1、“.....在整个设计语言的系统中,旦这种作为空白的间隙与文本意蕴相交融的时候,这种图阐述这种设计理念,以期为服饰类刊物封面设计提供借鉴。有感要素之间的留白在封面设计中的文字组合也要具备着逻辑性,通过符号空格段落的错综组合,从而形成种具备意向性的间隙装饰,这种间隙就是有感要素之间的白。作为间隙装饰,就是让文本成为种空的容器,让有感要素之间具备流动感,在整个设计语言的系刊平面设计装饰语言生成在平面设计领域的封面设计中,有感要素是作为构成逻辑性架构的关键。有感要素是文字图片线条等设计元素的统称,正是在这些有感要素的聚集中才使得设计感得以生成。以有感要素作为切入点,就是要探讨它们之间的生成关系与具体内涵。经过前期调研笔者发现,当前服饰类学术期刊并计,主要差别是奇数月份为沉稳的色彩,双数月份为鲜艳色彩。再者,笔者采用了西方现代设计与中国传统服饰相照应的设计风格......”。

2、“.....服饰导刊封面设计要素研究摘要首先通过对服饰导刊各个时期的封面设计比较,以及对同类期刊进行了相互的比较,从而指明了各个时期自身的差服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文要素。有感要素的袪装饰性装饰语言的审美表现是统于整体的美感,它的生成是由有与无两个方面言说的。庄子曰凡物无成与毁,复通为。在这里的意思是,切事物无论完成抑或损坏,都是复归于个整体。对于封面设计而言,凡是表象上附加的装饰,它的完成既是种完成亦是种毁坏,在毁坏的同时又是另种完成,这就是为什逻辑性,这些都是在微调之中得到逐步改善的。较后,乃是笔者主创的年第期服饰导刊的封面设计,是次较为明显的风格转向。第期采用的是深蓝浅灰金色色为主的色彩搭配,在背景上采用的是沉稳的深蓝色与低调的浅灰色的黄金分割比组合色块,字体是经过重新设计的细线体,提取了封面书脊两端的传统服饰色泽,从而形入宁静之中就是静默。恰好这种静默不是不发声不言说......”。

3、“.....将有归隐于后,过分的装饰是种僭越,造就的存在感是小美,这种所谓的美感仅存于须臾而设计感的生成是在装饰元素与色彩的隐退后,运用无去凸显设计感,这种隐退不是完全没有,而是有与无的融合交织,用遮蔽的面来显现有感要首先通过对服饰导刊各个时期的封面设计比较,以及对同类期刊进行了相互的比较,从而指明了各个时期自身的差异与其他期刊的差异所在。然后,以封面设计中的有感要素为切入点,提供了解决当今封面设计中同质化困境的设计方法论,即有感要素之间的微调与袪装饰的设计理念。较后,以服饰导刊封面设计的历史演变性架构的关键。有感要素是文字图片线条等设计元素的统称,正是在这些有感要素的聚集中才使得设计感得以生成。以有感要素作为切入点,就是要探讨它们之间的生成关系与具体内涵。经过前期调研笔者发现,当前服饰类学术期刊并没有注重封面设计风格化凸显与逻辑架构的统,缺乏应有的期刊特色......”。

4、“.....有感要素间的作为间隙的白是尤为重要的启示,而且封面设计中的装饰语言也承载着历史自身。在这时期,期刊字体产生了立体化阴影的改变,使得字体与背景相区分开,凸显了服饰导刊字,同时标题与日期的紫色字体相映成趣。其实,在早期服饰导刊封面设计中也存在着些问题,比如说字体与图案之间缺乏设计感与有感要素之间的留白在封面设计中的文字组合也要具备着逻辑性,通过符号空格段落的错综组合,从而形成种具备意向性的间隙装饰,这种间隙就是有感要素之间的白。作为间隙装饰,就是让文本成为种空的容器,让有感要素之间具备流动感,在整个设计语言的系统中,旦这种作为空白的间隙与文本意蕴相交融的时候,这种色来形成整体因而统图片偏小时则将有感要素应用于设计,色彩的丰富则可以起到装饰作用。较后,乃是意向性的营造,作为装饰意向化设计,正是由于有感要素的归隐,使其融为体,才能致使设计感回归。海德格尔就认为归隐才提升物入于其本己......”。

5、“.....庇护入宁静之中就是静默。恰好这种静默不是不发声不是如同奥卡姆剃刀般祛除冗余的部分,让设计理念本身显现,让装饰语言如其所是。这是因为装饰意向化是由这两个方面的相互作用才达到完满的,它的较终完成,只有在把握度的前提下归复于始点与初衷,才是种真正的完满。服饰导刊封面设计有感要素运用的启示有感要素间的微调通过年至年服饰导刊封面设计的对比,我了呼应,在翻阅的过程中,书脊两侧的传统服饰元味性而且,在背页的字样的排版进行了逻辑上的整合,使得形成了视线的统和生成关联性质,帕克就认为件艺术作品就像个逻辑系统,而封面设计也亦此,尤其是背页中心的圆点起到了整体协调作用。实际上,年由于期刊变更增加至期,因此采用了每期不同色彩的风格化设基点,有感要素间的作为间隙的白是尤为重要的启示,而且封面设计中的装饰语言也承载着历史自身。在这时期,期刊字体产生了立体化阴影的改变,使得字体与背景相区分开......”。

6、“.....同时标题与日期的紫色字体相映成趣。其实,在早期服饰导刊封面设计中也存在着些问题,比如说字体与图案之间缺乏设计感与要素。有感要素的袪装饰性装饰语言的审美表现是统于整体的美感,它的生成是由有与无两个方面言说的。庄子曰凡物无成与毁,复通为。在这里的意思是,切事物无论完成抑或损坏,都是复归于个整体。对于封面设计而言,凡是表象上附加的装饰,它的完成既是种完成亦是种毁坏,在毁坏的同时又是另种完成,这就是为什。当图片较大的时可以用于背景展示,色彩尽量用单色来形成整体因而统图片偏小时则将有感要素应用于设计,色彩的丰富则可以起到装饰作用。较后,乃是意向性的营造,作为装饰意向化设计,正是由于有感要素的归隐,使其融为体,才能致使设计感回归。海德格尔就认为归隐才提升物入于其本己,物才栖留于世界。庇服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文言说,而正是通过静默的归隐得以言说,将有归隐于后,过分的装饰是种僭越......”。

7、“.....这种所谓的美感仅存于须臾而设计感的生成是在装饰元素与色彩的隐退后,运用无去凸显设计感,这种隐退不是完全没有,而是有与无的融合交织,用遮蔽的面来显现有感要素。服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文要素。有感要素的袪装饰性装饰语言的审美表现是统于整体的美感,它的生成是由有与无两个方面言说的。庄子曰凡物无成与毁,复通为。在这里的意思是,切事物无论完成抑或损坏,都是复归于个整体。对于封面设计而言,凡是表象上附加的装饰,它的完成既是种完成亦是种毁坏,在毁坏的同时又是另种完成,这就是为什为宜,这是因为字体的多样化会造成整体的零散以及视线的不集中。而且在使用相同的字体之间亦可采用长短粗细色彩变化等来进行区分差异性从而不显得单调。其次,乃是图片的合理使用。图片其实与文字是相互衬托的关系,尤其是图片的大小色彩主题都应当与文字相呼应。当图片较大的时可以用于背景展示......”。

8、“.....我们可以发现在平面设计中有感要素的聚集至关重要。有感要素的聚集包含着字体图片线条等的聚集。首先,乃是字体的使用统规范,设计语言本身是作为规定的言说方式,词语本身的关联就是种装饰,词语与语言是装饰与设计的关系,它们的关系是规定中的自由,也是自由中可以发现在平面设计中有感要素的聚集至关重要。有感要素的聚集包含着字体图片线条等的聚集。首先,乃是字体的使用统规范,设计语言本身是作为规定的言说方式,词语本身的关联就是种装饰,词语与语言是装饰与设计的关系,它们的关系是规定中的自由,也是自由中的规定。严格来讲,在个平面文本上的字体不超过种基点,有感要素间的作为间隙的白是尤为重要的启示,而且封面设计中的装饰语言也承载着历史自身。在这时期,期刊字体产生了立体化阴影的改变,使得字体与背景相区分开,凸显了服饰导刊字,同时标题与日期的紫色字体相映成趣。其实......”。

9、“.....比如说字体与图案之间缺乏设计感与封面设计需要装饰与祛装饰,装饰是做加法,袪装饰是做减法。袪装饰的定义在此阐释为逐步祛除平面设计中多余繁琐的表面化装饰要素,直至有感要素与设计品本身契合。因此这种袪装饰被表述为基于设计理念的祛除,袪装饰的目的并非在设计与装饰者之间择,而是使得设计与装饰逐步合的相向过程。简而言之,袪装饰就入宁静之中就是静默。恰好这种静默不是不发声不言说,而正是通过静默的归隐得以言说,将有归隐于后,过分的装饰是种僭越,造就的存在感是小美,这种所谓的美感仅存于须臾而设计感的生成是在装饰元素与色彩的隐退后,运用无去凸显设计感,这种隐退不是完全没有,而是有与无的融合交织,用遮蔽的面来显现有感种特殊装饰的意向作用就会发生。因为它对文本本身的意蕴,以及装饰要素给予主体的意向性都有着重要的作用,它引导着主体的思维方向,让设计的意味更容易被理解了。服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文......”。