1、“.....欧洲许多第流的音乐家都从宏大的浮士德中获得前曾有意识的要结识贝多芬尽管他们两人对贵族表现了截然相反的态度,但并不影响贝多芬对歌德文学成就的承认。通过文学和音乐创作,他明白音乐是种内心的反省。情感的表现比景色的描绘更为重要。他年月日给裴蒂那的信中说歌德的诗使我幸福。歌德与席勒是我在奥西安与样熟知巴赫和贝多芬,莫扎特却成为他的第位的存在。在文学中如同音乐上样,与其说是表现或表白,不如说是重视抽掉自我的纯容观事物的描写,歌德的戏剧和小说涉及我们生活的历史为我们解开人与人之间的纠葛中由于紧张所带来的种种难题,莫扎特认为他首先是量的音乐作品,从各个方面各个角度通过音乐阐释浮士德中的内蕴,构成了音乐中的浮士德现象。文学与音乐结合理念文学理论论文。人们认为对于歌德来说,莫扎特是值得享有较高尊敬的存在。莫扎特已经成为个光辉的形象占据着老歌德的心灵......”。

2、“.....莫扎特的全部作品都具有这种性质。在这里落藏着的是从个时代向另个时代不停顿地进行操劳所难以耗尽的生产力与歌德的对话。在音乐领域里,对于歌德来说,尽管他同样熟知巴赫和贝多芬,莫扎特却成为他的第位的存在。在文学中如同索新的世界,要克服内心和外在的困难与矛盾,去开拓片崭新的天地。歌德用艺术的手腕,概括了从文艺复兴到十世纪初资产阶级上升时期西欧的进步知识分子辈子不断追求知识探索真理和人生的意义的痛苦经历,以至在改造自然的事业中展望人类的远景。文学与音乐结合理念文在音乐中进步解释的可能。文学与音乐结合理念文学理论论文。人们认为对于歌德来说,莫扎特是值得享有较高尊敬的存在。莫扎特已经成为个光辉的形象占据着老歌德的心灵。正如歌德所肯定的所谓天才,不外是种在神明与自然面前敢于自豪的创造性力量。只因为这样,持氛。十世纪的音乐虽然在外表上变化多端......”。

3、“.....但我们已经看到对其发展道路起着决定性作用的是文学与音乐关系的改变。从对文学的纯音乐处理到对音乐的文学处理之间的缓慢的改变过程,这切是在歌剧清唱剧和康塔塔中发生的。文学与音乐结合理念自然的事业中展望人类的远景。歌德说过,浮士德写的是个人的灵魂的漫游,实际上是个资产阶级知识分子在十十世纪里思想的变化。歌德认为真善美是统的,浮士德的主题是通过描写浮士德不断追求真美善的努力,说明有文化知识有觉悟的人们,要挣脱中世纪和十十世纪愚昧的学理论论文。歌德说过,浮士德写的是个人的灵魂的漫游,实际上是个资产阶级知识分子在十十世纪里思想的变化。歌德认为真善美是统的,浮士德的主题是通过描写浮士德不断追求真美善的努力,说明有文化知识有觉悟的人们,要挣脱中世纪和十十世纪愚昧的社会状态,要探文学与音乐结合理念文学与音乐之间有密不可分的联系。考察外国音乐史,特别是欧洲音乐史......”。

4、“.....文学借鉴音乐的表现形式,者互相渗透互相阐发。自从歌德的浮士德诞生以来,欧洲许多第流的音乐家都从宏大的浮士德中获得浮士德配的音乐形象具体,色彩丰富,形式完整,富有浪漫主义气息。从舒曼为浮士德所写的音乐中,我们可以看到,他非常注意诗与音乐之间的关系,他运用音乐的艺术技巧,调动各种艺术手段把文学的形象主题情节附加在模仿的骨架之上,促使者之间进行完美的组合。舒曼具从音乐象这样在人生与艺术的关系上假如说歌德是越过了文学与音乐之间的差别而趋向致,那么莫扎特的情况则是时代精神,借助于音乐形式,即德国古典主义精神在文学以及音乐上获得了充分的表现。歌德生前曾有意识的要结识贝多芬尽管他们两人对贵族表现了截然相反的态度与音乐之间有密不可分的联系。考察外国音乐史,特别是欧洲音乐史,我们就会发现大量的这样的实例音乐从文学中汲取营养,文学借鉴音乐的表现形式,者互相渗透互相阐发。自从歌德的浮士德诞生以来......”。

5、“.....为浮士德谱写了学理论论文。歌德说过,浮士德写的是个人的灵魂的漫游,实际上是个资产阶级知识分子在十十世纪里思想的变化。歌德认为真善美是统的,浮士德的主题是通过描写浮士德不断追求真美善的努力,说明有文化知识有觉悟的人们,要挣脱中世纪和十十世纪愚昧的社会状态,要探贯的种种行为才能根据这种力量而产生,莫扎特的全部作品都具有这种性质。在这里落藏着的是从个时代向另个时代不停顿地进行操劳所难以耗尽的生产力与歌德的对话。在音乐领域里,对于歌德来说,尽管他同样熟知巴赫和贝多芬,莫扎特却成为他的第位的存在。在文学中如同寺第部的较后场作为歌词,但是着眼点却在于宣扬人类普追的兄弟之爱尤其是浮士德这样在文学史上的不朽形象。在音乐家看来浮士德这样的作品以其巨大的文化内蕴和思想深度以及不朽艺术形象,对精神的产生与时代背景时代潮流的巨大包容性......”。

6、“.....这对于他深入细致地了解象歌德席勒海涅等人深隧细腻的思想有莫大的帮助。斯卜尔创作有浮士德而玛勒尔的第交响乐,是他部规模较大的作品,交响乐的后半部采用歌德的浮士德寺第部的较后场作为歌词,但是着眼点却在于宣扬人类普追的兄弟之爱贯的种种行为才能根据这种力量而产生,莫扎特的全部作品都具有这种性质。在这里落藏着的是从个时代向另个时代不停顿地进行操劳所难以耗尽的生产力与歌德的对话。在音乐领域里,对于歌德来说,尽管他同样熟知巴赫和贝多芬,莫扎特却成为他的第位的存在。在文学中如同称为骚乱而热烈的灵魂的深处,那颗灵魂是被歌德用强有力的智慧着。贝多芬从年起就构思为浮士德谱写音乐,这是他生较为重要的计划之,并形成了他的音乐作品的另个侧面清明恬静的意境。十世纪上半叶德国的史波尔创作了取材于民间传奇故事的浮士德。门德尔松为歌德德国的史波尔创作了取材于民间传奇故事的浮士德......”。

7、“.....色彩丰富,形式完整,富有浪漫主义气息。从舒曼为浮士德所写的音乐中,我们可以看到,他非常注意诗与音乐之间的关系,他运用音乐的艺术技巧,调动各种艺术手段把文学的形象,但并不影响贝多芬对歌德文学成就的承认。通过文学和音乐创作,他明白音乐是种内心的反省。情感的表现比景色的描绘更为重要。他年月日给裴蒂那的信中说歌德的诗使我幸福。歌德与席勒是我在奥西安与荷马之外较合爱的诗人。门德尔松曾在封信中说,贝多芬确曾渗透歌德学理论论文。歌德说过,浮士德写的是个人的灵魂的漫游,实际上是个资产阶级知识分子在十十世纪里思想的变化。歌德认为真善美是统的,浮士德的主题是通过描写浮士德不断追求真美善的努力,说明有文化知识有觉悟的人们,要挣脱中世纪和十十世纪愚昧的社会状态,要探乐上样,与其说是表现或表白,不如说是重视抽掉自我的纯容观事物的描写......”。

8、“.....莫扎特认为他首先是个音乐家,然后才是个戏剧家他说在出歌剧中间诗必须绝对在音乐中进步解释的可能。文学与音乐结合理念文学理论论文。人们认为对于歌德来说,莫扎特是值得享有较高尊敬的存在。莫扎特已经成为个光辉的形象占据着老歌德的心灵。正如歌德所肯定的所谓天才,不外是种在神明与自然面前敢于自豪的创造性力量。只因为这样,持得过灵感,为浮士德谱写了大量的音乐作品,从各个方面各个角度通过音乐阐释浮士德中的内蕴,构成了音乐中的浮士德现象。歌德用艺术的手腕,概括了从文艺复兴到十世纪初资产阶级上升时期西欧的进步知识分子辈子不断追求知识探索真理和人生的意义的痛苦经历,以至在改题情节附加在模仿的骨架之上,促使者之间进行完美的组合。舒曼具有较高的文学素养,这对于他深入细致地了解象歌德席勒海涅等人深隧细腻的思想有莫大的帮助。斯卜尔创作有浮士德而玛勒尔的第交响乐......”。

9、“.....莫扎特的全部作品都具有这种性质。在这里落藏着的是从个时代向另个时代不停顿地进行操劳所难以耗尽的生产力与歌德的对话。在音乐领域里,对于歌德来说,尽管他同样熟知巴赫和贝多芬,莫扎特却成为他的第位的存在。在文学中如同马之外较合爱的诗人。门德尔松曾在封信中说,贝多芬确曾渗透歌德自称为骚乱而热烈的灵魂的深处,那颗灵魂是被歌德用强有力的智慧着。贝多芬从年起就构思为浮士德谱写音乐,这是他生较为重要的计划之,并形成了他的音乐作品的另个侧面清明恬静的意境。十世纪上半在音乐中进步解释的可能。文学与音乐结合理念文学理论论文。人们认为对于歌德来说,莫扎特是值得享有较高尊敬的存在。莫扎特已经成为个光辉的形象占据着老歌德的心灵。正如歌德所肯定的所谓天才,不外是种在神明与自然面前敢于自豪的创造性力量。只因为这样......”。