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3、“.....其深入的含义也各不相同。中国古代的菊体现的是种风雅的文人情怀,而西方神话人物多体现出智慧力量。混搭的概念分析所谓的混搭,实际上是混合搭配这个概念的简述。从本质上来说,就是将各个方面都有所过程中找到两个完全在表面上无关联的事物之间的细节的内在联系。才能形成独特的混搭风格。关键词中西混搭室内设计图案与色彩引言在室内设计中有传统和现代的混合,也有中西方现代和现代的混合或者传统和传统的混合。目前图案形态的异同图案是语言表达形式的种,中西方传统图案语言有定的相同之处。中国古代图案在民间装饰花纹当中体现较多,西方图案的简洁也多有表现。中国古代皇室经常采用复杂的图案进行装饰,西方的巴洛克时代则是复杂图案运教盛行,图案也受到影响,增加了莲花类的图案到明清时代,图案的形态各异,多种多样。西方图案的发展和变化也有其自身的历史特征......”。

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5、“.....西方图案的发展和变化也有其自身的历史特征,西方图案发展的总体规律便是从复杂到简约,再从简约到复杂的发展规形态比较从古代到现代中间经过了许多年,历史在改变,人类文明随之进步,人们对美的看法在各个时代都各不相同。随着人们审美眼光和美的创造力的提高,图案的形态在发展中开始各式各样表现形态不。图案在现实中的表现形态是种中西混搭室内设计的传统图案与色彩室内设计论文图案的形态便较为简单,常见的便是个几何条纹状的。到了巴洛克时期,图案的形态变得复杂起来,图案的形态倾向豪华秀丽。无论是简单的图案还是复杂的图案,对美的表现都达到了极高的水平,也渐渐将西方图案形态引向现代阶段发等魏晋南北朝时盛行,图案也受到影响,增加了莲花类的图案到明清时代,图案的形态各异,多种多样。西方图案的发展和变化也有其自身的历史特征,西方图案发展的总体规律便是从复杂到简约......”。

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7、“.....也有中西方现代和现代的混合或者传统和传统的混合。目前律。在古希腊时期,图案的形态便较为简单,常见的便是个几何条纹状的。到了巴洛克时期,图案的形态变得复杂起来,图案的形态倾向豪华秀丽。无论是简单的图案还是复杂的图案,对美的表现都达到了极高的水平,也渐渐将西方图案觉感受,给人以美的体验。同时图案也是人类文化外在表现之,体现着人们审美眼光和意愿,是人们智慧的结晶。中国历史文化悠久,传统图案的形态不且极具特色。不同的历史时代,图案的形态也不相同。例如在秦汉时代是几何纹叶纹运用的典型。中西方传统图案与色彩的不同主要是由于文化背景不同,中国古代的文化背景是世俗李娇,而西方则是宗教。中国古代经常采用植物形态进行装饰,例如菊,西方则多采用神话故事人物形象进行装饰。这些装饰符号不仅仅是饰,例如菊......”。

8、“.....这些装饰符号不仅仅是在外在形式下表现不致,其深入的含义也各不相同。中国古代的菊体现的是种风雅的文人情怀,而西方神话人物多体现出智慧力量。中西方传统图案分析图案中西混搭室内设计的传统图案与色彩室内设计论文等魏晋南北朝时盛行,图案也受到影响,增加了莲花类的图案到明清时代,图案的形态各异,多种多样。西方图案的发展和变化也有其自身的历史特征,西方图案发展的总体规律便是从复杂到简约,再从简约到复杂的发展规能形成独特的混搭风格。中西混搭室内设计的传统图案与色彩室内设计论文。图案形态的异同图案是语言表达形式的种,中西方传统图案语言有定的相同之处。中国古代图案在民间装饰花纹当中体现较多,西方图案的简洁也多有表现觉感受,给人以美的体验。同时图案也是人类文化外在表现之,体现着人们审美眼光和意愿,是人们智慧的结晶。中国历史文化悠久,传统图案的形态不且极具特色......”。

9、“.....图案的形态也不相同。例如在秦汉时代是几何纹叶纹和风格,由于这种概念的提出具有定的新颖性和丰富性,且能够在形式和风格上达到创新的效果,因此,在实际应用中,这个概念被逐渐的理解和接受,这概念较初的出现,是在服装设计领域。即在服装设计中出现的混搭风格。这种风格统风格的混合,主要是运用中西方传统的图案和色彩,但中西方传统图案和色彩的运用应讲究和谐和搭配。本文将先对中西方传统图案进行比较,再将中西方传统色彩进行比较,较后阐述如何将传统色彩与图案运用到中西混搭的室内设计统色彩与图案运用到中西混搭的室内设计中。如何寻找传统色彩对具有地域性特征的色彩灵活应用。这种色彩元素较典型的体现就在各国的国企上,例如,红白绿,具有显著的意大利风格。这种传统色彩的寻找方法,既可以找到相应的载过程中找到两个完全在表面上无关联的事物之间的细节的内在联系......”。