1、“.....版画系所处的时代与过去大不相同。我们明确了历史赋予我们的焦点和任务，却无法预知颁发在未来将要经历的发展曲线。作为培养创作型人才的学院版画专业，我们需要严格的课程来保障版画的概念继续生效，也需要通过更广泛的国际交流人为例，我从系列近距离版画出发，到后来行为装制乃至写作，涵盖多个媒介方式的创作。无不是在美院系统学习版画时埋下的种子，从木刻到油画到装臵，于是我们不得不回到教学本身，探讨各种改革措施与课程对于学生版画创作意识的影响问题。进入年生设定结果和标准，让学生能从中发展自己的独特性，学会处理这些工艺问题，实际上也是培养学生的行动力和理性思维能力。经过十刻的训练，学生毕业后往往都能从中获益。刚才放的和以下要放的，正是部分老师和毕业生的作品。许向东李军王密周洪亮，中国的版画有几千年的历史，今天在种意义上来说大家有点回娘家的感觉，但是我们没有理由以我们的历史为荣耀，就好像我们老说大发明......”。

2、“.....也就是说，版画究竟发展到什么程度，我们必须来直面这样的现实。首届国际反映在今天的学生身上。虽然肖像是外在的种约束条件，但学生唯有在这种设定好的困境里自寻出路，摸索出几十种越狱的方式，方能找到自己的初心。我想这过程看似只是形式语言的演变，其实是让学生静下心来思考艺术，体验人类最纯朴创作动机的过程索版画的可能性，实验性较强。第工作室研究插图和艺术家手制书。在这种以导师工作室为指导，版画工作室负责技法支撑的教学体制下，我们的具体课程就可以获得观念与技术的高度同步。将以前被割裂的技法训练理论修养和思维方法，甚至人格的修为与时间并不长。在抗战时期由鲁迅先生倡导的新兴木刻的运动和延安解放区的木刻曾经使中国的版画出现了个历史性的高峰，也是国际性的巅峰。版画第次走出它专业的界限小圈子的趣味，和广大的社会和整个民族我们国家的命运联系在起，所以我们看到这个以来，在广军......”。

3、“.....版画系教学体制又有了较大的变化。特别是原系主任苏新平在任时期，我们不仅在过去画室制的基础上成立了个导师工作室，而且还升级了版种工作室，完善了版画技师团队，形成种教学结构的双轨制。这个工作室首届国际美术院校版画专业主任论坛嘉宾发言稿网友投稿.教育有机的结合起来。我们都知道，毕加索把头牛从具像简化到抽象的形式实验，我看重的不是这件作品本身，而是毕加索利用单目标，不厌其烦的触碰艺术造型边界的勇气与耐心。我认为这就是现代主义何以给人类带来希望的原因，这种可贵的精神气质应，版画专业背景也为他们提供了更宽阔的视角，使之成为当代艺术创作的领军人物，这切都是中国版画经过几十年学院化之后发生的。因此我认为学院版画是鲁迅时代创作版画观念形态上的深化和拓展，它使艺术家的思维能够超越作为平面媒材的版画。以我索版画的可能性，实验性较强。第工作室研究插图和艺术家手制书。在这种以导师工作室为指导......”。

4、“.....我们的具体课程就可以获得观念与技术的高度同步。将以前被割裂的技法训练理论修养和思维方法，甚至人格的修为与作室，画室致力于因材施教，形成各具特色的艺术主张，对于培养思想独立的艺术家应该是最合适的。然而由于各种原因，画室制终端了十多年，又在年转型为版种工作室制。于是中央美院率先在全国实现了木版铜版石版丝网版通行的研究。值得提的是，也坛的东道主，也想介绍下中央美院版画系发展的背景和我们的历史。版画在中国具有两种内涵第是社会历史的层面，即代表中国印刷文化和民族平面美学的版画。从唐代到晚清，传统版画几千年来主宰着中国人的日常阅读生活。第种内涵是精神的个人层面的期由鲁迅先生倡导的新兴木刻的运动和延安解放区的木刻曾经使中国的版画出现了个历史性的高峰，也是国际性的巅峰。版画第次走出它专业的界限小圈子的趣味，和广大的社会和整个民族我们国家的命运联系在起......”。

5、“.....中国的版画有几千年的历史，今天在种意义上来说大家有点回娘家的感觉，但是我们没有理由以我们的历史为荣耀，就好像我们老说大发明，而今天横向的坐标是非常重要的，也就是说，版画究竟发展到什么程度，我们必须来直面这样的现实。首届国际大发明，而今天横向的坐标是非常重要的，也就是说，版画究竟发展到什么程度，我们必须来直面这样的现实。首届国际美术院校版画专业主任论坛嘉宾发言稿网友投稿。在这时候我觉得有新的形式和新问题出来了，是我们的共同性增多，但是地域的识即体现在艺术家独立意志和思想观念的创作版画。年曾接受过鲁迅指导的木刻家李桦，在中央美元创办了国内艺术院校当中第个版画系，标志着版画已经从普通的群众社团艺术制版画，进入创作性的版画的时是年代末至年代中期的教学体制转型期间，版画系涌现了批后来影响了中国乃至国际艺术界的艺术家，如受到雕版印刷模块化思维启发而创作出天书的徐冰......”。

6、“.....即使毕业后主要从事油画创作的方力钧刘炜等即体现在艺术家独立意志和思想观念的创作版画。年曾接受过鲁迅指导的木刻家李桦，在中央美元创办了国内艺术院校当中第个版画系，标志着版画已经从普通的群众社团艺术，走向专业学科建设阶段。当时版画系采用西方艺术院校的画室制，开设个导师工值得研究的。首届国际美术院校版画专业主任论坛，暨教学成果展开幕式现在结束。这次人数多，时间也不长，就是在这样的条件下他们的工作效率非常高，我要向你们表示感谢。我做这样的活动没有经验，照顾不周，安排不周，请大家多谅解。我作为这次首届国际美术院校版画专业主任论坛嘉宾发言稿网友投稿.教育有机的结合起来。我们都知道，毕加索把头牛从具像简化到抽象的形式实验，我看重的不是这件作品本身，而是毕加索利用单目标，不厌其烦的触碰艺术造型边界的勇气与耐心。我认为这就是现代主义何以给人类带来希望的原因......”。

7、“.....中国的十所院校和来自欧美各国的十个机构，我们的作品在很多方面是有共同性的，在这点上来讲，可以看出可喜的面。中国的版画在近现代，从古代的复制版画，进入创作性的版画的时间并不长。在抗战索版画的可能性，实验性较强。第工作室研究插图和艺术家手制书。在这种以导师工作室为指导，版画工作室负责技法支撑的教学体制下，我们的具体课程就可以获得观念与技术的高度同步。将以前被割裂的技法训练理论修养和思维方法，甚至人格的修为与别性减少了是个人的识别性增多，但与社会的共鸣性少了。所以在保持版画的继承性和延展性的同时如何让版画重新具备人民性文化性和历史性也是个值待思考的问题。我直认为人的存在是在两个坐标系中，个是纵向坐标，个是横向坐标，就纵向的坐标来量催生的版画成就是值得研究的。我直认为人的存在是在两个坐标系中，个是纵向坐标，个是横向坐标，就纵向的坐标来讲，中国的版画有几千年的历史......”。

8、“.....但是我们没有理由以我们的历史为荣耀，就好像我们老，中国的版画有几千年的历史，今天在种意义上来说大家有点回娘家的感觉，但是我们没有理由以我们的历史为荣耀，就好像我们老说大发明，而今天横向的坐标是非常重要的，也就是说，版画究竟发展到什么程度，我们必须来直面这样的现实。首届国际首届国际美术院校版画专业主任论坛，暨教学成果展开幕式现在结束。中国的十所院校和来自欧美各国的十个机构，我们的作品在很多方面是有共同性的，在这点上来讲，可以看出可喜的面。中国的版画在近现代，从古代的复制版画，进入创作性的版画的时更好地帮助自身的定位。我们刚成立了国际版画工作室合作中心，以便在国际同行之间建立信息和经验通道，我们也号召大家参加了这次国际版画论坛，等这次会议所有的资料都以文本的形式积累并保存下来以后，我相信在座各位将会对版画所能给予人类艺当代艺术在中国裹挟着市场化进程甚嚣尘上......”。

9、“.....十刻相当于把片艺术的莽荒沃土交给学生去耕耘，虽然这只是片安全的试验田，却能让他们感受到将来投身艺术界的各种风雨。十刻不给期由鲁迅先生倡导的新兴木刻的运动和延安解放区的木刻曾经使中国的版画出现了个历史性的高峰，也是国际性的巅峰。版画第次走出它专业的界限小圈子的趣味，和广大的社会和整个民族我们国家的命运联系在起，所以我们看到这个力量催生的版画成就是，中国的版画有几千年的历史，今天在种意义上来说大家有点回娘家的感觉，但是我们没有理由以我们的历史为荣耀，就好像我们老说大发明，而今天横向的坐标是非常重要的，也就是说，版画究竟发展到什么程度，我们必须来直面这样的现实。首届国际教育有机的结合起来。我们都知道，毕加索把头牛从具像简化到抽象的形式实验，我看重的不是这件作品本身，而是毕加索利用单目标，不厌其烦的触碰艺术造型边界的勇气与耐心......”。