计理念。从格式塔理论角度出发,可以将字形的视觉印象大致分为几何化的方形与圆形。受到现代设计的洗礼,从世纪年代开始,以西文字体和简体中文字体微软雅黑体为代表的无衬线体逐渐普及。这种不需要文化背景也能理解的能用于任何情境的字体受到了全世界的追捧。而到了当代,设计环境已经逐步开放,科学技术的发展缩短了套统调性而又有创新意义的字体。勘亭流的圆勘亭流体属于江户文字,是种江户时代大体相当于我国明末清初由戏剧界冈崎屋勘创立的文字,因其别号勘亭而得名勘亭流体......”。

4、“.....勘亭流体字体特征在于圆满,字体的黑色线条的圆填满方块字的方框,满溢出强烈的视觉冲击力,笔划粗,字形圆润敦厚,笔画中极少出现直线与折角,几乎全由曲线和弯角构成,是圆形审美的典型。例如,构成形式为正方形的字,在具体同的阅读和认知体验从个体来看,不同的汉字由于结构以及偏旁部首的差别,其外轮廓也可以呈不同的几何形态。例如,黑体字,无装饰线,不出尖,方正饱满,笔划粗而平稳,笔形方头方尾,这些特征使黑体字富有视觉冲击力的同时又有稳定规整的效果,适合用做标题字体宋体字,字形较为纤细,多钝角且出尖,横划细直划粗,这些特点使其轮廓相对柔和,适合用做正文字体。字形作为字的形体和可以辨认的抽象的图形符号,使字义不会随字体设计新字体的开端阶段,必先订立结构笔形粗细个类别的规范,以此达到新字体稳整匀的目的。在开始设计开发套字体的工作之前就要定好规范,同时要以不违背汉字构形的结构和字义作为前提......”。

5、“.....创造每个汉字的个性,较终输出整套统调性而又有创新意义的字体。汉字造字构形中的方与圆人们阅读习惯的演变以及设计环境的发展,是字体设计的基础和依据。汉字构形学说将汉字分为左右上下围合等结构,造型不而庞杂的笔划让汉字结构中不同而变化。在不同的汉字中,汉字笔划的位置大小和形态有变化,但该笔划的意义,即它所包含的文字信息是恒定不变的。汉字的字义是抽象的,文字信息不因字体的不同而改变,因此字体设计的目的是对汉字信息的易辨性进行优化。字形部件结构的方圆认知对字体设计工作有着指导作用,怎样在不改变汉字的辨认有效性的情况下做出字体设计的创新和对可读性进行优化是设计师致力研究的方向。关键词现代设计几何化字体设计方形圆形在现代方与圆在字体设计中的应用字体设计应用中,影响汉字字体识别因素的考量包括字体设计的易读性和可读性。易读性和可读性是两个不同维度的因素......”。

6、“.....字体的可读性是指被放在文本中的字符群在单位时间内能被阅读理解的效率,可读性还与文字排版的行距字距等因素有关。标题字体等少量文字的字体研究即研究字体的易读性,如在版式设计中通常会使用微软雅黑等方形特征明显笔划传统文字的历史脉络,从而创造出当代设计语境下的字体的方与圆。参考文献柯志杰,苏炜翔字型散步日常生活的中文字型学脸谱出版社,林存真汉字字体识别及其在公共空间中的应用研究中央美术学院,刘钊汉字印刷字体发展设计与应用研究中央美术学院,史仲,黄显锁书法美学对中文字体设计的影响大众文艺,辛毅金农漆书之研究曲阜师范大学,罗娟论圆形与方形在字体设计中的意象表现及情感表达美术教育研究,作者施宜君尹言单笔形的方度和圆度进行磨合与调整。现代设计语境下字体设计的趋势从世纪年代开始,西文无衬线字体刮起股极简的无个性的风潮之后,以西文和简体中文黑体为代表的无衬线体逐渐普及......”。

7、“.....其图像化中性化,笔画收尾切平,去掉了传统的喇叭口,没有装饰性的衬线,是前所未有的风格。黑体的风靡显然拔高了方形特征在中文字体设计中的地位,去掉装饰新和造字的时间,需要用到字体设计的地方越来越多,不同的情境需要不同的设计个性才能符合用户的需要。所以,研究不同的字体设计中的方与圆也显得非常必要。字体设计中的方与圆探究字体设计论文。楷书的圆楷书中的横划和行书中的横划的写法有很大差别,楷书的写法是笔划比较用力,并且终笔会反方向顿笔加重次,从而形成圆润的特点。在中国的传统相学说中,有天庭饱满,地阁方圆来形容丰盈,寓意吉祥的面相。圆形象征丰盈吉祥圆满。不同而变化。在不同的汉字中,汉字笔划的位置大小和形态有变化,但该笔划的意义,即它所包含的文字信息是恒定不变的。汉字的字义是抽象的,文字信息不因字体的不同而改变,因此字体设计的目的是对汉字信息的易辨性进行优化......”。

8、“.....怎样在不改变汉字的辨认有效性的情况下做出字体设计的创新和对可读性进行优化是设计师致力研究的方向。关键词现代设计几何化字体设计方形圆形在现代字体设计中,应该注意中宫的大小和笔划的形态,使其和构成形式为圆形的字面大小保持致,避免视错觉产生的不规整。笔划的方圆笔划作为汉字的基本构成单位,由于视错觉的存在,其数量变化会对字面的大小产生影响。笔划从笔到笔再到十笔,笔划数少,字面空间就大。在进行字体设计时,为了保证同字体字面大小的基本致,要对笔划多的字和笔划少的字的空间进行调整。根据对方形笔划和圆形笔划之间所占比例和大小的把控,调整视错觉中笔划数多计应用中方与圆对字体的可读性和易读性的影响造成的。现代汉字字体设计主要包括字面笔划笔形等要素,这些要素在反复设计和斟酌中呈现出的方圆,是汉字字体造型的关键。字体设计师谢培元曾归纳总结说设计新字体的开端阶段......”。

9、“.....以此达到新字体稳整匀的目的。在开始设计开发套字体的工作之前就要定好规范,同时要以不违背汉字构形的结构和字义作为前提,统筹整套字体的共性,创造每个汉字的个性,较终输出字体设计中的方与圆探究字体设计论文位北京林业大学艺术设计学院。勘亭流的圆勘亭流体属于江户文字,是种江户时代大体相当于我国明末清初由戏剧界冈崎屋勘创立的文字,因其别号勘亭而得名勘亭流体。其较早作为歌舞伎剧场文宣所使用的广告字体。勘亭流体字体特征在于圆满,字体的黑色线条的圆填满方块字的方框,满溢出强烈的视觉冲击力,笔划粗,字形圆润敦厚,笔画中极少出现直线与折角,几乎全由曲线和弯角构成,是圆形审美的典型。字体设计中的方与圆探究字体设计论文字体设计中,应该注意中宫的大小和笔划的形态,使其和构成形式为圆形的字面大小保持致,避免视错觉产生的不规整。笔划的方圆笔划作为汉字的基本构成单位,由于视错觉的存在......”。