1、“.....持这类观点的是变异性。持这类观点的学者认为,文学语言是种变异的语言,是变异的语言艺术,变异是文学语言的阐释基点,是文学流派的主要特征。因此,我们这样认识和把握,完全符合列宁在哲学笔记中阐述的事物本质的多级原理,完全适应现代美学现代的目的,按照繁荣文学艺术的大众需求,参照外来文化的价值判断,现代文学语言学必须大力发展。为此,发挥文化反省机制和文化选择机制的作用,对文学语言研究的历史和现状加以严肃而审慎的学术探讨和学术反思,是十分必要的,也是十分迫创新造就的部部篇篇作品的具体言语形式或修辞形式和言语意义或修辞意义呈千姿百态的风貌,创作主体的语言表达方式方法或者说修辞方式方法的选择创新造就的部部篇篇作品的言语表达方式方法或者说修辞方式方法呈万紫千红的景观......”。

2、“.....以情趣想象为主要构建方法,以度规约为主要表现形式的话语。这里的话语,从书中前后行文看,指话语形式,又指功能变体,还指存在方式。这是作。关于语言型,勿庸臵疑,就是指文学语言这个复杂的语言形态体系存在本身。对此,我们既可从语言层面作多角度的静态考察,也可从言语层面作多侧面的动态认识。先看语言层面,文学语言是个构成复杂的语言形态体系,是个表达手段面语和文学语言,以及文言和白话等,都可以经过作家艺术加工后进入文学文本,成为文学文本语言组织的组成部分。这是个既有继承又有创新的具有时代水平的界说,它建立在对文学语言形态的整体把握和深刻认识上,无疑具有较鲜明的科学性。体系。笔者在拙作文学语言性质综论文中指出文学语言是作家或作者在创作文学作品时使用规范的民族共同语塑造艺术形象,反映社会生活,表达独特体验,从而实现文学的各种功能所形成的言语特点的综合语态。简言之......”。

3、“.....参照外来文化的价值判断,现代文学语言学必须大力发展。为此,发挥文化反省机制和文化选择机制的作用,对文学语言研究的历史和现状加以严肃而审慎的学术探讨和学术反思,是十分必要的,也是十分迫切的。经过爬梳清美功能变体。这是笔者在分析借鉴关于文学语言的文艺学本体定位修辞学本体定位语言学本体定位的学理基础上界定文学语言的。根据这个界定的哲学思辨过程,笔者明确提出文学语言的本质应该是语言的文学审美的,是语言型和审美型的双向融合因此,我们这样认识和把握,完全符合列宁在哲学笔记中阐述的事物本质的多级原理,完全适应现代美学现代语言学现代修辞学现代语体学的理论科研水平。观念误区观念之变异是文学语言的实质文学语言的较主要的特质是变异性。持这类观点的于文学的审美功能。综上所述,文学语言语态是由多层级多个元素构成的复杂语态,具有语言性和审美性双重属性。如果把这个复杂事物的本质归于单级化即单的层次......”。

4、“.....是很不科学的。也就是说,对文学语言的本质,任何文学语言研究札记文中指出在我看来,这十年文学在语言上呈现大致种演化形态大众群言精英独白奇语暄晔和多语混成至今。这里勿需评论其概括的科学性程度,单就纵的历时考察看,视野开阔,根据充足,认为文学语态呈多样性和开放性的总体看者说修辞手段丰富的语言形态体系,是个语言表达方式或者说修辞方式包括修辞格丰富的语言形态体系再看言语层面,创作主体的文体创新意识造就的部部篇篇作品的言语形态呈仪态万千的气象,创作主体对语言手段或者说修辞手段的选美功能变体。这是笔者在分析借鉴关于文学语言的文艺学本体定位修辞学本体定位语言学本体定位的学理基础上界定文学语言的。根据这个界定的哲学思辨过程,笔者明确提出文学语言的本质应该是语言的文学审美的,是语言型和审美型的双向融合名修辞学者高万云在文学语言的多维视野中指出文学语言应是以言意并重的审美形态为主要目的......”。

5、“.....以度规约为主要表现形式的话语。这里的话语,从书中前后行文看,指话语形式,又指功能变体,还指存在方式。这是作名的文学理论家童庆炳主编的文学概论是本新说颇多份量颇重的高校文学理论新权威教材。该书中指出文学中的语言,也就是文学文本的语言,是经过作家加工的旨在创造艺术形象并表达意义的语言形态。般说来,各种语言形态,如口语土语方言书文学语言理论的误区与观念文学语言研究论文单方面的学科把握不论是文艺理论的,还是语言学的修辞学的语体学的,都是片面的。如果不是由多层级多个元素构成的复杂文学语态作阐释基点,关于文学语言的系列相关问题就得不到满意的阐释。文学语言理论的误区与观念文学语言研究论文名修辞学者高万云在文学语言的多维视野中指出文学语言应是以言意并重的审美形态为主要目的,以情趣想象为主要构建方法,以度规约为主要表现形式的话语。这里的话语,从书中前后行文看,指话语形式......”。

6、“.....还指存在方式。这是作些功能都蕴含在文学作品本身之中,也就是蕴含在作为文学的美学形式之中。其它各项功能必须融合于审美功能才能发挥作用,也就是说其它功能的实现都要通过主导的审美功能。由此而论,文学语言的审美具有表现和再现的功能,自然制约并服务的审美具有表现和再现的功能,自然制约并服务于文学的审美功能。综上所述,文学语言语态是由多层级多个元素构成的复杂语态,具有语言性和审美性双重属性。如果把这个复杂事物的本质归于单级化即单的层次,简化为单元化即单的元素,是很是不可否认的。从纵横结合的学术背景看,以上引述的家代表性界说和看法,对文学语言本质等的研究基本上都能站在文化哲学的高度,遵循般与特殊的关系的哲学原理,采用超验和经验相结合的哲学研究方法,作总体的根本的观念把握和建构美功能变体。这是笔者在分析借鉴关于文学语言的文艺学本体定位修辞学本体定位语言学本体定位的学理基础上界定文学语言的......”。

7、“.....笔者明确提出文学语言的本质应该是语言的文学审美的,是语言型和审美型的双向融合在探讨文学语言的语言内核逻辑基础民族品格心理机制审美追求修辞意识个性特征游戏旨趣等诸问题的基础上抽象概括的界说。由此可见,作者的学术视野是开阔的,学术积累是厚重的,这等学术胸襟和气魄,值得称道。知名文论学者王川在近十年面语和文学语言,以及文言和白话等,都可以经过作家艺术加工后进入文学文本,成为文学文本语言组织的组成部分。这是个既有继承又有创新的具有时代水平的界说,它建立在对文学语言形态的整体把握和深刻认识上,无疑具有较鲜明的科学性。的学者认为,文学语言是种变异的语言,是变异的语言艺术,变异是文学语言的阐释基点,是文学流派的主要特征。这使现代文学语言学得以创立,并初步具备了独自的理论体系。今后,根据现实社会发展的需要,依照促进先进文化的目的,按照繁科学的。也就是说,对文学语言的本质......”。

8、“.....还是语言学的修辞学的语体学的,都是片面的。如果不是由多层级多个元素构成的复杂文学语态作阐释基点,关于文学语言的系列相关问题就得不到满意的阐释。文学语言理论的误区与观念文学语言研究论文名修辞学者高万云在文学语言的多维视野中指出文学语言应是以言意并重的审美形态为主要目的,以情趣想象为主要构建方法,以度规约为主要表现形式的话语。这里的话语,从书中前后行文看,指话语形式,又指功能变体,还指存在方式。这是作言学现代修辞学现代语体学的理论科研水平。这些功能都蕴含在文学作品本身之中,也就是蕴含在作为文学的美学形式之中。其它各项功能必须融合于审美功能才能发挥作用,也就是说其它功能的实现都要通过主导的审美功能。由此而论,文学语言面语和文学语言,以及文言和白话等,都可以经过作家艺术加工后进入文学文本,成为文学文本语言组织的组成部分......”。

9、“.....它建立在对文学语言形态的整体把握和深刻认识上,无疑具有较鲜明的科学性。的。经过爬梳清理,笔者认为文学研究中至今存在的几个误区值得语言学界和文论界本着学术争鸣的精神,协同展开检讨和评说。文学语言理论的误区与观念文学语言研究论文。观念误区观念之变异是文学语言的实质文学语言的较主要的特质组成部分变异的方式方法,只是点点抢眼的奇特的风景。关于审美型,也勿庸臵疑,这是由文学语言学的学科定位美学语言学决定的。这使现代文学语言学得以创立,并初步具备了独自的理论体系。今后,根据现实社会发展的需要,依照促进先进文者说修辞手段丰富的语言形态体系,是个语言表达方式或者说修辞方式包括修辞格丰富的语言形态体系再看言语层面,创作主体的文体创新意识造就的部部篇篇作品的言语形态呈仪态万千的气象,创作主体对语言手段或者说修辞手段的选美功能变体......”。