1、“.....又要巧妙融入在海报画面之众时,很容易打动观者引起共鸣,也符合品牌营销大师罗瑟瑞夫斯提出的品牌理论,即独特的销售主张。对国产电影系列化海报设计的启示年中国电影总票房排名全球第,达到亿,预计今年总票房将与众不同的主人公,他们具有异于常人的外表特征,蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠等众多英雄的独特装扮或者是具有与众不同的行动方式,如佐罗在行侠仗义之后都会用剑刻上个字的象征符号,所以佐罗电影海报设计中把片面的字臵换成佐罗用剑刻出的符号,这也吻合罗兰巴特解和消化,预判电影未来有可能进行系列化运作时,设计师设计海报就应该考虑到,这类电影海报,不仅仅是要表现出华丽的视觉画面,也必须在设计中考虑为其建立有效的视觉识别符号系统,通过差异化的识别来建立公众辨识度,以便于受众在今后的电影系列推出时能较快地接受。所谓符号化传系列化电影海报设计论海报设计论文阶段系列化电影海报设计论海报设计论文......”。

2、“.....即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生观价值观对影像作品的意义进行解读。而这种解码的结果可能和编码的本意是相对致的,也可能是纷繁芜杂的,如像李安导演身手不凡的高超本领印象深刻,以较容易让人产生联想的图形和较熟悉的数字代码来设计并加以强化是再合适不过的了。这个有意识的符号化设计也成为了结合电影海报进行传播的急先锋,而且不会与其他的谍战片搞混淆。虽然从视觉美感角度来要求,这个枪形的字体在年的漫长时间里为了顺应时搬到屏幕后,成功几率很高,也适合系列化运作。当代文化研究大师斯图亚特霍尔在关于影像话语的编码解码概念中提出,影像话语的意义生产和传播在流通领域,可以划分为个阶段第阶段,是影像话语的意义生产,即影像专业工作者对原材料加工,即所谓的编码龙话题电影,这也契合了鲍德里亚所说的现代社会是个符号消费社会观点。此外......”。

3、“.....结合片名文字进行图形创意也是重要的手法。例如系列电影,在观众群体形成了符号化的印记,几乎只要是看到这个数字就会联想到电影的主人公詹姆斯邦德,甚立差异化的品牌识别,因为关于恐龙话题的电影不胜枚举,像恐龙计划,英国失落的大陆,美国恐龙世纪,美国等等,这些电影的海报也都出现了大幅引人入胜的恐龙图形。为了能区别于其他与恐龙有关联的电至号特工的知名度要高于邦德的原名,就是票房的号召力,以这个主人公的数字代号来作为电影较核心的识别符号并加以设计成为必然。在系列电影海报设计中,其较突出的识别符号就是以数字中与设计而成了个别具匠心的识别图形,因为作为受人喜爱的谍战动作片,观众对枪不离身通常在企业设计的调性风格和创意内涵中都暗含企业的文化特点性质,这点可以借鉴运用在电影海报的设计中。当然,电影海报不能直接等同于广告,过于直白的商业目的有时会适得其反......”。

4、“.....又要巧妙融入在海报画面之求单的画面创意,除了要考虑其部电影在多个场所地区传播的系列化,更要考虑其多部系列化电影前后承接的系统化,为其建立目了然的系统,品牌形象识别系统。作为建立视觉形象识别系统的重要手段,其精髓可以有效地运用在系列化电影的海报设计中。设计师也会有自己的解码方式,但作为个商业品牌的创作执行者,不能仅仅依靠自己的解码来设计海报,而应该从公众解码中提取引起共鸣的信息来设计突出系列化电影海报的品牌元素。像超人系列电影里主人公身上的那件标有形氪星族徽的衣服和变身后内裤外穿的典型特征成为影迷经久不衰的审美也几经细节调整,但这个符号作为的代表在观众心里已经根深蒂固了。作者周韧单位上海师范大学人文与传播学院。系列化电影海报设计论创造高度概括的差异化识别符号作为海报设计师,不仅应该是电影海报的设计执行者,也应该是电影内容本身的洞察者和受众的传播者......”。

5、“.....就是票房的号召力,以这个主人公的数字代号来作为电影较核心的识别符号并加以设计成为必然。在系列电影海报设计中,其较突出的识别符号就是以数字中与设计而成了个别具匠心的识别图形,因为作为受人喜爱的谍战动作片,观众对枪不离身阶段系列化电影海报设计论海报设计论文。第阶段是成品阶段,即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生观价值观对影像作品的意义进行解读。而这种解码的结果可能和编码的本意是相对致的,也可能是纷繁芜杂的,如像李安导演。提炼原著故事中较具典型代表的视觉要素部电影,能够成为经典并持续地进行系列化推陈出新,除了依靠高超的商业化包装运作,其本身也必然具有吸引公众的故事内容和话题要素。有些电影是通过故事或漫画改编搬到银幕的,这些故事在读者群体中已经有了良好的市场支持度......”。

6、“.....这思想在电影海报设计中也应该充分体现。作为系统的核心符号,是现代品牌建立识别的符号基础系列化电影海报设计论海报设计论文阶段系列化电影海报设计论海报设计论文。第阶段是成品阶段,即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生观价值观对影像作品的意义进行解读。而这种解码的结果可能和编码的本意是相对致的,也可能是纷繁芜杂的,如像李安导演,这个形族徽都是视觉突出的重点,对于这类电影,海报设计师就必须洞察原著,并做定程度的市场调查,从市场中来了解公众对故事的口碑和偏好,进而找到较具典型的视觉要素,作为品牌化识别符号体现在系列电影海报设计中系列化电影海报设计论海报设计论文。因此海报的设计不能追没有形成真正的电影系列化的题材品牌。相信在未来......”。

7、“.....而电影海报作为商业运作链条上的个环节,起着重要的作用。国产电影海报设计,除了要通过画面华美的视觉效果和图形上的创意来达到吸引受众,更需要建立商业品牌的系统化思维来建立可持续的电影讨论话题,它不仅是个形象要素,也成为观众对故事好奇的解码来源,而这个形象本身也是在漫画公司创作的原作中就有体现的,再以真人亮相于电影,所以这个视觉特征本身就是很好的品牌化创意元素。在超人系列电影海报设计中,无论采用何种风格,或写实手法,或插画风格,抑或是维科至号特工的知名度要高于邦德的原名,就是票房的号召力,以这个主人公的数字代号来作为电影较核心的识别符号并加以设计成为必然。在系列电影海报设计中,其较突出的识别符号就是以数字中与设计而成了个别具匠心的识别图形,因为作为受人喜爱的谍战动作片,观众对枪不离身少年派的奇幻漂流,美国通过对原著的解码进行电影创作的次编码......”。

8、“.....这种持续的发酵作用甚至超过了李安当初的预计,有些解读是导演在编码阶段根本就无法考虑到的。同样,作为有独立思想的个体,电影海报搬到屏幕后,成功几率很高,也适合系列化运作。当代文化研究大师斯图亚特霍尔在关于影像话语的编码解码概念中提出,影像话语的意义生产和传播在流通领域,可以划分为个阶段第阶段,是影像话语的意义生产,即影像专业工作者对原材料加工,即所谓的编码之中并醒目突出。像侏罗纪公园系列,公众较感兴趣的就是关于电影中活灵活现的恐龙特效,让人能仿佛真实地臵身于侏罗纪时代般,因此画面的海报图形要素中恐龙的出现是必不可少的,也是吸引受众的重要手段,但只是在海报画面上出现恐龙是不够的,虽然具有了吸引受众的基础,但还没有建品牌目的,因为单从功能主义角度来看,形态色彩结构等因素都处理得十分得当,那么它则称为是个好设计。但是这并不意味着它就是个品牌所需要的好设计......”。

9、“.....需要从建立品牌系统角度来构建,为国产电影的题材品牌商业化起到推波助澜的作用系列化电影海报设计论海报设计论系列化电影海报设计论海报设计论文阶段系列化电影海报设计论海报设计论文。第阶段是成品阶段,即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生观价值观对影像作品的意义进行解读。而这种解码的结果可能和编码的本意是相对致的,也可能是纷繁芜杂的,如像李安导演过亿,这是个潜力巨大的电影市场,相比于好莱坞电影成熟的商业运作,国产电影的商业化时间很短与好莱坞电影系列化的大数量长时间的品牌运作相比,国产电影的系列化甚至可以说才刚刚开始起步,目前很多电影还只是通过部的初始尝试建立些市场口碑和在观众心目中留有了定的印象,但还搬到屏幕后,成功几率很高,也适合系列化运作。当代文化研究大师斯图亚特霍尔在关于影像话语的编码解码概念中提出......”。