1、“.....凝练坚决,端庄严谨,仿佛映照出秋瑾视死如归的革命精神和英雄形象。名家手写的封面书法文字,有珍贵的文化价值和收藏价值,强烈的书出体现在隶书碑帖在十年书籍封面的应用上,如国志人名录图,封面字体选取隶书魏碑,自然质朴,雄奇粗犷,侧锋取势结字大胆,碑刻感浓烈。而且,封面上的图样也使用了长碑竖石,这种书籍封面设计无疑是对汉碑的搬移,体现了十年书籍封面对中国书法碑帖的吸取以及运用,这样既可以突出书籍封面的特色,又是对传统文化的创新使用,体现了中国书籍设计的民族性,是否要与其他图像搭配使用,所以在出版的时候可能出现书法字体大小与封面不协调的状况。人们对名家手写封面书法文字评价不,这要求书面题写者的书法字体不能过于凸显个人风格,要兼顾大众阅读。碑帖集字是十年间另种常用的书籍封面书法字体使用方式。碑与帖在古代是分开的,材质不同,功能也不同。碑,原意为竖石,刻字其上,树碑立传,用以悼念......”。

2、“.....阐述了名家书写和碑帖集字的两种方式。秋瑾集图的封面行书文字为女权活动家革命家画家政治活动家何香凝所书,秋瑾作为名女性民主革命烈士,书籍封面题字由作为民革主要创始人的何香凝来题写,可以激发广大人民群众对革命的支持对英雄的缅怀秋瑾集字落笔成风,凝练坚决书籍封面书法字体研究封面设计论文无大的变化而当书法字体横向排序时,排版方式有较大变化,如古代书籍由右至左文字排序的封面已经很少,如图图而这两本书都是新中国建国初期出版的,而大多数封面的横向排列文字都已变为从左向右。这种文字排版方式改变的原因,大约是当时越来越多的新式书籍内页使用了从左至右的横向排版的方式,人们的阅读习惯已经发生了改变。这些改变意味着在建国后方法上,阐述了名家书写和碑帖集字的两种方式书籍封面书法字体研究封面设计论文书籍封面书法字体研究封面设计论文......”。

3、“.....体现了那个特定历史时期社会的文化艺术观念与审美理念。书法字体在书籍封面中的应用为书籍设计中的民族文化传承积累了经验。书法字体在封面上的运用表现了中华民族文化的精字,特别是书法繁体字在封面上的使用仍然不少,这说明十年时期是书籍封面字体由繁体转向简体的过渡时期。十年期间书籍封面书法字体排版问题也是值得关注的。中国古代的书写方式是由上至下,从右向左,新中国成立之前出版的书籍,封面文字的排序方向大都是按照古代书写方式的。对比十年与建国前书籍封面的排版方式,十年封面书法字体竖式排版占多数,排版方,碑刻感浓烈。而且,封面上的图样也使用了长碑竖石,这种书籍封面设计无疑是对汉碑的搬移,体现了十年书籍封面对中国书法碑帖的吸取以及运用,这样既可以突出书籍封面的特色,又是对传统文化的创新使用,体现了中国书籍设计的民族性。但是,这种碑帖集字的应运方法,对设计者的要求极高......”。

4、“.....又要熟悉中国书法艺术。十年期间以碑帖不,这要求书面题写者的书法字体不能过于凸显个人风格,要兼顾大众阅读。碑帖集字是十年间另种常用的书籍封面书法字体使用方式。碑与帖在古代是分开的,材质不同,功能也不同。碑,原意为竖石,刻字其上,树碑立传,用以悼念,歌功颂德,以求永垂不巧。帖,所涵盖的内容比较丰富,比如古人将文字写在竹简上或木头片上叫简牍,写在丝织品上的叫帛书,这些都集字方式的书籍封面书法字体设计值得进步探究。书籍封面书法字体研究摘要年是新中国书籍设计艺术的初创时期。文章主要探讨了十年书籍封面上书法字体的应用。文章首先陈述了在文字改革运动影响下,书籍封面的书法字体中繁体字与简化字的使用情况其次分析了书籍封面上的隶书楷书行书字体的字体特征及在书籍封面上的应用情况最后从书法字体在书籍封面的表秋瑾集图的封面行书文字为女权活动家革命家画家政治活动家何香凝所书......”。

5、“.....书籍封面题字由作为民革主要创始人的何香凝来题写,可以激发广大人民群众对革命的支持对英雄的缅怀秋瑾集字落笔成风,凝练坚决,端庄严谨,仿佛映照出秋瑾视死如归的革命精神和英雄形象。名家手写的封面书法文字,有珍贵的文化价值和收藏价值,强烈的书很少,如图图而这两本书都是新中国建国初期出版的,而大多数封面的横向排列文字都已变为从左向右。这种文字排版方式改变的原因,大约是当时越来越多的新式书籍内页使用了从左至右的横向排版的方式,人们的阅读习惯已经发生了改变。这些改变意味着在建国后的十年间,中国人的书写顺序与书籍阅读顺序发生了较大变化,这些改变使书籍封面字体设计呈现出新的。从笔者收集的十年书籍样本看,其中在年后出版的书籍中,确有简化字体运用到了书籍封面的书法字体设计中,如老舍剧作选图但很多书籍封面的书法字体仍使用繁体字,封面文字存在繁体与简体并行使用的情况,如汉语诗律学图是行书字体作为封面书名......”。

6、“.....而诗与学却采用了简化字。由此可以看出,年汉字简化方案推行之后,对书籍封面字体设神气质,以及中国人对民族文化的热爱与推崇,这对于今天全球化背景下书籍设计的中国风格与民族特色表达具有重要的借鉴意义。书籍封面书法字体研究摘要年是新中国书籍设计艺术的初创时期。文章主要探讨了十年书籍封面上书法字体的应用。文章首先陈述了在文字改革运动影响下,书籍封面的书法字体中繁体字与简化字的使用情况其次分析了书籍封面上的隶书楷书集字方式的书籍封面书法字体设计值得进步探究。书籍封面书法字体研究摘要年是新中国书籍设计艺术的初创时期。文章主要探讨了十年书籍封面上书法字体的应用。文章首先陈述了在文字改革运动影响下,书籍封面的书法字体中繁体字与简化字的使用情况其次分析了书籍封面上的隶书楷书行书字体的字体特征及在书籍封面上的应用情况最后从书法字体在书籍封面的表无大的变化而当书法字体横向排序时......”。

7、“.....如古代书籍由右至左文字排序的封面已经很少,如图图而这两本书都是新中国建国初期出版的,而大多数封面的横向排列文字都已变为从左向右。这种文字排版方式改变的原因,大约是当时越来越多的新式书籍内页使用了从左至右的横向排版的方式,人们的阅读习惯已经发生了改变。这些改变意味着在建国后采用的是繁体字,而诗与学却采用了简化字。由此可以看出,年汉字简化方案推行之后,对书籍封面字体设计确实产生了影响,但繁体字并未被简化字体完全取代。从具体的应用情况看,书籍封面上简化字体的应用主要集中在书名上,出版单位以及作者仍主要使用繁体字,简化字的使用并不规范。由此可见,年汉字简化方案推行之后,简化字体在书籍封面上逐渐增多,但繁书籍封面书法字体研究封面设计论文貌。结语年建国后十年的书籍设计是新中国书籍设计的初创时期,体现了那个特定历史时期社会的文化艺术观念与审美理念......”。

8、“.....书法字体在封面上的运用表现了中华民族文化的精神气质,以及中国人对民族文化的热爱与推崇,这对于今天全球化背景下书籍设计的中国风格与民族特色表达具有重要的借鉴意无大的变化而当书法字体横向排序时,排版方式有较大变化,如古代书籍由右至左文字排序的封面已经很少,如图图而这两本书都是新中国建国初期出版的,而大多数封面的横向排列文字都已变为从左向右。这种文字排版方式改变的原因,大约是当时越来越多的新式书籍内页使用了从左至右的横向排版的方式,人们的阅读习惯已经发生了改变。这些改变意味着在建国后期。十年期间书籍封面书法字体排版问题也是值得关注的。中国古代的书写方式是由上至下,从右向左,新中国成立之前出版的书籍,封面文字的排序方向大都是按照古代书写方式的。对比十年与建国前书籍封面的排版方式,十年封面书法字体竖式排版占多数,排版方式无大的变化而当书法字体横向排序时,排版方式有较大变化......”。

9、“.....书法字体在封面上的运用表现了中华民族文化的精神气质,以及中国人对民族文化的热爱与推崇,这对于今天全球化背景下书籍设计的中国风格与民族特色表达具有重要的借鉴意义。之后经过运动到年,文字改革工作的进展直较为缓慢。直到年国务院公布了汉字简化方案,此后我国的文字改革迎来了个新的时期。但是汉字简化方案的内容计确实产生了影响,但繁体字并未被简化字体完全取代。从具体的应用情况看,书籍封面上简化字体的应用主要集中在书名上,出版单位以及作者仍主要使用繁体字,简化字的使用并不规范。由此可见,年汉字简化方案推行之后,简化字体在书籍封面上逐渐增多,但繁体字,特别是书法繁体字在封面上的使用仍然不少,这说明十年时期是书籍封面字体由繁体转向简体的过渡集字方式的书籍封面书法字体设计值得进步探究。书籍封面书法字体研究摘要年是新中国书籍设计艺术的初创时期......”。