1、“.....根据弧形的外形变化,去相对应的调整内部笔画。在矩体笔画粗细所以将每个汉字的垂直与水平笔画设计在行列中,便于调整笔画的粗细与笔画的间隙大小。共制作出个标准网格图涵盖本次项目所有的汉字载体。经过不断的调整,矩形形态字体设计部分已经大概成型图,逐渐统了视觉风格。圆形态讲究对称美,大多数字体因外形限制做不到对称也应做到外形完整黑白布局均格保持致。仿矩形态的字体设计笔者在初稿中先尝试矩体形态数目字的字体设计图。尝试个字多种写法笔画的水平垂直等多种折叠方式删减增加折叠笔画的数量,保证在有辨识度的情况下均衡整套字体的视觉感受。增加具有小篆韵味的书写特征,标准小篆中,口结构外形比较特殊,两个垂直笔画向上出头,别字是将字底笔画弧形相连,更具有圆的圆润感。圆形的字体虽不常见,但在民间传统美术字里也占据着席之地。圆形象征的是团圆完美,可以说,圆形是中国人寄予美好愿望的载体......”。

2、“.....有着福禄寿喜无比圆满之意,将大众的美好向往体现在字体设计之中。仿规形态的字体设计规形态字规矩概念实验性字体设计研究字体设计论文等细小的改动都会影响字体辨识度和视觉效果,这也是字体设计独有的特点。字重设计在已有的标准印刷字体中,每个完整的字体家族都包括字重的选择,汉字因数量庞大,字形复杂,般款字体包含款左右的字重可做选择。常见的有细体常规体等。至今,装饰性字体美术字是没有字重可选案符号,笔者分析书中陈抟的规矩文美术字造型特点,尝试从新的角度诠释字体,对其进行活化再设计。规矩概念实验性字体设计研究字体设计论文。关于篆书百体千文规矩文字体关于篆书百体千文守真志满,逐物意移篆书百体千文由清孙枝秀辑,没有记录具体的成书时间,可以根据书中的两篇序与百体千垂直笔画粗细。强调主笔画,并通过虚化粗细变化等方式弱化装饰笔画。顺从读者的写字习惯和已学的标准汉字设计,利用读者的下意识观察去识别字体......”。

3、“.....类似笔画应做不同的处理。强调细节也会更容易分辨与识别。总的来说,相比于其他视觉设计,字体设计应更注意细节的处理。笔画粗这些字体往往并不强调文字的快速识别功能,而更偏向装饰纹样与图案符号,笔者分析书中陈抟的规矩文美术字造型特点,尝试从新的角度诠释字体,对其进行活化再设计。规矩概念实验性字体设计研究字体设计论文。针对规矩概念的实验性字体设计仿规矩概念的汉字载体选择汉字规,指古时画圆的工具,意移这个字就是采用了规矩文字体图。陈抟所设计的规矩文,是整体外观以圆的形态呈现,但内部笔画是以水平与垂直构成矩形,字体原本是矩形形态,后用圆形切出了现在的形态,显示了种不完整性。有个别字是将字底笔画弧形相连,更具有圆的圆润感。圆形的字体虽不常见,但在民间传统美术字里也占据着指圆规。矩,指画直线直角或方形的工具。规矩词,现代引申为定的标准成规。笔者寻找两者的结合点......”。

4、“.....汇集了中国古代种基于篆书的民间传统美术字体。这些字体往往并不强调文字的快速识别功能,而更偏向装饰纹样与图仿规形态的字体设计规形态字体设计以矩体为基础。规与矩形态的字体设计,看似相似,但是细节是完全不同的。除了字体形态呈现圆方,笔画的处理方式字体节奏都有较大差异。设计规体尝试在矩体的笔画基础上重新设计更适合圆形态的字体。根据弧形的外形变化,去相对应的调整内部笔画。在矩体笔画粗细形比较特殊,两个垂直笔画向上出头,且下部笔画转折处呈弧形。笔者提取此特点应用于本次的字体设计中图,遇到封闭式半封闭式结构钩笔画的汉字都适当添加此特征,增加整套字体的家族感。这特征添加使字体强化了小篆意蕴,典雅且不会影响可读性。大致形态已定下来,但是此稿在。总结美术字体作为中国汉字文化衍生品之,有着独特的文化底蕴。从圆化的福禄寿等字可看出美术字普遍受到大众的喜爱......”。

5、“.....笔者经过分析陈抟的规矩文字体的造型特征文化背景笔画等,以此为灵感进行再设计,想要赋予字体更多的意义,不光是形式上,希望更多的融入中国叙的撰写时间推断出成书于年之前。书中的传统美术字以周兴嗣编纂的千字文为载体,其中守真志满,逐物意移这个字就是采用了规矩文字体图。陈抟所设计的规矩文,是整体外观以圆的形态呈现,但内部笔画是以水平与垂直构成矩形,字体原本是矩形形态,后用圆形切出了现在的形态,显示了种不完整性。有指圆规。矩,指画直线直角或方形的工具。规矩词,现代引申为定的标准成规。笔者寻找两者的结合点。关键词传统美术字实验性设计汉字字体设计规矩文字体篆书百体千文成书于清代,汇集了中国古代种基于篆书的民间传统美术字体。这些字体往往并不强调文字的快速识别功能,而更偏向装饰纹样与图等细小的改动都会影响字体辨识度和视觉效果,这也是字体设计独有的特点。字重设计在已有的标准印刷字体中......”。

6、“.....汉字因数量庞大,字形复杂,般款字体包含款左右的字重可做选择。常见的有细体常规体等。至今,装饰性字体美术字是没有字重可选不变动。提高字体辨识度辨识度是所有装饰性实验性字体面临的最大的问题,应思考如何在字体上体现设计师的观念留下实验的特征又同时具有可读性。本次项目的字体设计,是相比较于陈抟规矩文字体的可读性做进步提升,提高辨识度。笔者根据此次项目总结了以下经验。根据视错觉原理,可以适当调整水平规矩概念实验性字体设计研究字体设计论文觉中笔画粗细差别较大,字白不均匀。所以将每个汉字的垂直与水平笔画设计在行列中,便于调整笔画的粗细与笔画的间隙大小。共制作出个标准网格图涵盖本次项目所有的汉字载体。经过不断的调整,矩形形态字体设计部分已经大概成型图,逐渐统了视觉风格。规矩概念实验性字体设计研究字体设计论文等细小的改动都会影响字体辨识度和视觉效果,这也是字体设计独有的特点......”。

7、“.....每个完整的字体家族都包括字重的选择,汉字因数量庞大,字形复杂,般款字体包含款左右的字重可做选择。常见的有细体常规体等。至今,装饰性字体美术字是没有字重可选汉湖北美术出版社,作者祁羿彤单位广州美术学院。仿矩形态的字体设计笔者在初稿中先尝试矩体形态数目字的字体设计图。尝试个字多种写法笔画的水平垂直等多种折叠方式删减增加折叠笔画的数量,保证在有辨识度的情况下均衡整套字体的视觉感受。增加具有小篆韵味的书写特征,标准小篆中,口结构计难点叠篆类字体笔画曲折缠绕,设计与识别都存在定难度。相似字设计本次项目中有几组相似字图戊戌卅卌乙巳己,观察标准印刷字体也可以发现它们的字形非常相似,就是笔之差。正是这笔可作为设计突破口。戊戌中戌添加了横画,撇笔画也相应的改变折叠方向与长度。卅卌的设计忠于本身的字形的垂直笔传统概念,也希望给大众带来具有普及知识与弘扬传统文化作用的字体设计作品......”。

8、“.....孙枝秀辑篆书百体千文早稻田大学图书馆文件编号周博中国现代文字设计图史北京北京大学出版社,张道汉声杂志美哉汉字台北汉声杂志社,余秉楠字体设计指圆规。矩,指画直线直角或方形的工具。规矩词,现代引申为定的标准成规。笔者寻找两者的结合点。关键词传统美术字实验性设计汉字字体设计规矩文字体篆书百体千文成书于清代,汇集了中国古代种基于篆书的民间传统美术字体。这些字体往往并不强调文字的快速识别功能,而更偏向装饰纹样与图的。笔者尝试将本项目的规矩字体拓展成为种字重图,希望来填此空白,分别为极细体细体常规体。极细体的负形更大,笔画之间的间隙大过笔画的粗细。细体是追求笔画与笔画间隙的大小相等的均衡感,常规体就是本次项目的初衷字体。拓展后的规矩概念的实验性字体更加有字体家族的完整感,也更有了字库垂直笔画粗细。强调主笔画,并通过虚化粗细变化等方式弱化装饰笔画。顺从读者的写字习惯和已学的标准汉字设计......”。

9、“.....注重细小的笔画处理,类似笔画应做不同的处理。强调细节也会更容易分辨与识别。总的来说,相比于其他视觉设计,字体设计应更注意细节的处理。笔画粗细基础上用圆做标准,以确保字体风格保持致。关于篆书百体千文规矩文字体关于篆书百体千文守真志满,逐物意移篆书百体千文由清孙枝秀辑,没有记录具体的成书时间,可以根据书中的两篇序与百体千文叙的撰写时间推断出成书于年之前。书中的传统美术字以周兴嗣编纂的千字文为载体,其中守真志满,逐,用折叠断连区分笔画始末,从笔画数量来看也可以区分。对乙巳己的设计,需要找到它们的相似之处,放大它们的不同之处。根据字形本身的形态特征,这个字体都做横向折叠设计,乙只有画,设计时也保留画成型的特点,巳己的区别是笔画的连接与分离,在设计笔画连接后,直接将巳的包围笔画缩短,其余规矩概念实验性字体设计研究字体设计论文等细小的改动都会影响字体辨识度和视觉效果......”。