1、“.....在不同商品的字体设计传达上都有各自的优点和劣势。因此,很多人将艺术设计的创作理念归结为以众为本。但是,中国传统艺术门类中体的书法,历来就有道俗和雅的价值鸿沟横亘其中。如果说,古代封建社会士大夫阶层的掌握绝对的文化话语权,书法以深刻的价值体验和高雅的笔法品质占据文字书写的主流地位,那么,现代工商业社会的消费者阶层则掌握优势的商业话语权,与之相应的字体设计必然要形成以视觉装饰为主要目标的趣味风尚。这就意味着,今天以视觉装饰为旨趣的字体形式设计,意图从传统深刻高雅精结为忽班班而成章,信奇妙之焕烂,体磊落而壮丽,姿光润以璀璨,此后,历代文人对书法之美讴歌不已,从文字功能书法形式笔法体验技法源流等多方面探讨书法之美。但是,这里所谓的书法之美是指种善书精英的精微体验,与大众普遍接受的视觉愉悦趣味并不相同。从根本上讲,传统书法对流俗的抒情趣味采取严厉的拒斥态度......”。

2、“.....孙过庭也批评信笔为鉴传统书法的困境现代意义上的汉字字体设计,是现代艺术设计学科下的个分支。因此,字体设计的理念完全不同于传统书法创作。现代艺术设计,主要是适应于现代工业生产和商业流通环境下的产品传播与推广,必须吸引和取悦消费者大众。话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文。因此,很多人将艺术设计的创作理念归结为以众为本。但是,中国传统艺术门类中的书法创作话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文现代字体设计主要诉诸外显的视觉形式来实现信息传达或表现。因此上述的第条,即通过对传统特定字体的模拟,相对容易。但这只是在粗泛的层次上引发读者相应的文脉体验。比如,拙朴雄强的魏碑与风流蕴藉的南帖,在情感体验上有着鲜明的差异。而如果试图进步在类似的情感体验上加以细致区别,或者进步契合情感体验与字体形式的精微对应,则必须重视字体设计中的线条质感......”。

3、“.....我们须从字体设计的应用情境入手进行思考。在字体设计中,文字既具有特定信息的所指功能,同时也具有象征暗示信息的能指特性。关键词字体设计书法话语用笔汉字字体设计借鉴传统书法的困境现代意义上的汉字字体设计,是现代艺术设计学科下的个分支。因此,字体设计的理念完全不同于传统书法创作。现代艺主体的道德品质象征书有工拙,而君子小人之心,不可乱也。从中国心物体的哲学观来看在,这些论点都是成立的,而且代表了中国艺术品鉴中极富价值的面。然而,字体设计毕竟不同于书法的徒手点画,因此借鉴上只能通过两条途径加以实现,模拟特定的外在书风形式,唤起读者相应的文脉心理。,模拟书法点画的内在线条质感,激发读者充实的情感体验。正如设计界普遍承认的那样,此,以文字为载体的书法,历来就有道俗和雅的价值鸿沟横亘其中。如果说,古代封建社会士大夫阶层的掌握绝对的文化话语权......”。

4、“.....那么,现代工商业社会的消费者阶层则掌握优势的商业话语权,与之相应的字体设计必然要形成以视觉装饰为主要目标的趣味风尚。这就意味着,今天以视觉装饰为旨趣的字体形式设计,意图从将书法的魅力总结为忽班班而成章,信奇妙之焕烂,体磊落而壮丽,姿光润以璀璨,此后,历代文人对书法之美讴歌不已,从文字功能书法形式笔法体验技法源流等多方面探讨书法之美。但是,这里所谓的书法之美是指种善书精英的精微体验,与大众普遍接受的视觉愉悦趣味并不相同。从根本上讲,传统书法对流俗的抒情趣味采取严厉的拒斥态度。如卫铄就反对缘情弃道的肤浅表现,孙过统深刻高雅精微的书法艺术中进行借鉴和汲取,必然出现根本的困难。者的交融实质上是个话语权相互博弈的结果。若意图在于味地强调视觉形式趣味的创新,相比于其他美术样式,字体设计在传统书法资源中获益不会太多。由于书法是注重时间性的书写行为,毛笔的变化与水墨的流动感......”。

5、“.....作为设计和印刷的字体,怎样才能从深厚的书法传统中获得在此前提下,传统书法中丰富多样的风格借鉴才会做到有的放矢。比如,甲骨文的神秘金文的古拙秦简文字的质朴楚简文字的瑰丽汉隶的开张博大魏碑造像的恣肆劲健颜体楷书的浑厚饱满张旭草书的烟云气象苏轼书法的沉着儒雅米芾书法的癫逸出奇等等,在不同商品的字体设计传达上都有各自的优点和劣势。因此,很多人将艺术设计的创作理念归结为以众为本。但是,中国传统艺术门类中借鉴的肤浅和庸俗,并进步深入挖掘和体验汉字艺术的价值内涵。参考文献卫恒体书势,历代书法论文选上海上海书画出版社,蔡邕势,历代书法论文选上海上海书画出版社,索靖草书势,历代书法论文选上海上海书画出版社,苏轼论书,历代书法论文选上海上海书画出版社,作者郭嘉颖单位江苏海洋大学艺术学院。商业话语下的字体形态与传统深厚的宣教字体相比,商业话语下笔法传统中内在的韵律和含蓄的力感......”。

6、“.....这是种舍本逐末的行为。字体设计中的点画,主要是通过屏显的像素以及印刷得以显现的。因此,要想在微妙层面传达这种耐人品味的用笔魅力,首先要具备较高的分辨率作为技术保障。这点,当代传媒技术要做到并不难,难的是设计行为本身对书法的理解。比如,以古代经典书法作品的集字,用作企业招牌或者海报宣传时,绝大设计,主要是适应于现代工业生产和商业流通环境下的产品传播与推广,必须吸引和取悦消费者大众。话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文。汉字书写传统的话语形态多种多样,像所谓的许慎所述的秦书体羊欣所述的钟繇体以及庾元威提到的宗炳体等等。尽管古今制度迥异,但今天的文字应用情境仍旧可以加以归纳探讨。关键词字体设计书法话语用笔汉字字体设计借统深刻高雅精微的书法艺术中进行借鉴和汲取,必然出现根本的困难。者的交融实质上是个话语权相互博弈的结果。若意图在于味地强调视觉形式趣味的创新,相比于其他美术样式......”。

7、“.....由于书法是注重时间性的书写行为,毛笔的变化与水墨的流动感,才使得精微而丰富的书写体验成为可能。作为设计和印刷的字体,怎样才能从深厚的书法传统中获得现代字体设计主要诉诸外显的视觉形式来实现信息传达或表现。因此上述的第条,即通过对传统特定字体的模拟,相对容易。但这只是在粗泛的层次上引发读者相应的文脉体验。比如,拙朴雄强的魏碑与风流蕴藉的南帖,在情感体验上有着鲜明的差异。而如果试图进步在类似的情感体验上加以细致区别,或者进步契合情感体验与字体形式的精微对应,则必须重视字体设计中的线条质感,也风格与企业定位的格格不入。为此,字体设计首先须从商品的功能定位和文化语义切入,给予恰如其分的字体传达。挖掘字体设计中的用笔为了更适切地传达字体设计的话语功能,对传统书法的借鉴还应进步深入。传统的书法话语传达的核心,主要是通过用笔过程中的经验联想加以实现的。例如苏轼论书......”。

8、“.....另方面,他又认为书法话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文字体设计就显得比较混乱。主要表现为对产品功能认知的欠缺以及对商品语义理解的不足甚至误会。从种角度看,企业招牌字作为其整体视觉形象的部分,很多企业仍然没有做到从自身的企业文化和社会身份出发,导致字体风格与企业定位的格格不入。为此,字体设计首先须从商品的功能定位和文化语义切入,给予恰如其分的字体传达。话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文现代字体设计主要诉诸外显的视觉形式来实现信息传达或表现。因此上述的第条,即通过对传统特定字体的模拟,相对容易。但这只是在粗泛的层次上引发读者相应的文脉体验。比如,拙朴雄强的魏碑与风流蕴藉的南帖,在情感体验上有着鲜明的差异。而如果试图进步在类似的情感体验上加以细致区别,或者进步契合情感体验与字体形式的精微对应,则必须重视字体设计中的线条质感......”。

9、“.....应在布白的基础上,更加着意于线条质感的营造。结论现代汉字字体设计无论是在学科归属上服务对象以及美学旨趣上,都和传统书法有着深刻的差异。但是,对于字体设计而言,传统书法的人文话语内涵却值得深入借鉴。经典书法作品中用以传达话语内涵的用笔要素,设计师可以通过对线条点画的质感进行精微的模拟,从而可以在很大程度上避免单纯视觉形内涵呢话语层面的借鉴与传达要回答上述问题,我们须从字体设计的应用情境入手进行思考。在字体设计中,文字既具有特定信息的所指功能,同时也具有象征暗示信息的能指特性。在此前提下,传统书法中丰富多样的风格借鉴才会做到有的放矢。比如,甲骨文的神秘金文的古拙秦简文字的质朴楚简文字的瑰丽汉隶的开张博大魏碑造像的恣肆劲健颜体楷书的浑厚饱满张旭草书的烟云气象数设计者都不能充分兼顾因字形缩放导致的风格变异问题。当集取名帖王羲之圣教序作为招牌,由于原字极小,线条流利......”。