1、“.....发现部分标志设计在应用篆刻艺术的过程中存在文化内涵缺失形式与内容不符设计雷同创新性不足等情况。为提升篆刻艺术在标志设计中的价值,方面可以依托中国传统文化,与其他艺术形式相互借鉴融合另方面设计师要不断提升和丰富艺术修养文化内涵,不能局限于对篆刻艺术形式和构成上的照搬模仿,而应当用现代的审美观念和设计方法对中都应用了篆刻艺术元素。老字号悠久的品牌历史丰富的企业精神和文化内涵与篆刻艺术的内在的精神气质十分相符,但由于有些标志设计中只借鉴了篆刻艺术的形式美感,而未能融入企业理念企业文化对其再创造,导致标志设计存在相似有余差异不足的现象。以浙江老字号胡庆余堂和李宝赢堂的标志为例如图所示,这两家老字号都属于医药保健行业,在设计元素上都选用了篆刻艺术的外在形式,延用招牌上的书法字体作为标准字,选用红色作为标准色,放在起时就难以区分。值得注意的是,相似的视觉形象对企业发展带来的负面影响是显著的......”。

2、“.....而是以不规则形作为外形主体,将信字与人的指纹巧妙地结合在起,不规则的外形与诚信的概念形成鲜明的对比,显示出种外柔内刚的精神气质从内涵寓意上分析,印章早期的实用功能是以凭信为主,这点与标志的主题诚信不谋而合,可见其创作蓝本依然来源于篆刻艺术。篆刻艺术在标志设计应用中的不足标志设计中文化内涵缺失篆刻艺术是中国传统文化的重要载体,将篆刻艺术融入标志设计是对中国传统文化的致敬和传承,也是实现传统艺术与现代艺术融合的重要途径,但这并不意味着无原则性地沉溺于传统元素的审美体验。不可否认,部分标志设计在应为沟通桥梁努力营造健康有机新生活的经营理念。局部应用篆刻艺术在标志设计中的局部应用,是提炼篆刻艺术中的视觉符号加以利用,使视觉符号及篆刻艺术原有的审美价值体系变成现代标志设计的源泉和素材,并与其他元素相融合,形成新时代独特的东方视觉符号的应用方式......”。

3、“.....采用整体的印章造型,以方形的篆刻艺术形象为主体,白沙溪字以章法中字印的文字排列方法,按照先右后左的顺序立于其中,简洁醒目突出主题,位于上方的图案则取材于周代青铜器代表性纹饰窃曲纹如图所示,边框及文字还融入刀趣,营造出种断断续续斑篆刻艺术在标志设计中的应用标志设计论文目突出主题,位于上方的图案则取材于周代青铜器代表性纹饰窃曲纹如图所示,边框及文字还融入刀趣,营造出种断断续续斑驳剥落的视觉效果,位于下方的显示着其成立年份,与标志整体斑驳剥落的视觉效果相互呼应,突显出白沙溪黑茶品牌久远悠长的年代韵味和历史感。深入应用篆刻艺术在标志设计中的深入应用,是将篆刻艺术进行解构,仅仅借鉴篆刻艺术中形象特征或内涵寓意,通过设计师的变形分解重构完成设计作品的应用方式。这种应用方式较之前两种应用方式有所弱化,从外部艺术形象章法布局上并看不出与篆刻艺术的明显联系,但深入分析挖掘......”。

4、“.....其内容形式风格都极其丰富,在漫长的发展过程中逐渐演变成了中华民族特有的种视觉符号。从现代设计学的角度出发,通过分析篆刻艺术在标志设计的具体应用,发现部分标志设计在应用篆刻艺术的过程中存在文化内涵缺失形式与内容不符设计雷同创新性不足等情况。为提升篆刻艺术在标志设计中的价值,方面可以依托中国传统文化,与其他艺术形式相互借鉴融合另方面设计师要不断提升和丰富艺术修养文化内涵,不能局限于对篆刻艺术形式和构成上的照搬模仿,而应当用现代的审美观念和设计方法对篆刻艺术元素进行创造性转化和创新然生命的敬畏之情。艺福堂标志设计通过篆刻艺术的形式表达出来,体现了企业对中国传统茶道精神和茶文化的传承,以及以茶为沟通桥梁努力营造健康有机新生活的经营理念。局部应用篆刻艺术在标志设计中的局部应用,是提炼篆刻艺术中的视觉符号加以利用,使视觉符号及篆刻艺术原有的审美价值体系变成现代标志设计的源泉和素材......”。

5、“.....形成新时代独特的东方视觉符号的应用方式。例如白沙溪黑茶标志设计如图所示,采用整体的印章造型,以方形的篆刻艺术形象为主体,白沙溪字以章法中字印的文字排列方法,按照先右后左的顺序立于其中,简洁志设计中的应用标志设计论文。在篆刻艺术创作中,首先应对入印的文字进行印化处理也称之为篆法,即利用文字的可塑性,对入印文字进行构思和设计,要充分利用汉字结构规律的灵活性和笔画形体的可塑性,依据印文结体点线特点进行提炼概括和再设计,把它们融入方寸之间,既充分表现出印文的形声义之美,又不损伤文字结构的完整性稳定性,这样才能显示出文字本身所具有的内在逻辑和历史文化底蕴。章法之妙篆刻艺术的章法,就是表现印面字与字行与行之间的安排和布局,即所谓分朱布白。印面有大小方圆之分,印文有疏密繁简之别,如何在方寸之间达到和犹如绘画法中的经营位置,平面设计中的构成,虽名称不,但本质相同,都是遵循美的规律......”。

6、“.....达到殊资共艳异质同妍的艺术效果。在篆刻艺术创作中,首先应对入印的文字进行印化处理也称之为篆法,即利用文字的可塑性,对入印文字进行构思和设计,要充分利用汉字结构规律的灵活性和笔画形体的可塑性,依据印文结体点线特点进行提炼概括和再设计,把它们融入方寸之间,既充分表现出印文的形声义之美,又不损伤文字结构的完整性稳定性,这样才能显示出文字本身所具有的内在逻辑和历史文化底蕴。字由刀刻,不同的刀法统的视觉效果,就是章法所要考虑的。对于章法的经营,实际上就是遵循对立统的规律,把握主次矛盾及矛盾的主导方面,协调矛盾融合矛盾,把诸多不同个性的点线组合在起,充分发挥矛盾双方相辅相成的互补作用,形成对比穿插乘应顾盼呼应等不同的表现方式,并加以综合,使之形成崭新的艺术形象,从而产生种感人的艺术魅力,使抽象的文字符号发生质变。这就犹如绘画法中的经营位置,平面设计中的构成,虽名称不......”。

7、“.....都是遵循美的规律,协调各个元素之间的矛盾并巧妙的组合在起,达到殊资共艳异质同妍的艺术效果。篆刻艺术在标志设计中的应用摘要篆刻艺术在标志设计中的应用摘要中国的篆刻艺术拥有悠久的历史,其内容形式风格都极其丰富,在漫长的发展过程中逐渐演变成了中华民族特有的种视觉符号。从现代设计学的角度出发,通过分析篆刻艺术在标志设计的具体应用,发现部分标志设计在应用篆刻艺术的过程中存在文化内涵缺失形式与内容不符设计雷同创新性不足等情况。为提升篆刻艺术在标志设计中的价值,方面可以依托中国传统文化,与其他艺术形式相互借鉴融合另方面设计师要不断提升和丰富艺术修养文化内涵,不能局限于对篆刻艺术形式和构成上的照搬模仿,而应当用现代的审美观念和设计方法对用也就很难得到提升。另方面,设计师要从自身去思考,不断提升和丰富艺术修养文化内涵。意大利设计师艾托索特萨斯认为,保持传统并非单纯的复制传统......”。

8、“.....只延其行,未取其意,而要立足于民族之本,以创新求异的思维,科学吸收传统精髓,将设计对象的品牌特色文化理念等抽象概念转换为具体可记忆和可识别的形象符号,赋予篆刻艺术以全新的面貌和内涵。结语现代标志设计与中国传统的篆刻艺术相融合,是古老的篆刻艺术在现代的延伸和发展。这过程并不是简单的复制和重复的再造,而是需统艺术与现代艺术融合的重要途径,但这并不意味着无原则性地沉溺于传统元素的审美体验。不可否认,部分标志设计在应用篆刻艺术元素这过程中简单地奉行了拿来主义。在收集的应用案例中可以发现,些以足疗按摩美容美发等为主题的标志设计也应用了篆刻艺术形式,导致标志缺乏特色粗制滥造,标志本身的文化内涵严重缺失,而这做法也不符合当代大众的审美需求。同时,从内容和形式上看,这些应用案例也实在难以发现其与篆刻艺术的精神气质文化内涵有任何关系。黑格尔提出,内容非他,即形式之回到内容......”。

9、“.....即内容之回转到形式。只有形式与内容发展。篆刻艺术在标志设计中的应用标志设计论文。整体应用篆刻艺术在标志设计中的整体应用,是用现代的设计手法进行设计时,将件完整的篆刻艺术作品作为种元素应用到标志设计中,保留篆刻艺术作品完整的形象特征的应用方式。例如艺福堂茶叶标志设计如图所示,采用圆形红色印章造型,白文套边起到定的装饰效果,文字选用篆书中甲骨文艺字,利用汉字的表意性特点,用抽象的艺字代表了古代先民对于本草图腾的种崇拜,也包含了对自然生命的敬畏之情。艺福堂标志设计通过篆刻艺术的形式表达出来,体现了企业对中国传统茶道精神和茶文化的传承,以及以统的视觉效果,就是章法所要考虑的。对于章法的经营,实际上就是遵循对立统的规律,把握主次矛盾及矛盾的主导方面,协调矛盾融合矛盾,把诸多不同个性的点线组合在起,充分发挥矛盾双方相辅相成的互补作用,形成对比穿插乘应顾盼呼应等不同的表现方式,并加以综合......”。