1、“.....通过对戏曲中的时计中,让观众产生对字体时间知觉的虚拟。如碑文经历漫长时间洗礼后,将会带有时间属性,呈现出定的纹理形状,把握字体被时间冲刷后的规律,进行总结分析,对其进行字体设计,得出套字体设计方法,运用戏曲虚拟性中时间知觉的虚拟,将破维平面化的空间知觉。通过对空间的探索和对客观环境的认知对字体原有样式设计标新立异,创造多维的空间知觉,打破维平面化的字体对整体空间环境的依附,创造出新意。字体设计中时间知觉维度的表现在新媒介技术支持下,字体设计被注出来是平面的,但以光影作为字体较终表现的字体展示,让观众产生维立体化的空间知觉,使观众共鸣后产生空间知觉之意。例如,运用字体笔画进行拆分与悬空,通过投影测量笔画的大小和悬挂的位置,制作字体展示装置,是种运用字体和光照戏曲虚拟性的字体设计多维表现字体设计论文笔画增加厚度,建立字体立体感,使之成为立体化的字体图形......”。

2、“.....创造出维立体化的空间知觉。也可以根据字体特点,在字体笔画增加厚度的基础上对笔画的形态做定的扭位的视错觉变化,使我们的知识判断与所观察的形态在现实特征中产生矛盾,让观众对字体产生虚实交错的空间知觉。视错觉产生的字体维立体化效果是当字体笔画的前后遮挡突破了单的维平面化时,观众的主观把握与字体对象之间产生了不均衡合。空间知觉维度下形的透视字体设计本是维平面化的,结合戏曲虚拟性中对空间知觉的虚拟性,从知觉层面上通过阴影或透视原理,对字体的结构进行阴影或透视的处理,可以让观众对字体产生维立体化的空间知觉。字形的透视空间是通过把字共鸣后所产生的空间知觉,是虚拟性的。字体设计向空间知觉维度延伸,寻求字体设计与戏曲虚拟性之间的融合。戏曲虚拟性的字体设计多维表现字体设计论文。般可单字重叠笔画的重叠,也可双字或多字重叠字与字的重叠......”。

3、“.....从知觉层面上通过阴影或透视原理,对字体的结构进行阴影或透视的处理,可以让观众对字体产生维立体化的空间知觉。字形的透视空间是通过把字体笔画增加厚度,建立字体立体感,使之成为立体化的字体图形,再将它的的笔画重叠,副笔画与主笔画重叠,形成字体的全新视觉效果。图与底的错觉戏曲虚拟性中,视错觉虚实交错的变化是令观众产生知觉维度的虚拟的重要因素之。运用到字体设计中,将不同字体进行分成,用不同颜色和形态来区分它们,并利用错但是,以大戏曲剧种越剧豫剧评剧黄梅戏京剧为核心,约百十多个种类的中华戏曲百花苑的传承与发展并未止步。虚拟性是较具中国特色的特性之,同时也是戏曲反映生活的基本手法,用连串的戏曲程序来比拟现实环境或对象,通过对戏曲中的时入,实现戏曲虚拟性与字体设计的意境融彻,使字体设计不再被局限于维平面之中,而是更多地与时间维度空间维度等相结合,以有限的艺术手法表现无限的内容......”。

4、“.....关键词戏曲虚拟性字体设计知觉多维表现人们正处特色的特性之,同时也是戏曲反映生活的基本手法,用连串的戏曲程序来比拟现实环境或对象,通过对戏曲中的时间和空间的虚拟性处理,开阔艺术家的创造力与观众的艺术想象力,借助其他媒介,表现其知觉层面上的多维性,使戏曲的审美价值创造出了错觉作用的字体虚拟空间知觉。空间知觉维度下意的再创造意,戏曲虚拟性与观众共鸣后所产生的对空间知觉的虚拟之意。以光影的形式运用到字体设计中,光影是连接维平面和维空间的纽带,光照射在字体上会形成影子,影子被人所感的笔画重叠,副笔画与主笔画重叠,形成字体的全新视觉效果。图与底的错觉戏曲虚拟性中,视错觉虚实交错的变化是令观众产生知觉维度的虚拟的重要因素之。运用到字体设计中,将不同字体进行分成,用不同颜色和形态来区分它们,并利用错笔画增加厚度,建立字体立体感,使之成为立体化的字体图形......”。

5、“.....创造出维立体化的空间知觉。也可以根据字体特点,在字体笔画增加厚度的基础上对笔画的形态做定的扭特征昭通师范高等专科学校学报,李嗣洋平面设计的多维思考北京中央美术学院,郑传寅中国戏曲文化概论武汉武汉大学出版社,作者孙淑萍罗文单位湘潭大学艺术学院。字体设计向空间知觉维度延伸,寻求字体设计与戏曲虚拟性之间的融戏曲虚拟性的字体设计多维表现字体设计论文逐渐被物化的时代,物质需求日益得到满足,相比之下,精神需求普遍匮乏。中国传统戏曲因被套上老套看不懂都是老人家听的等标签,被认定为不符合年轻辈的审美需求,慢慢地淡出人们的视野。戏曲虚拟性的字体设计多维表现字体设计论文笔画增加厚度,建立字体立体感,使之成为立体化的字体图形,再将它的结构用维平面中点透视两点透视点透视或轴侧透视等方法表现出来,创造出维立体化的空间知觉。也可以根据字体特点......”。

6、“.....慢慢地淡出人们的视野。戏曲虚拟性的字体设计多维表现字体设计论文。即是境随人迁手持马鞭是马越关山,以桨击水是舟闯险滩。字体设计同样也具有时间维度和空间维度,其两者共性体现为知觉。从知觉的角度切,在字体设计中,各种效果相互配合,在时间知觉中呈现出新的形态特征,以时间知觉作为支点,建立动态汉字设计中的信息传达体系。结语知觉维度下的时间维度与空间维度,拓宽了字体传递信息的媒介载体,使字体设计不再局限于传统的维平以提升,继而传承与发展戏曲的虚拟性。关键词戏曲虚拟性字体设计知觉多维表现人们正处于逐渐被物化的时代,物质需求日益得到满足,相比之下,精神需求普遍匮乏。中国传统戏曲因被套上老套看不懂都是老人家听的等标签,被认定为的笔画重叠,副笔画与主笔画重叠,形成字体的全新视觉效果。图与底的错觉戏曲虚拟性中......”。

7、“.....运用到字体设计中,将不同字体进行分成,用不同颜色和形态来区分它们,并利用错透视变异。这些维立体化效果,字体仍在维平面中,仅仅是观众与字体的共鸣后所产生的空间知觉,是虚拟性的。但是,以大戏曲剧种越剧豫剧评剧黄梅戏京剧为核心,约百十多个种类的中华戏曲百花苑的传承与发展并未止步。虚拟性是较具中国合。空间知觉维度下形的透视字体设计本是维平面化的,结合戏曲虚拟性中对空间知觉的虚拟性,从知觉层面上通过阴影或透视原理,对字体的结构进行阴影或透视的处理,可以让观众对字体产生维立体化的空间知觉。字形的透视空间是通过把字时间和空间的虚拟性处理,开阔艺术家的创造力与观众的艺术想象力,借助其他媒介,表现其知觉层面上的多维性,使戏曲的审美价值得以提升,继而传承与发展戏曲的虚拟性。空间知觉维度下形的透视字体设计本是维平面化的,结合戏曲虚拟性化,而是多维度的表现......”。

8、“.....也可通过知觉维度的拓展,来不断丰富字体设计的艺术表现形式和传播媒介,符合时代审美,进行更多的尝试与创新。参考文献黄春梅含虚蓄实,虚实相生略论传统戏曲的虚拟性审戏曲虚拟性的字体设计多维表现字体设计论文笔画增加厚度,建立字体立体感,使之成为立体化的字体图形,再将它的结构用维平面中点透视两点透视点透视或轴侧透视等方法表现出来,创造出维立体化的空间知觉。也可以根据字体特点,在字体笔画增加厚度的基础上对笔画的形态做定的扭使观众产生对时间知觉的共鸣,从而让字体设计注入时间知觉维度。时间知觉维度下字的可视化形态相比初始形态为维平面化的字体,动态字体设计在时间知觉上进行延伸与拓展效果更佳。如通过借助影像媒体,运用虚实旋转明暗跳跃等动态效果合。空间知觉维度下形的透视字体设计本是维平面化的,结合戏曲虚拟性中对空间知觉的虚拟性,从知觉层面上通过阴影或透视原理......”。

9、“.....可以让观众对字体产生维立体化的空间知觉。字形的透视空间是通过把字了时间知觉维度。有了时间的概念,字体设计突破了传统维维的框架,在维的状态下,字体像被注入了生命的活力,展现种具有时代性传播性的艺术美。时间知觉维度下字的时间属性字的时间属性,结合戏曲虚拟性对时间知觉的虚拟运用到字体设相结合表现多维空间知觉的形式语言。空间知觉维度下的矛盾空间戏曲虚拟性中,虚实之间的空间知觉运用到字体中。通过透视或者个角度结合维空间界线的转折与变化,巧妙地将维平面化的字体与维立体化和字体体积进行有机结合,赋予字体创造出了错觉作用的字体虚拟空间知觉。空间知觉维度下意的再创造意,戏曲虚拟性与观众共鸣后所产生的对空间知觉的虚拟之意。以光影的形式运用到字体设计中,光影是连接维平面和维空间的纽带,光照射在字体上会形成影子,影子被人所感的笔画重叠,副笔画与主笔画重叠,形成字体的全新视觉效果......”。