1、“.....在十字街头这篇小说中,我感到叙述的基本功还行,在表达作者的情感方面也还行。但这篇小说是个串珠式的结构,就是通过个有心写作的人到条街上的采访,接触这样那样的人,带出了对几个市井小人物的速写。所以整篇小说显得很散,根本原因在于那个以他的视角来观察的人,与被观察对象之把狗填到滚滚车轮之下,以狗命为代价完成其卑劣的敲诈勒索伎俩,以狗的无知和天真,越发反衬出人心的卑劣和险恶。而这种阴毒伎俩在些乡村竟蔚然成风,以致成为乡民谋生谋财的普遍性手段。这就揭示出当下拜金主义对乡村淳厚传统道德的严重侵蚀,写出了当下世道人心的个侧面。当然,有的短篇所写人物或故事就有些流于平常,如乡村警事等篇什,留不下什么深刻印象。聂耶需要下功夫的是小说格局的拓展。在人物形象塑造结构更为复杂跌荡起伏的故事,对广阔社会生活的描摩,主题的升华和提炼等方面更下些功致盎然地进行细致的描绘,使节奏停滞拖沓......”。

2、“.....要么就是在篇小说中试图塞入的东西太多。例如旷野之子这篇小说,又想写桑德江的成长经历,又想写他与伍颖男之间艰难曲折的爱情,又想写他们对身边庸俗人物和生活的排斥,和对纯粹精神生活的追求。为了表现桑德对纯洁精神生活的追求,中间夹杂了大量的对大自然的描写。整体上看起来就显得线索纷乱枝杈繁多,主题就被混淆其中,难以分辨了。张弛的小说不太注重形式上的创新。比如为了叙述的方便,总是选择全知全能的视角对象吗他能成功吗这就成了读者的心理期待。成了促使读者不断读下去的基本要素。而且因为触及到个非常驻普遍的问题,引起了种当下弱势群体的普遍情感,因此这个小说的共鸣度就会比较高。小说也始终紧贴着人物的情感来构造故事情节,因此人物的情感还是比较打动人的。语言在质朴的叙述之中不乏打动人心之处。不足之处是小说结尾为了出奇制胜,而写得有些牵强。表现出作者刻意雕凿的痕迹。上述作者只能坚持努力下去......”。

3、“.....祝愿他们取得更大的成绩两篇小说都是以悲剧结尾在小说研讨会上的发言材料网友投稿察的人,与被观察对象之间,仅仅就是个观察和被观察的关系,小说缺乏个贯穿始终的矛盾冲突。由于没有矛盾冲突,因此也就没有个能够贯穿始终统摄全篇的故事,也就没有塑造人物形象的机会。因此这篇小说显得既缺乏故事性,也没有印象深刻的人物形象。胡杰同学擅长的是纪实文学,小说是这两年才开始学着写的。读了胡杰同学的短篇小说重庆表姐梅姐之后。感到他经过这么多年的文字上的锻炼,语言还是很过关的。是文学化的语言。小说要塑造人物形象,而不是仅仅讲个故事,这个意识也是有的。这两个短篇都着意些乡村竟蔚然成风,以致成为乡民谋生谋财的普遍性手段。这就揭示出当下拜金主义对乡村淳厚传统道德的严重侵蚀,写出了当下世道人心的个侧面。当然,有的短篇所写人物或故事就有些流于平常,如乡村警事等篇什,留不下什么深刻印象......”。

4、“.....在人物形象塑造结构更为复杂跌荡起伏的故事,对广阔社会生活的描摩,主题的升华和提炼等方面更下些功夫。这些功夫都跟人的人生阅历有很大关系,好在聂耶还很年轻,还经历很多人生的历练。只要坚持努力,将来必会写作更多更好的作品。朱头感,也许会更有感觉。李阳同学的作品看了两篇。但她的小说写了不少,甚至还有长篇小说,很勤奋。这是她能够提高的个重要推动力。感觉李阳同学的语言基本上是过关的,但在小说创作的其他方面,比如选材结构人物形象塑造等方面,还存在些问题。在十字街头这篇小说中,我感到叙述的基本功还行,在表达作者的情感方面也还行。但这篇小说是个串珠式的结构,就是通过个有心写作的人到条街上的采访,接触这样那样的人,带出了对几个市井小人物的速写。所以整篇小说显得很散,根本原因在于那个以他的视角来观之子这篇小说,又想写桑德江的成长经历,又想写他与伍颖男之间艰难曲折的爱情......”。

5、“.....为了表现桑德对纯洁精神生活的追求,中间夹杂了大量的对大自然的描写。整体上看起来就显得线索纷乱枝杈繁多,主题就被混淆其中,难以分辨了。张弛的小说不太注重形式上的创新。比如为了叙述的方便,总是选择全知全能的视角,很少用第人称写作。这样的作品多了,就表现出种单调性,缺乏变化。又比如,经常采用在开头先讲个精彩的小故事,这个故事又往往与主了年代农村的苦难生活,写出了主人公的梦想与现实之间的差距,用平淡的通俗化的语言写出了农村底层生活无奈与妥协,小说接地气,是源于作者对农村生活的了解和熟知,从自己熟悉的人身边寻找素材和灵感,最终确定以农村底层生活作为小说题材,以身边的人和事为中心,从平凡中寻找不平凡,反映了年代中农村的悲苦生活,这样的作品能引起共鸣,有种亲切感。但读完两篇小说,我有几个建议初读两篇小说时感到对农村生活的无奈和琐碎,描写的过程有时过于详细,如为了买自行车......”。

6、“.....猪跳下悬崖体部分并无什么关系。作用类似于传统评话小说里的得胜头回,目的是先把读者吸引住再说。但这种办法用多了就会表现出种单调性。总之,形式上的创新思考得较少。聂耶是个年轻的作家,他的小说基本功还是不错。往往用较小的篇幅来刻画出个生动可感的人物形象。语言方面基本没什么问题。有的小说构思奇巧,揭示出深刻主题。例如老狗阿旺,以狗的视角来写人,写出人为谋利而把狗填到滚滚车轮之下,以狗命为代价完成其卑劣的敲诈勒索伎俩,以狗的无知和天真,越发反衬出人心的卑劣和险恶。而这种阴毒伎俩在李阳同学的作品看了两篇。但她的小说写了不少,甚至还有长篇小说,很勤奋。这是她能够提高的个重要推动力。感觉李阳同学的语言基本上是过关的,但在小说创作的其他方面,比如选材结构人物形象塑造等方面,还存在些问题。在十字街头这篇小说中,我感到叙述的基本功还行,在表达作者的情感方面也还行。但这篇小说是个串珠式的结构......”。

7、“.....接触这样那样的人,带出了对几个市井小人物的速写。所以整篇小说显得很散,根本原因在于那个以他的视角来观察的人,与被观察对象之人物形象还是比较鲜活可感的,读了之后能够让人联想到生活中的类人。并且在这个人物身上,作者也寄予了定的评价,从这种评价中,可以看出作者对人性中丑恶面或者说阴暗面的种批判,进而间接地表达了作者对人性美善所寄予的种隐含着的期待。相比之下,梅姐这个短篇就显得弱了些。虽然也通过对梅姐的个人遭际勾画出了梅姐的些性格特征,也可以说把这个人物基本描绘出来了。但在这个人物身上,看不出作者要寄予些什么。换句话说,这个人物形象虽然基本上勾画出来了,但不具备什么审美的价值和意义了,但不具备什么审美的价值和意义。作者只是客观地叙述了梅姐的不幸生活,和她身上的些性格特点,比如对于婚姻生活对于男人的那种既渴望又怕吃亏的心理状态。但从这种描述中......”。

8、“.....因此提炼不出过多的审美价值。而结尾处,对梅姐性饥渴的那种过度直白的描写,也降低了作品的审美品位。可以看出,胡杰同学是具备写小说的良好基础的,现在需要做的就是不断地勤奋地写下去。在更多的实践中,锻炼塑造人物形象结构故事情节,提炼主题深化思想等小说的各种审建平也是个比较勤奋的作家。近些年发表了不少小说。就看过的来说,基本功也是到位的。语言,叙述个故事的能力等等都不成问题。但有时感到作品的质量还不很稳定。有的篇什不错,有的就显得明显弱些。例如秋风引这篇小说感觉就比较弱。叙述的重点不突出,到底要表现主人公的什么,不大清楚。选择素材也比较陈旧。整个文章也没有找到个核心的矛盾冲突,因此结构不出个引人入胜的故事,也塑造不出印象深刻的人物形象。而摇摇这篇小说就好得多,有个很明确的故事。就是贫穷的光棍汉要找对象的故事。他能找到体部分并无什么关系。作用类似于传统评话小说里的得胜头回......”。

9、“.....但这种办法用多了就会表现出种单调性。总之,形式上的创新思考得较少。聂耶是个年轻的作家,他的小说基本功还是不错。往往用较小的篇幅来刻画出个生动可感的人物形象。语言方面基本没什么问题。有的小说构思奇巧,揭示出深刻主题。例如老狗阿旺,以狗的视角来写人,写出人为谋利而把狗填到滚滚车轮之下,以狗命为代价完成其卑劣的敲诈勒索伎俩,以狗的无知和天真,越发反衬出人心的卑劣和险恶。而这种阴毒伎俩在察的人,与被观察对象之间,仅仅就是个观察和被观察的关系,小说缺乏个贯穿始终的矛盾冲突。由于没有矛盾冲突,因此也就没有个能够贯穿始终统摄全篇的故事,也就没有塑造人物形象的机会。因此这篇小说显得既缺乏故事性,也没有印象深刻的人物形象。胡杰同学擅长的是纪实文学,小说是这两年才开始学着写的。读了胡杰同学的短篇小说重庆表姐梅姐之后。感到他经过这么多年的文字上的锻炼,语言还是很过关的。是文学化的语言......”。