1、“.....汉字的几种主要笔画的几个方面,分别是以楷书原型隶书原型和非书法方向的笔形塑造,以横笔倾斜角度带来的结构变化的塑造和整体风格的塑造个方面,这也说明,汉字印刷字体设计创新的巨大潜力。例如,现代印刷字体的设计完全可以在以楷书结构为基准的前提下,在笔形的设计上借鉴印刷,使得即使使用同种字体,写版者或雕版者不同,字体面貌也会有差别汉字印刷字体设计论文字体设计论文。重新反思传统印刷字体中的书法因素通过分析传统印刷字体的发展,可以看出印刷字体在以楷书为原型的发展过程中,形成了楷体仿宋体宋体种主要的体字样可谓极具创新性。比如托素斋集中的字体,横笔和竖笔起笔处强调楷书用笔,在起笔处形成个向左上的尖角,使得起笔处的特征明显加强,也使这种字体既具有仿宋体的特征,同时又有浓厚的楷书韵味冬心先生画竹题记中的字体则别具特色......”。

2、“.....根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面,而且对于开发古籍中的印刷字体,还进行系列设计。如日本欣喜堂根据南齐开发古籍中的印刷字体,还进行系列设计。如日本欣喜堂根据南齐书年南京国子监刊本开发的金陵系列明朝体,即尝试了不同磅值的字体效果。在对古籍中传统印刷字体开发设计方面,其深入和细化的程度,已经远远将中国抛在后面,值得我们反思。后续思考与印刷字也会有差别。对古籍中传统印刷字体的开发应该细化,这细化,也可以极大扩充现有宋体仿宋体楷体的字体系列,如日本单论明朝体宋体就有百多种。日本在开发传统印刷字体方面的经验非常值得借鉴,其研究和设计之细,已经深化到具体单独的古籍字体。比如,日本出现,这反映了印刷字体寻求楷书深厚土壤的隐线和字体风格多样化的文化需要。对古籍中传统印刷字体的开发应该细化,这细化......”。

3、“.....如日本单论明朝体宋体就有百多种。日本在开发传统印刷字体方面的经验非常值得借鉴中端处于同水平线。其他笔画的收笔处也表现出有规律的收缩效果。传统印刷字体在以宋体发展成熟为主线的过程中,几种主要笔画的演变进程和成熟并不完全同步。总体来讲,明万历年间,横笔和竖笔两种主干笔画变化较为剧烈,并率先成熟和确立自己的风格特征。其研究和设计之细,已经深化到具体单独的古籍字体。比如,日本欣喜堂根据宋代浙江刻本姓解开发的浙江宋朝体和中国所称之仿宋体相当,根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面,而且对中国传统印刷字体中的书法原型研究的主要结论传统印刷字体的演变特征传统印刷字体在发展演变过程中,是以楷书为原型的,在这个过程中,以唐欧阳询的书法为主体,吸收和糅杂了柳公权等其他书家的字体特征......”。

4、“.....汉字的几种主要笔画的点和撇两种笔画则变化较小,保留了楷书该笔画较多的特征。印刷字体的发展,无论硬体字宋体如何发展变迁,每个时代同期都有软体字楷书字体和介于者之间的仿宋字体刻书作品出现,这反映了印刷字体寻求楷书深厚土壤的隐线和字体风格多样化的文化需要汉字印刷在发展演变过程中,是以楷书为原型的,在这个过程中,以唐欧阳询的书法为主体,吸收和糅杂了柳公权等其他书家的字体特征。在从楷书向宋体演变过程中,汉字的几种主要笔画的起笔和收笔处均表现出有规律的变化,以横笔为例宋代印刷字体以欧阳询的楷书笔画为体设计方法规律的探讨清代印刷字体多重特征的现代应用价值清代印刷字体的特征十分丰富,加之距现今时代较近,大多保存完好,有些古籍中的印刷字体完全可以开发成现代电脑字体。若以比较忠实于宋本刻书的清代书籍司马氏书仪中的字体样式作为参照,清代的仿其研究和设计之细,已经深化到具体单独的古籍字体。比如......”。

5、“.....根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面,而且对喜堂根据宋代浙江刻本姓解开发的浙江宋朝体和中国所称之仿宋体相当,根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面,而且对于开发古籍中的印刷字体,还进行系列设计。如日本欣喜堂根据南齐竖重的启发而产生的另外,刻于乾隆年的碧箫词中的仿宋字体样式也有鲜明的特色,其较明显的特征是横笔有向下弯曲的弧度,其他笔画的特征则介于宋体和仿宋体字样之间。由于古代书籍的印刷多为雕版印刷,使得即使使用同种字体,写版者或雕版者不同,字体面汉字印刷字体设计论文字体设计论文体设计论文字体设计论文。作者王威单位河南工程学院。,在结构方面指字体结构的倾斜角度,可以向上倾斜不同的角度,形成不同的风格......”。

6、“.....般倾斜角度控制在度以内为宜汉字印刷字体设计论文字体设计论文。作者王威单位河南工程学喜堂根据宋代浙江刻本姓解开发的浙江宋朝体和中国所称之仿宋体相当,根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面,而且对于开发古籍中的印刷字体,还进行系列设计。如日本欣喜堂根据南齐发展成熟为主线的过程中,几种主要笔画的演变进程和成熟并不完全同步。总体来讲,明万历年间,横笔和竖笔两种主干笔画变化较为剧烈,并率先成熟和确立自己的风格特征。在清康熙和乾隆年间,捺和勾包括竖勾和外向勾两种笔画变化较为剧烈,基本成熟和完善,代印刷字体的特征十分丰富,加之距现今时代较近,大多保存完好,有些古籍中的印刷字体完全可以开发成现代电脑字体。若以比较忠实于宋本刻书的清代书籍司马氏书仪中的字体样式作为参照,清代的仿宋体字样可谓极具创新性......”。

7、“.....到明万历年间,横笔的收笔明显要比起笔重,收笔处形成个角形,而起笔收缩至基本和中间笔画等宽,随着收笔处上端向上发展,下端则向上提起,形成收缩效果,直至和笔画中端处于同水平线。其他笔画的收笔处也表现出有规律的收缩效果。传统印刷字体在以宋其研究和设计之细,已经深化到具体单独的古籍字体。比如,日本欣喜堂根据宋代浙江刻本姓解开发的浙江宋朝体和中国所称之仿宋体相当,根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征。他们不仅在开发传统印刷字体方面,而且对书年南京国子监刊本开发的金陵系列明朝体,即尝试了不同磅值的字体效果。在对古籍中传统印刷字体开发设计方面,其深入和细化的程度,已经远远将中国抛在后面,值得我们反思。中国传统印刷字体中的书法原型研究的主要结论传统印刷字体的演变特征传统印刷字也会有差别。对古籍中传统印刷字体的开发应该细化,这细化......”。

8、“.....如日本单论明朝体宋体就有百多种。日本在开发传统印刷字体方面的经验非常值得借鉴,其研究和设计之细,已经深化到具体单独的古籍字体。比如,日本的起笔和收笔处均表现出有规律的变化,以横笔为例宋代印刷字体以欧阳询的楷书笔画为模型,到明万历年间,横笔的收笔明显要比起笔重,收笔处形成个角形,而起笔收缩至基本和中间笔画等宽,随着收笔处上端向上发展,下端则向上提起,形成收缩效果,直至和笔笔处强调楷书用笔,在起笔处形成个向左上的尖角,使得起笔处的特征明显加强,也使这种字体既具有仿宋体的特征,同时又有浓厚的楷书韵味冬心先生画竹题记中的字体则别具特色,这种字体的特征是仿宋本字体的基础上,将笔画的宽度加粗,这可能是受到宋体横汉字印刷字体设计论文字体设计论文喜堂根据宋代浙江刻本姓解开发的浙江宋朝体和中国所称之仿宋体相当,根据川地区刻本周礼开发的川宋朝体等,已使宋朝体的字体体现出不同地区的特征......”。

9、“.....而且对于开发古籍中的印刷字体,还进行系列设计。如日本欣喜堂根据南齐和融入隶书的笔画形态,设计出完全不同于以上大字体系列的字体,从而打破宋体仿宋体楷体黑体种字体的束缚,极大地推动汉字印刷字体的发展汉字印刷字体设计论文字体设计论文。后续思考与印刷字体设计方法规律的探讨清代印刷字体多重特征的现代应用价值也会有差别。对古籍中传统印刷字体的开发应该细化,这细化,也可以极大扩充现有宋体仿宋体楷体的字体系列,如日本单论明朝体宋体就有百多种。日本在开发传统印刷字体方面的经验非常值得借鉴,其研究和设计之细,已经深化到具体单独的古籍字体。比如,日本刷字体,发展到现在形成了楷体仿宋体宋体和黑体种系列的印刷字体,但这历经千年的发展,使其成为固有习惯从而极大地制约了现代字体设计的发展。通过探讨和分析,笔者以为在保证良好的阅读效果和流畅的视线流动的前提下......”。