1、“.....其自身呈现出无种特定风格的特殊形式。无风格化的美学主张最早来自于偶发艺术,并由此直接地影响到了新媒介艺术的发展。正如新媒介艺术家让丁格利在年发表的文章所说到的如果个艺术家想创作出杰出的艺术作品呈现出同质化的结果。其次,当下由于技术条件在创作中越来越重要,新媒介艺术家们往往需要借助于大型机构所提供的技术设备才得以进行下步的艺术创作,眼动仪跟踪球操纵杆感应器分屏仪无缝巨幕等需要高投入的设备成为当下新媒介艺术创作的道门槛,这个门槛从方面来看使得行业具备了定的壁垒,但是从另方面来看,这道门槛也使得众多具有艺术创意不具备相关设备支撑的艺术家始终无法介入到当下主流的新媒介艺术实践中,这也使得在世纪初新媒介艺术创作的多元化图景日益消失新媒介格利,这位出生于瑞士的艺术家以动力艺术而闻名,丁格利在世纪年代后期创作的向纽约致敬是由工业垃圾现成品组合制成的动态雕塑......”。

2、“.....更凸显了新媒介艺术强调变化的创作观念新媒介艺术创作演进研究参考版。这其中最具影响力的案例就是本文提到的麻省理工媒介实验室,媒介实验室通过学科之间的相互交叉,产生出若干个新兴的艺术创作领域。因此我们也可以看到,新代的新媒变革使得技术逐渐成为新媒介艺术创作的基础。因此可以看到,这时期的艺术家在创作中广泛使用了机械学热力学和磁力学原理,可以产生出动态变化的机械系统也被应用在新媒介艺术的创作中。其代表人物是艺术家弗拉基米尔塔特林,塔特林认为现代社会的艺术家首先应该是合格的机械师和工程师,因为只有这样才能成为现代工业社会的艺术家。塔特林最著名的作品是第国际纪念塔。这座纪念塔平行于地面的轴线,个部分分别沿着自己的轴线以不同的速率旋转,符合机械学新媒介艺术创作演进研究参考版此同时,是媒介实验室驾驭跨学科创作的主要方法,其原则是在艺术创作中需要哪些知识......”。

3、“.....瑏瑥与世纪年代纯粹的艺术创作不同,媒介实验室所培养出的新媒介艺术家强调的是种问题导向的设计创作理念。因此,实验室就读的学生来自世界各地,多元的背景带来了对不同文化的敏感性,以及对美学社会等问题的多重视角。同时,学生每隔几年就会移居,从而可以寻觅到更的当代艺术,强调时间与变化的动态是其区别于其他艺术形式的特征之,而这特征来源于当代艺术及机械技术的双重影响。贡布里奇认为,当代艺术与传统美学的决裂在于是否承认所谓的范式和本质。随着现代艺术的发展,永恒主题等经典美学词汇受到了质疑。些艺术家将关注点从美景的绘制转移到了艺术作品在时间维度的可能。古斯塔夫西奥多费希纳则认为聚散的观念将会替代自上而下的美学主张。无论是贡布里奇所说的永恒范式的消失还次会产生出行为知识信息程序等多种不同类型成果。实验室下属了个研究机构......”。

4、“.....这些工作室超越了传统意义上的跨学科范畴,而是相互嫁接之后产生出的新命题,例如将电影与网络技术结合,发展了对交互式电影的研究,互联网与社会学进行结合,产生出社会化媒体的研究。可以说,媒介实验室将艺术家程序员工程师科学家整合到了起,给每位个体带来了多形式多途径的创新的机会。与,图像单元具有几何化的特征,这也导致这个阶段的新媒介艺术作品往往与当代艺术中的抽象派极简主义形成了种形式上的耦合。些新媒介艺术家明确提出自己的创作受到了这些艺术的直接影响。诺尔对于自己的早期作品曾经这么描述计算机不只是简单地复制种人类创造的美学,而是已经开创了种全新的审美导向,这种导向显然与毕加索和蒙德里安所倡导的规则更形式匮乏却使其很难成为种强有力的艺术语言。直到世纪年代之后,随着计算机图形学介入新媒介艺术的创作,无风格化的创作局面才有所改观。首先......”。

5、“.....打破了图像原本的静止和稳定,转而生成出具有动态连续的图形语言。评论家彼得韦贝尔认为在计算机出现之后,图像成为了个动态系统,而这种动态系统打破了当代艺术的静态画面,并且赋予了新媒介艺术种稳定的并且极具自身特点的视觉语言。其次,构成这类视觉语言的单元图像为接近。维拉莫娜则受到极简主义的影响,习惯于将线条作为创作元素。在她的作品多样化中,首先是系列杂乱的线条,之后通过线条的增加和减少创建出系列动态的景象,莫娜正是利用线条的增加和减少,让形式本身充满了偶然性和随机性是其作品的最大特征新媒介艺术创作演进研究参考版。新媒介艺术创作演进研究强调变化的创作观念正如玛丽杜盖所说时间与变化不仅是当代艺术反复出现的主题,还构成了艺术作品最本质的参数。新媒介艺术作为种特从无风格化到几何单元的形式语言从形式语言来看,新媒介艺术的发展经历了由无风格化到单元图像的演进......”。

6、“.....这里所提到的无风格化指的是当艺术作品以种动态的演变的方式出现时,其自身呈现出无种特定风格的特殊形式。无风格化的美学主张最早来自于偶发艺术,并由此直接地影响到了新媒介艺术的发展。正如新媒介艺术家让丁格利在年发表的文章所说到的如果个艺术家想创作出杰出的并用游戏词重新定义了观者与艺术作品之间的关系。这种重构的关系不仅消解了主客体之间的元化,也增加了艺术作品本身内容的丰富性。偶发艺术不仅从创作观念上,更是从审美方式上影响到新媒介艺术后来的发展,强调观者的介入并强调介入之后所带来多种交互的可能,也成为了新媒介艺术的最基本特征。以电子技术为导向的工程技术的介入也极大地促进了这全新审美方式的实现,这其中最重要的个影响是光和运动因素的结合,这结合催生出系列新的艺术形式,包括了光感动态艺术简主义以及计算机图形语言促成了新媒介艺术从无风格化到几何单元的美学语言蜕变......”。

7、“.....可以看到,从新媒介艺术的起源开始,再发展到当下,尽管其成长土壤创作语境已经发生了翻天覆地的变化,但是可以清晰地捕捉到的是如何让艺术作品与时间发生共振,并由此带来参与者与艺术作品之间的互动,直是新媒介艺术创作个不变的终极命题。在创作方式的组织上,随着激浪派所提出跨学科创作理念的深入人心,整合了艺术设计工程技术的创作平台逐渐成为新媒是费希纳所说的自上而下的灭亡,都从定程度上摒弃了传统美学中对永恒性的追求,而肯定了种变化的美学倾向。在当代艺术中较为激进的未来主义中,这创作倾向尤为凸显新媒介艺术创作演进研究参考版。未来主义的艺术家们在未来主义绘画技巧宣言宣称切都在动,切都在跑,切都在迅速旋转,个形象在我们面前从不是静止的,而是不停地在出现和消失。以上这些观念从定程度上都影响到了后来的新媒介艺术创作。与此同时......”。

8、“.....维拉莫娜则受到极简主义的影响,习惯于将线条作为创作元素。在她的作品多样化中,首先是系列杂乱的线条,之后通过线条的增加和减少创建出系列动态的景象,莫娜正是利用线条的增加和减少,让形式本身充满了偶然性和随机性是其作品的最大特征新媒介艺术创作演进研究参考版。新媒介艺术创作演进研究强调变化的创作观念正如玛丽杜盖所说时间与变化不仅是当代艺术反复出现的主题,还构成了艺术作品最本质的参数。新媒介艺术作为种特此同时,是媒介实验室驾驭跨学科创作的主要方法,其原则是在艺术创作中需要哪些知识,就学习哪些知识。这种以问题为导向的研究构建出最终的应用知识谱系。瑏瑥与世纪年代纯粹的艺术创作不同,媒介实验室所培养出的新媒介艺术家强调的是种问题导向的设计创作理念。因此,实验室就读的学生来自世界各地,多元的背景带来了对不同文化的敏感性,以及对美学社会等问题的多重视角。同时,学生每隔几年就会移居......”。

9、“.....作为名建筑师的尼葛洛庞帝预见到随着信息技术的发展和知识融合的需求,到年左右,物理媒介信息媒介和传统媒介将融合为体,形成种整合人类多种感官和知觉的综合媒介,而媒介实验室的成立目的就是希望以种全新的机制去应对这新的挑战。与激浪派所倡导的在技术艺术的两重象限进行跨学科研究不同,媒介实验室将跨学科的象限拓展为艺术工程科学设计个象限,这个象限之间相互组合后新媒介艺术创作演进研究参考版赛博艺术运动以及录像艺术等,这时期的新媒介艺术家也因此使用了荧光灯闪灯投影灯等多种光源来制造特殊的氛围和效果。其中马赛尔杜尚创造性地运用马达元件以及玻璃金属材料创作了旋转的玻璃盘这交互艺术装臵,观众需要主动打开该装臵的按钮进行启动,这种具有交互倾向的新媒介艺术开启了观者由被动欣赏到主动介入的范式流变,而电子技术则在这个流变过程中起到了推波助澜的作此同时......”。