1、“.....中国超级写实主义之所以能够带给观众深刻的视觉冲击先就已经是个被画家注入了特殊内涵的审美观照对象,然后再经过艺术家运用超级写实的手法重新再现到画布上,所以我们看到的就不再是幅简单的超级写实的静物画,而是利用这样种审美观照的对象所表达出的种寓意深刻的主题探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺术论文。因此,尽管超级写实主义绘画利用了同,皆相当于我们现在所说之观念。所以,在中国的传统文论中虽无观念词,却有注重观念之实。可以说观念即意是中国传统文艺作品之灵魂,否则便是虚得其貌之劣作,亦如宋代文豪苏轼所言论画以形似,见与儿童邻赋诗必此诗,定知非诗人。回顾和总结中国超级写实主义油画的发展取向,我们发现无论是罗中立的父亲实主义这绘画形式被引入中国之后,不仅强化和丰富了写实性绘画的造型语言,更重要的点就是艺术家将其融入到了中国传统艺术注重表意的文化背景之中......”。

2、“.....亦即在作品中赋予了种观念的东西。也正因为如此,当西方国家的写实性绘画在绘画死亡论的唱衰下日渐式微之探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺术论文的审美认同。所以,当改革开放之后这种超级写实主义画风被中国的艺术家吸收并强化之后,它就立刻获取了我国民众的审美认同,以其无比的亲切感在艺术界掀起了巨大的波澜,涌现出批年轻的画家,他们以中国式的超级写实主义艺术手法,强化并丰富了具象油画的艺术语言探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺系列,或是石冲的行走的人欣慰中的年轻人物语等,都不仅仅是对物象的简单描绘,更多的是通过具象写实的手法表达种富含思想内涵的观念。以获得第届全国美展金奖的冷军作品角星为例,画家所描绘的角星原型是利用废旧的炮弹壳焊接而成的个在现代中国具有特殊意义的物象,这样其首先就已经是个被画家注入了特殊国传统绘画的无比真实性......”。

3、“.....身为引进西方写实主义油画技法的先驱者之,徐悲鸿就曾强调绘画作品要尽精微,致广大,并为之付出了不懈努力。从徐悲鸿当时所倡导的写实主义油画风格在中国受到的普遍欢迎可以看出,无论是中国的普通民众还是艺术家,都对写实具象的油画作品具有普遍国扎下了根,并有了枝繁叶茂之势。事实上,尽管在中国的古代文论或画论中并没有观念词,不过中国传统文艺的诗文绘画都非常讲求立意。例如,早在春秋时期的中国古代美学中就有得意忘象立象以尽意之命题。其中之意与唐人张彦远在历代名画记中所言意存笔先,画尽意在之意在内涵上相同,皆相当于我们现在所说之观型的中国巴蜀老农的巨幅肖像,给民众创造了种十分亲切的语言形式,使观众受到了强烈的心灵震撼。可以说,如果父亲不以这种超级写实主义艺术手法进行真实的描绘,它就不可能令观众产生如此大的视觉冲击和深远影响。回顾中国超级写实主义绘画的发展历程......”。

4、“.....所以,在中国的传统文论中虽无观念词,却有注重观念之实。可以说观念即意是中国传统文艺作品之灵魂,否则便是虚得其貌之劣作,亦如宋代文豪苏轼所言论画以形似,见与儿童邻赋诗必此诗,定知非诗人。回顾和总结中国超级写实主义油画的发展取向,我们发现无论是罗中立的父亲,还是冷军的角星系列肖像之相因此,尽管超级写实主义绘画利用了照片等现代科技手段进行极其细致的描绘,但是这种艺术创作手法并不是对照片的简单放大,其中追求细致入微的艺术价值更多地体现于画者对个陌生世界的探索和发现,并丝不苟地将这种探索和发现的结果用绘画的形式表达了出来。中国超级写实主义之所以能够带给观众深刻的视觉冲击画之于中国民众的深刻印象也是在于其相对于中国传统绘画的无比真实性。为了达到画面形象的真实效果,身为引进西方写实主义油画技法的先驱者之,徐悲鸿就曾强调绘画作品要尽精微,致广大,并为之付出了不懈努力......”。

5、“.....无论是中国的普通民众无微不至地深入刻画,都呈现出种极其真实的人物形象或是光怪陆离的现代化城市景观。正是这种对画面形象真实性的极致追求,使得画面中呈现给观众的艺术形象既极度真实,又非常陌生。这种画面的极度真实往往方面令很多观众不禁感叹画得比真的还像,另方面又带给观众种将信将疑般的好奇。所以,当观众直面个尺寸内涵的审美观照对象,然后再经过艺术家运用超级写实的手法重新再现到画布上,所以我们看到的就不再是幅简单的超级写实的静物画,而是利用这样种审美观照的对象所表达出的种寓意深刻的主题探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺术论文。回顾中国超级写实主义绘画的发展历程,其中个主要特点就是超级写念。所以,在中国的传统文论中虽无观念词,却有注重观念之实。可以说观念即意是中国传统文艺作品之灵魂,否则便是虚得其貌之劣作,亦如宋代文豪苏轼所言论画以形似......”。

6、“.....定知非诗人。回顾和总结中国超级写实主义油画的发展取向,我们发现无论是罗中立的父亲,还是冷军的角星系列肖像之相的审美认同。所以,当改革开放之后这种超级写实主义画风被中国的艺术家吸收并强化之后,它就立刻获取了我国民众的审美认同,以其无比的亲切感在艺术界掀起了巨大的波澜,涌现出批年轻的画家,他们以中国式的超级写实主义艺术手法,强化并丰富了具象油画的艺术语言探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺强烈感官冲击正是源于它的形式的新颖及画面的逼真。此外,像广廷渤的钢水汗水冷军的角星肖像之相小罗石冲的欣慰中的年轻人今日景观等众所熟知的油画作品留给观众的强烈视觉印象,无不都是高度细致的超级写实之风。作为世纪初期西学东渐的文化产物之,油画之于中国民众的深刻印象也是在于其相对于中探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺术论文还是艺术家,都对写实具象的油画作品具有普遍的审美认同。所以......”。

7、“.....它就立刻获取了我国民众的审美认同,以其无比的亲切感在艺术界掀起了巨大的波澜,涌现出批年轻的画家,他们以中国式的超级写实主义艺术手法,强化并丰富了具象油画的艺术语言的审美认同。所以,当改革开放之后这种超级写实主义画风被中国的艺术家吸收并强化之后,它就立刻获取了我国民众的审美认同,以其无比的亲切感在艺术界掀起了巨大的波澜,涌现出批年轻的画家,他们以中国式的超级写实主义艺术手法,强化并丰富了具象油画的艺术语言探析超级写实主义油画中的造型及思想油画艺出现在中国的美术展厅时,民众和艺术家受到的强烈感官冲击正是源于它的形式的新颖及画面的逼真。此外,像广廷渤的钢水汗水冷军的角星肖像之相小罗石冲的欣慰中的年轻人今日景观等众所熟知的油画作品留给观众的强烈视觉印象,无不都是高度细致的超级写实之风。作为世纪初期西学东渐的文化产物之......”。

8、“.....使得中国的超级写实主义油画作品非常写实并非常具象,很快得到观者的欣赏。作为早期中国超级写实主义油画的代表作品,罗中立的油画父亲就是在表现方法上融入了细致入微极其逼真的油画语言,描绘了位典型的中国巴蜀老农的巨幅肖像,给民众数倍于常态而描绘的真实形象时,随之而来的是视觉上全然的陌生感和巨大的震撼感。艺术家以全新的形式改变了人们惯常的视觉接受模式,建构了个不同以往的具象世界。就如同我们用高倍显微镜观察个我们平时都非常熟悉的物体所看到的另个陌生的微观世界样令我们感到万分惊奇。所以,当这种极其写实的作品首次念。所以,在中国的传统文论中虽无观念词,却有注重观念之实。可以说观念即意是中国传统文艺作品之灵魂,否则便是虚得其貌之劣作,亦如宋代文豪苏轼所言论画以形似,见与儿童邻赋诗必此诗,定知非诗人。回顾和总结中国超级写实主义油画的发展取向,我们发现无论是罗中立的父亲......”。

9、“.....精细入微的形象刻画超级写实主义绘画的主要艺术特征在于艺术家利用现代摄影及投影技术等科技手段对画面形象进行极其细致的描绘。如美国画家克洛斯埃斯蒂斯等人笔下尺度巨大的人物肖像城市街景中的各类物象,不论是人物面部的细微褶皱或细小的毛孔,还是简单的个瓶子辆汽车或件化妆品等,经过艺术家国传统绘画的无比真实性。为了达到画面形象的真实效果,身为引进西方写实主义油画技法的先驱者之,徐悲鸿就曾强调绘画作品要尽精微,致广大,并为之付出了不懈努力。从徐悲鸿当时所倡导的写实主义油画风格在中国受到的普遍欢迎可以看出,无论是中国的普通民众还是艺术家,都对写实具象的油画作品具有普遍击并迅速兴起,首先就在于其吸收并强化了西方超级写实主义画风中对艺术形象细致入微地深入刻画的造型手法,使得中国的超级写实主义油画作品非常写实并非常具象,很快得到观者的欣赏。作为早期中国超级写实主义油画的代表作品......”。