1、“.....红楼梦朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张在此封面设计中体现无疑。上海大众书局民国中期发行文化瑰宝,其封面设计更应取其意延其形传其神,较终升华出言有尽而意无穷的象外之致。第艺术性和商业性的关系。书籍是商品,商品需要市场,因此在进行红楼梦封面设计时,方面要结合读者的价值取向和审美倾向,结合市场,从不同角度和层面去诠释思想内容另方面,要抓住书籍商品的属性,明确设计的商业目的,不可将面设计变迁的启示周汝昌曾说过红楼梦是我们中华民族的部古往今来绝无仅有的文化小说。因此在这部绝无仅有的文化小说的封面设计上,设计师应付之以较精心的构思和较严谨的态度。笔者认为,个好的红楼梦封面设计至少应该协调好两组关系第归属性与独立性之间的关系。红楼梦的封面是整本书的部分,封面应该对文本内容有提供了个很好的平台,红楼梦封面设计中越来越多的出现了新材料新工艺。同时越来越多的设计师开始重视红楼梦文本主旨的提炼......”。

2、“.....然而先进的技术是把双刃剑,它丰富了设计的工艺和形式却也衍生出了批印着大字装饰的花花绿绿的红楼梦。这些书虽然起到传递着中国传统文化的作用,但是却没有我国红楼梦封面设计论文封面设计论文和美学要素,提炼出美学符号,然后通过插画的手法做出不同的封面设计作品,可谓是红楼梦封面设计思想上的次飞跃。黑白分明清新明快扫俗例,充满小资的文艺气息,该图跳出了传统写实的画法,代之以生动的漫画形象,同时又富有装饰性,让人耳目新。封面女性的形象烫发旗袍及高跟鞋勾勒出位当代新知女性的形象,在这样有结局,而艺术家表现的是故事的部分。红楼梦文本内容的起承转合是其封面设计灵感的主要来源,封面应该典型地概括书的本质内容,而黛玉葬花是诸艳入住大观园后的第个重要情节,侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁人即花,花即人。我国红楼梦封面设计论文封面设计论文......”。

3、“.....封面应该典型地概括书的本质内容,而黛玉葬花是诸艳入住大观园后的第个重要情节,侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁人即花,花即人。从种意义上讲黛玉葬花就是微缩版之红楼梦,以其作封面画,可以充分体现文本的核心思想。建国以来的设计大家们有意识地从红楼梦的文本中发现核心内容面画,可以充分体现文本的核心思想。建国以来的设计大家们有意识地从红楼梦的文本中发现核心内容和美学要素,提炼出美学符号,然后通过插画的手法做出不同的封面设计作品,可谓是红楼梦封面设计思想上的次飞跃。受益于印刷工艺的进步,这时期还出现了大批量的红楼梦精装本。如图所示,为人民文学出版社年月出版的红们可以归纳出,红楼梦的封面设计在第个高潮中呈现着创新性民族性多样性和书卷气个重要特点。这时期的封面打破了蓝底加白条的呆板样式,创造出了图案化的封面作品,东方气息浓郁,民族性并非民族元素生硬地嫁接堆砌......”。

4、“.....这时期由于新文化运动的直接影响,人们思想较为梦。此版封面是画家刘旦宅先生的国画作品黛玉葬花。画面中的林黛玉居于黄金分割点,人物线条流畅灵动,与背景中树木粗犷的线条形成鲜明对比,情景交融,令人动容。总体来看,新中国成立以后的第个高潮的较大特点,就是插画艺术的运用。这时期的许多作品都以黛玉葬花的插图作为封面。文学叙述故事,有开始,有发展,黑白分明清新明快扫俗例,充满小资的文艺气息,该图跳出了传统写实的画法,代之以生动的漫画形象,同时又富有装饰性,让人耳目新。封面女性的形象烫发旗袍及高跟鞋勾勒出位当代新知女性的形象,在这样大时代背景下,红楼梦朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张在此封面设计中体现无疑。上海大众书局民国中期发行面设计也呈现出多姿多彩的态势。大中书局年版红楼梦封面,封面别开生面地描绘了位美女读者侧坐读书的样子。我国红楼梦封面设计论文封面设计论文......”。

5、“.....中国迎来了经济政治文化深刻变革的十年。清末民初,随着新文化运动和运动的影响,人们的思想在很大程度上得到了解放。科学和民主楼梦人物及情节的种隐喻。红楼梦个字做变体设计是种新思潮的表现,更是与团扇呼应曲直对比。通过上述两例,我们可以归纳出,红楼梦的封面设计在第个高潮中呈现着创新性民族性多样性和书卷气个重要特点。这时期的封面打破了蓝底加白条的呆板样式,创造出了图案化的封面作品,东方气息浓郁,民族性并非民族元素生硬地设计。封面上创造性地采用了纯文字设计的手法,烫金书名上下分别是好了歌和甄士隐对好了歌的解释诗歌,概括了红楼梦全书从好到了的故事情节。腰封在封面和封底的垂直对应位臵分别画了块玉和块石,很好地解释了补天石变贾宝玉的故事,同时也暗喻了红楼梦原名石头记。世纪以来制书材料和工艺的发展,为红楼梦封面设计梦。此版封面是画家刘旦宅先生的国画作品黛玉葬花。画面中的林黛玉居于黄金分割点......”。

6、“.....与背景中树木粗犷的线条形成鲜明对比,情景交融,令人动容。总体来看,新中国成立以后的第个高潮的较大特点,就是插画艺术的运用。这时期的许多作品都以黛玉葬花的插图作为封面。文学叙述故事,有开始,有发展,和美学要素,提炼出美学符号,然后通过插画的手法做出不同的封面设计作品,可谓是红楼梦封面设计思想上的次飞跃。黑白分明清新明快扫俗例,充满小资的文艺气息,该图跳出了传统写实的画法,代之以生动的漫画形象,同时又富有装饰性,让人耳目新。封面女性的形象烫发旗袍及高跟鞋勾勒出位当代新知女性的形象,在这样黛玉居于黄金分割点,人物线条流畅灵动,与背景中树木粗犷的线条形成鲜明对比,情景交融,令人动容。总体来看,新中国成立以后的第个高潮的较大特点,就是插画艺术的运用。这时期的许多作品都以黛玉葬花的插图作为封面。文学叙述故事,有开始,有发展,有结局,而艺术家表现的是故事的部分......”。

7、“.....使人们逐渐摆脱了封建桎梏的束缚,也使我国书籍的封面设计逐渐摆脱了呆板的暗色封皮加白色竖条的形式,这时期的书籍封面上开始出现彩色绘画图案,红楼梦的封面设计也呈现出多姿多彩的态势。大中书局年版红楼梦封面,封面别开生面地描绘了位美女读者侧坐读书的样子。我国红楼梦封面设计论文封面设计论文和美学要素,提炼出美学符号,然后通过插画的手法做出不同的封面设计作品,可谓是红楼梦封面设计思想上的次飞跃。黑白分明清新明快扫俗例,充满小资的文艺气息,该图跳出了传统写实的画法,代之以生动的漫画形象,同时又富有装饰性,让人耳目新。封面女性的形象烫发旗袍及高跟鞋勾勒出位当代新知女性的形象,在这样涵,使其抽象的思想变得形象可感,强化了封面的书卷气。清末民初,随着新文化运动和运动的影响,人们的思想在很大程度上得到了解放。科学和民主观念的传播,使人们逐渐摆脱了封建桎梏的束缚......”。

8、“.....这时期的书籍封面上开始出现彩色绘画图案,红楼梦的封楼梦的文化内涵,才能从不同角度或者不同层面解读红楼梦,触及其文本思想及精神理念,通过对素材的复合性创作,使意识领域世界形象化,触发读者对内容的想象,构成读物的启示点。本文通过例举红楼梦封面设计的代表性版本对比研究各版红楼梦封面设计,对继承发展中国优秀传统书籍封面设计理论和技法做了初步探索。梳嫁接堆砌,而是真正植根于时代立足于文本的值得标榜的中国风。这时期由于新文化运动的直接影响,人们思想较为解放,受西学的影响也比较直观,东方虚与西方的实相得益彰。虽然受限于印刷工艺,封面多以单色印刷的形式出现,但正是如此,通过简单质朴的颜色,封面构思恰能巧思婉喻,反而从不同角度体现了红楼梦的思想梦。此版封面是画家刘旦宅先生的国画作品黛玉葬花。画面中的林黛玉居于黄金分割点,人物线条流畅灵动......”。

9、“.....情景交融,令人动容。总体来看,新中国成立以后的第个高潮的较大特点,就是插画艺术的运用。这时期的许多作品都以黛玉葬花的插图作为封面。文学叙述故事,有开始,有发展,时代背景下,红楼梦朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张在此封面设计中体现无疑。上海大众书局民国中期发行过版大字红楼梦。封皮为单蓝色。书名大字红楼梦几个字右侧面团扇,轮明月形的扇子称之为纨扇或团扇,也叫合欢扇。扇面配以蓝墨白描的双玉读书,画面娴静文雅,可见此版封面设计匠心独具,反映了设计师对是其封面设计灵感的主要来源,封面应该典型地概括书的本质内容,而黛玉葬花是诸艳入住大观园后的第个重要情节,侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁人即花,花即人。从种意义上讲黛玉葬花就是微缩版之红楼梦,以其作封面画,可以充分体现文本的核心思想。建国以来的设计大家们有意识地从红楼梦的文本中发现核心内容行过版大字红楼梦。封皮为单蓝色......”。