1、“.....其招贴设计经历了个阶段的探文化的意境融入招贴作品中,并结合现代主义风格的设计理念,形成了构图稳健画面空灵简约色彩清丽雅致的典型设计风格,如图。也正是由于第个时期将民族化和国际化的完美结合而获得国内外设计界的认可,从而为中国的民族艺术设计走向国际起到了领头羊的作用,也使靳埭强成为开始从事设计工作以来,在他的设计历程中设计了大量的招贴作品。其招贴设计经历了个阶段的探索和发展,每个阶段都呈现出不同的风格特征,最后形成了简约合宜的典型设计风格第阶段,世纪年代至年代初。靳先生当时极度向往现代艺术与新美学,全情吸收西方思潮,因此这阶段主定河北大学,罗亮中日龙文化在跨文化交际中的对比研究黑龙江哈尔滨师范大学潘公凯面向世纪全球化背景中的艺术教育与交流全球化趋势中的不同学院特色世界美术,王序靳埭强平面设计师之设计历程北京中国青年出社......”。

2、“.....文化的全球化同样也给中国的现代设计带来很大的影响。中国的现代设计开始于十世纪十年代,由于受西方和国际化设计理念的冲击和影响,我国的现代设计从视觉语言和设计形式上几乎是全盘接纳与吸收了西方的设计模式,由此引发了设计界的担忧和思考。在全球化的强势冲击下际舞台上占有席之地,并使民族传统文化得到传承和发展。而且,中国的民族传统文化要在现代设计当中得到传承和发展决不能只是简单地直接复制,而应该根据当今时代人们对艺术设计的审美要求,对民族传统文化符号进行再创造,以现代设计理念和审美观念对民族符号中的造型要素讨和争论。些专家学者认为现在中国的艺术设计或风俗习惯失去民族化特征是因为国际化造成的,有的甚至反对国际化而另些学者则认为,单纯只强调民族化和完全不支持国际化的观点都是不符合国际化发展趋势的,是眼光片面的表现。从文化的继承和发展的视角来看......”。

3、“.....如图。第阶段,世纪至年代。靳埭强将中国传统文化的意境融入招贴作品中,并结合现代主义风格的设计理念,形成了构图稳健画面空灵简约色彩清丽雅致的典型设计风格,如图。也正是由于第个时期将民族化和国际化的完美结合而获得国设计简约性艺术风格的形成参考版。参考文献郝晶晶现代设计对传统文化的传承保定河北大学,罗亮中日龙文化在跨文化交际中的对比研究黑龙江哈尔滨师范大学潘公凯面向世纪全球化背景中的艺术教育与交流全球化趋势中的不同学院特色世界美术,王序靳埭强平面设计师之外设计界的认可,从而为中国的民族艺术设计走向国际起到了领头羊的作用,也使靳埭强成为蜚声国际的设计大师。靳埭强的成功及其设计历程向我们证明在全球文化体化的发展趋势下,现代设计中单纯的民族化和单纯的国际化都是偏颇的......”。

4、“.....将民族化与国际化完美结合的国内最具代表性的人物是香港著名设计大师靳埭强。靳埭强年开始从事设计工作以来,在他的设计历程中设计了大量的招贴作品。其招贴设计经历了个阶段的探,只有将两者有机融合才能使中国的艺术设计在国际舞台上占有席之地,并使民族传统文化得到传承和发展。而且,中国的民族传统文化要在现代设计当中得到传承和发展决不能只是简单地直接复制,而应该根据当今时代人们对艺术设计的审美要求,对民族传统文化符号进行再创造,以单纯只强调民族化和完全不支持国际化的观点都是不符合国际化发展趋势的,是眼光片面的表现。从文化的继承和发展的视角来看,笔者认同第种观点现代设计简约性艺术风格的形成参考版现代设计简约性艺术风格的形成参考版。靳埭强开始将中国的传统元素运用到招贴设计中行提炼改造和创新,使其符合时代审美,也可以将传统元素的表现形式和造型方法运用到现代设计中......”。

5、“.....在世界文化舞台上竖起面中国特色的现代设计的鲜明旗臶。参考文献郝晶晶现代设计对传统文化的传承外设计界的认可,从而为中国的民族艺术设计走向国际起到了领头羊的作用,也使靳埭强成为蜚声国际的设计大师。靳埭强的成功及其设计历程向我们证明在全球文化体化的发展趋势下,现代设计中单纯的民族化和单纯的国际化都是偏颇的,只有将两者有机融合才能使中国的艺术设计在点。文化的全球化同样也给中国的现代设计带来很大的影响。中国的现代设计开始于十世纪十年代,由于受西方和国际化设计理念的冲击和影响,我国的现代设计从视觉语言和设计形式上几乎是全盘接纳与吸收了西方的设计模式,由此引发了设计界的担忧和思考。在全球化的强势冲击下国的现代设计从视觉语言和设计形式上几乎是全盘接纳与吸收了西方的设计模式,由此引发了设计界的担忧和思考......”。

6、“.....这是中国现代设计发展所面临的紧迫问题,在这种情境下也引发了设计界对设计的民族化和国际化的现代设计简约性艺术风格的形成参考版代设计理念和审美观念对民族符号中的造型要素进行提炼改造和创新,使其符合时代审美,也可以将传统元素的表现形式和造型方法运用到现代设计中,通过民族化与国际化的融合来塑造富有中华民族独特文化意象的中国现代设计,在世界文化舞台上竖起面中国特色的现代设计的鲜明旗点。文化的全球化同样也给中国的现代设计带来很大的影响。中国的现代设计开始于十世纪十年代,由于受西方和国际化设计理念的冲击和影响,我国的现代设计从视觉语言和设计形式上几乎是全盘接纳与吸收了西方的设计模式,由此引发了设计界的担忧和思考。在全球化的强势冲击下第个时期将民族化和国际化的完美结合而获得国内外设计界的认可,从而为中国的民族艺术设计走向国际起到了领头羊的作用,也使靳埭强成为蜚声国际的设计大师......”。

7、“.....现代设计中单纯的民族化和单纯的国际化都是偏颇设计当中得到传承和发展决不能只是简单地直接复制,而应该根据当今时代人们对艺术设计的审美要求,对民族传统文化符号进行再创造,以现代设计理念和审美观念对民族符号中的造型要素进行提炼改造和创新,使其符合时代审美,也可以将传统元素的表现形式和造型方法运用到现代使其作品呈现出鲜明的民族风格特征。这时期的招贴成为当时设计界盛行的民族新潮的重要作品,如图。第阶段,世纪至年代。靳埭强将中国传统文化的意境融入招贴作品中,并结合现代主义风格的设计理念,形成了构图稳健画面空灵简约色彩清丽雅致的典型设计风格,如图。也正是由外设计界的认可,从而为中国的民族艺术设计走向国际起到了领头羊的作用,也使靳埭强成为蜚声国际的设计大师。靳埭强的成功及其设计历程向我们证明在全球文化体化的发展趋势下......”。

8、“.....只有将两者有机融合才能使中国的艺术设计在国现代设计如何保持文化的独立性和自主性,这是中国现代设计发展所面临的紧迫问题,在这种情境下也引发了设计界对设计的民族化和国际化的探讨和争论。些专家学者认为现在中国的艺术设计或风俗习惯失去民族化特征是因为国际化造成的,有的甚至反对国际化而另些学者则认为讨和争论。些专家学者认为现在中国的艺术设计或风俗习惯失去民族化特征是因为国际化造成的,有的甚至反对国际化而另些学者则认为,单纯只强调民族化和完全不支持国际化的观点都是不符合国际化发展趋势的,是眼光片面的表现。从文化的继承和发展的视角来看,笔者认同第种探索和发展,每个阶段都呈现出不同的风格特征,最后形成了简约合宜的典型设计风格第阶段,世纪年代至年代初。靳先生当时极度向往现代艺术与新美学,全情吸收西方思潮,因此这阶段主要受包豪斯设计理念的影响,招贴作品表现出鲜明的现代主义色彩,如图。第阶段......”。

9、“.....在世界文化舞台上竖起面中国特色的现代设计的鲜明旗臶。文化的全球化同样也给中国的现代设计带来很大的影响。中国的现代设计开始于十世纪十年代,由于受西方和国际化设计理念的冲击和影响,现代设计简约性艺术风格的形成参考版点。文化的全球化同样也给中国的现代设计带来很大的影响。中国的现代设计开始于十世纪十年代,由于受西方和国际化设计理念的冲击和影响,我国的现代设计从视觉语言和设计形式上几乎是全盘接纳与吸收了西方的设计模式,由此引发了设计界的担忧和思考。在全球化的强势冲击下声国际的设计大师。靳埭强的成功及其设计历程向我们证明在全球文化体化的发展趋势下,现代设计中单纯的民族化和单纯的国际化都是偏颇的,只有将两者有机融合才能使中国的艺术设计在国际舞台上占有席之地,并使民族传统文化得到传承和发展。而且,中国的民族传统文化要在现讨和争论......”。