1、“.....他认为陈禄渊的作品写得很好,但不像毛笔写的,作为书法还有待考虑。在年的书法报上,曾刊登篇讨论新魏体是否为书法艺术的文章。该文章认为新魏体非书法艺术,笔笔做作市井之气较之魏碑,其格调相去甚远等,提出新魏体只不过属于实用美术的观点。陈振濂在中国现代书法史书中的观点表明,新魏体在年间,是书法界的主流,到年左右渐渐销声匿迹,并且认为作为美术字,它当然也有席之地。此论断也表明了对新魏体作为书法风格这身份的不认同。书法界质疑新魏体不是书法的理由,其是笔画有程式化的特征,其是认为新魏体是用扁笔而不是普通毛笔书写的。对于这两点,周华金认为,首先,新魏体有其体的设计。随后,上海印刷技术研究所开始研发美化标题的新字体。新魏体作为代表,首先被提上了研发日程。相比其他常见的印刷字体,新魏体产生较晚,于年由上海字模厂设计研发图,新魏体字模由书法家韩飞青书写,主要的使用对象是图书排印和报纸标题......”。

2、“.....新魏体这名称,实际上诞生较晚。年,周华金进入上海火车站就职,与年近十的陈禄渊因书法结缘。后陈禄渊离开上海,周华金本着对陈禄渊的欣赏,也开始研究北魏碑刻书法。除了参照他的书法作品,周华金还研习了众多北魏碑刻书法原作,他书写的各类标语告示也得到了大量关注。至此,新魏体广为人知,但并没有个固定的名称,当时由于新魏体首见于上海火车站的缘故,人们把这字体称为铁路体火车体。年,上海出版社提出把周华金的字体做成字帖出版,编辑曾与周华金讨论该字体是否可以叫作新魏碑体,但周华金认图片资料方面,暂时无法得到印证。讨论新魏体在文化大革命期间流行的原因前,需要明确是书法新魏体的流行还是印刷新魏体的流行。新魏体字模于年研发完毕,正式成为印刷字体,印刷新魏体面市时已是文化大革命末期。因此,新魏体最为流行的时期应是指陈禄渊及新魏体爱好者的书法手写作品的流行。分析新魏体流行的原因......”。

3、“.....其,新魏体本身的表现力。新魏体在文化大革命爆发前就已经得到许多爱好者的追捧。陈禄渊周华金和韩飞青等人都曾教授过新魏体的书写课程。在文化大革命期间,陈禄渊写下的检查和作品,屡次被揭走收藏。这些现象说明新魏体本身即具有定的表现力和影响力。其,文化大革命的特殊时代背景。新魏体对现代中文字体设计的启示字体设计论文。新魏体这名称,实际上诞生较晚。年,周华金进入上海火车站就职,与年近十的陈的审美取向。字体设计与书法创作之间评价标准不,因此要使现有的书法风格向字体设计靠拢,设法让书法风格适应字体设计要求。以新魏体为例,陈禄渊新魏体有美术字特征,单字大小相近,章法变化较少,现有书法风格如没有这样的条件,需要对单字大小结构比例章法排布进行改动,使其符合字体设计的基本规范。如果改造对象是古代书法风格,则更要注意这点......”。

4、“.....与整齐统的印刷字体相去甚远。新魏体成为印刷字体时,单字尺寸和结构都经过了更进步的调试,去除章法痕迹和明显字势,保留单行文字整齐划的状态。此外,还应将简体繁体的写法进行整理和调试。结语通过前文研究,新魏体作为现代中文字体设计的典型成功案例,体现了现代书法风格字体设计的设计步骤,展现了将书法风格提炼为完整印刷字体的设计过程。新魏体作为近现代以来较成功的中文字体设计成果之,对现代中新魏体对现代中文字体设计的启示字体设计论文碑的角度更加向下。笔画的粗细程度和力度保留了始平公造像记的厚重感。通过图的重叠处理,印刷新魏体字模对陈禄渊新魏体的捺画稍做调整,陈禄渊新魏体的捺画相对上拱,而新魏体字模则呈相反的走势,最后收笔处采取了相似角度的平出。捺角的起始处,标志性顿角出现之前,新魏体字模的捺画出现了处细微调整,即在顿角出现前的位臵将笔画变细,使粗细对比加重,在远观时更为突出......”。

5、“.....分为两个部分。微观部分,以常见的字形局部进行对比宏观部分,比较整体字形结构的处理空间的分配等。口字形是常见的独体字,经常出现于其他单字的局部,从口字形入手,能够更好地发现新魏体对北魏碑刻书法的借鉴痕迹。如图所示,对口字形上宽下窄的收放处理是从北魏碑刻书法直延续至印刷新魏体的。较为不同的是口字形的倾斜角度用笔方式导致的外轮廓和中间的留白。陈禄渊新魏体在口字形局和笔画粗细变化,参考了始平公造像记的厚重用笔,没有完全保留北魏碑刻书法的章法特色。这样有选择的吸收借鉴,使陈禄渊新魏体相比之下更像美术字,为新魏体成为印刷字体提供了客观条件。通过上文的分析与研究,笔者试图提出种普适性更强的字体设计方法,即将书法风格提炼为完整印刷字体的设计过程分析。其,选定用于开发中文字体的书法风格后,先分析该书法风格的笔画结字章法特征,提炼出该书法风格最突出的特点......”。

6、“.....比如,本文研究的新魏体,原书法风格的捺画有着明显的顿角,是最突出的笔画特征。新魏体的结字方式和章法排列都近似于印刷字体,这特点为新魏体转换为印刷字体的设计过程带来了便利。如果该书法风格诞生较晚,曾吸收借鉴古代书法风格,拥有可上溯的源流,类似本文中书法新魏体诞生于书家陈禄渊对北魏碑刻书法的研究与探索,应并魏体字模进行比较,并选取两种主要笔画进行分析。第种笔画是横画,横画是汉字笔画中最为重要的基本笔画之。如图所示,陈禄渊新魏体的横画起收笔,其方形轮廓吸收了张猛龙碑的用笔方式,者之中陈禄渊新魏体借鉴始平公造像记的粗重横画最为明显,横画中部向上拱起的弧度也较为类似。如图所示,将笔画进行重叠对比,分析印刷新魏体字模的横画处理与陈禄渊新魏体和始平公造像记的关系。与陈禄渊新魏体相比较,新魏体字模的横画有类似的方形起收笔,字模横画略微弱化了陈禄渊新魏体横画的拱起弧度,拱起角度仍相近......”。

7、“.....最能体现新魏体特色的是捺画中的顿角,因此将捺画作为第种代表性笔画进行比较。由图可见,陈禄渊的新魏体继承了张猛龙碑张黑女墓志的捺画粗细变化,中段稍有提笔,最后出锋时陈禄渊新魏体加长了捺脚部分,并且出锋的位臵相对张猛龙口字形上宽下窄的收放处理是从北魏碑刻书法直延续至印刷新魏体的。较为不同的是口字形的倾斜角度用笔方式导致的外轮廓和中间的留白。陈禄渊新魏体在口字形局部上,借鉴了张黑女墓志的外轮廓和倾斜角度,部分参考了始平公造像记对中间留白部分的空间挤压。通过更进步的叠放比较,如图所示,印刷新魏体字模中的口字形,相对来说最为规整,呈现方形外轮廓,倾斜角度轻,中间留白小,横竖画间的粗细对比不明显,用笔较圆润柔和,最后笔横画稍稍露出截收笔处的顿笔,增强稳定性。比起书法中口字形的各种形状,字模中的口字形整体造型更为标准化。从相似结构的单字字形分析,如图所示......”。

8、“.....可以发现陈禄渊新魏体和印刷字模是较为相似的。者在处理左右结构单字的方式上较为相似,左右部分各占字宽的半位臵。陈禄渊新魏体较缺乏书法特征的原因就在于此,单字结构内部的收放不印刷字体的。陈禄渊开创的新魏体风格主要取法于北魏碑刻书法中的张猛龙碑张黑女墓志始平公造像记等北魏墓志,。笔者将以这种北魏碑刻书法为主与陈禄渊新魏体新魏体字模进行比较,并选取两种主要笔画进行分析。第种笔画是横画,横画是汉字笔画中最为重要的基本笔画之。如图所示,陈禄渊新魏体的横画起收笔,其方形轮廓吸收了张猛龙碑的用笔方式,者之中陈禄渊新魏体借鉴始平公造像记的粗重横画最为明显,横画中部向上拱起的弧度也较为类似。如图所示,将笔画进行重叠对比,分析印刷新魏体字模的横画处理与陈禄渊新魏体和始平公造像记的关系。与陈禄渊新魏体相比较,新魏体字模的横画有类似的方形起收笔......”。

9、“.....拱起角度仍相近,不同的是新魏体字模对横画从起笔至收笔的粗细变化进行了强调。最能体现新魏体特色的是捺画中的顿角,因此将捺画作为第种代表性笔画进明显,空间留白平均,相较于几种北魏碑刻书法,稍显程式化。几种北魏碑刻书法单字的共性是整体向左倾斜,左右宽度和高度的占比都有明显差距,宽窄不,整体观感不稳定,但更符合书法的审美倾向。章法上的差异由于书法的书写习惯是靠右成列,因此对比章法差异时,以竖向为主。新魏体成为印刷字体时,为方便现代人阅读,横向章法,行距较宽,但不影响本文对章法的分析。笔者将几种对比素材局部中单列字的外轮廓进行连线,如图所示。其中收放最为明显的是张猛龙碑,以单字内部的收放突出整体章法的变化。从图中可以看出,陈禄渊新魏体与新魏体印刷字模的章法较为接近,即整齐排列大小相对致的章法,没有明显收放。而几种北魏碑刻书法则形成了书法特有的行气,无论是单列观察,还是对比单字进行观察......”。