1、“.....青年艺术家往往接受新思想更快些,但被指为反动的形式主义。在当时率先举起形式美旗帜的不是青年艺术家,而是早在年代就出名的老画家吴冠中。他在几十年风景绘画实践中自然而然地摸索到了条路子,既表现了自然景色中的形式美感,又通过轮廓线的节奏变化流露出东方传统审美情趣的底蕴。老画家罗工柳在统的再现性塑造语言,而表现性油画则似乎可以代表种现代性的形式语言。写实性绘画可以准确地反映现实,可以真实地讲述故事,能够起到宣传政策团结群众的作用。但是过度强调写实就容易忽略艺术中的形式美感,如此艺术只能是对于现实的反映,而很难有自律的空间。随着西权,在决策方面往往是老辈艺术家占主导地位。在这个时期,社会主义现实主义自然成了双方争论的焦点。在变革的大潮下,有部分青年艺术创作者不愿再遵循社会主义现实主义的单创作模式,转而追求西方现代派艺术,他们在定程度上形成了抵触的力量......”。

2、“.....老画家罗工柳在年就谈到有人问我,对写实与形式美的关系问题怎样看法我认为者不是对立的,完全可以结合起来,统起来。我们画模特儿是写实的,却又不是简单的写实,不是机械地照像,而是通过我们的头脑来反映对象,因此,不考虑形式美是不能画的实主义发起了攻势,他强调了写实手法只是具体刻划画面形象的种技法的原则,而不是唯正确的技法,从而引发了之后的系列争论。艺术理论家水天中这样论道单的固定不变的绘画理论模式可以打破。对于从十年前的苏联文艺界承袭来的艺术理论,人们正在进行反思。值得注意的是的禁区,任何有这种倾向的艺术作品都被指为反动的形式主义。在当时率先举起形式美旗帜的不是青年艺术家,而是早在年代就出名的老画家吴冠中。他在几十年风景绘画实践中自然而然地摸索到了条路子,既表现了自然景色中的形式美感,又通过轮廓线的节奏变化流露出东方技法的原则,而不是唯正确的技法......”。

3、“.....艺术理论家水天中这样论道单的固定不变的绘画理论模式可以打破。对于从十年前的苏联文艺界承袭来的艺术理论,人们正在进行反思新时期现实主义油画创作探讨油画艺术论文新时期现实主义油画创作探讨油术家对于社会主义现实主义的反叛,同时也是对于艺术自律的要求。他们在绘画中突出个人情感,追求个人表现,从而在定程度上摆脱了千篇律的苏联现实主义反映再现现实的创作手法新时期现实主义油画创作探讨油画艺术论文。随着思想解放运动的逐步深入,艺术家尤其是青画艺术论文。随着思想解放运动的逐步深入,艺术家尤其是青年艺术创作者渴望创作的自由,希望看到各种新的创作方式,单的现实主义创作模式已经不能满足艺术家日新月异的新感觉经验和探求的渴望。美术理论家栗宪庭的篇文章现实主义不是唯正确的途径,比较早地向单的现值得注意的是,在黄山会议中,有很多学者和画家提到了利用中国传统绘画的写意元素丰富和发展油画语言的看法......”。

4、“.....符合时代潮流另方面可以突破现实主义油画统天下的局面,丰富油画语言。青年艺术家往往接受新思想更快些,但,又通过轮廓线的节奏变化流露出东方传统审美情趣的底蕴。老画家罗工柳在年就谈到有人问我,对写实与形式美的关系问题怎样看法我认为者不是对立的,完全可以结合起来,统起来。我们画模特儿是写实的,却又不是简单的写实,不是机械地照像,而是通过我们的头脑来反映画从过去对于意识形态的争夺转变为对于油画语言的探讨。写实性油画代表种传统的再现性塑造语言,而表现性油画则似乎可以代表种现代性的形式语言。写实性绘画可以准确地反映现实,可以真实地讲述故事,能够起到宣传政策团结群众的作用。但是过度强调写实就容易忽略艺术在黄山会议中,有很多学者和画家提到了利用中国传统绘画的写意元素丰富和发展油画语言的看法,认为这样做方面与西方现代绘画有种共通之处......”。

5、“.....丰富油画语言。青年艺术家往往接受新思想更快些,但是由于缺乏话语画艺术论文。随着思想解放运动的逐步深入,艺术家尤其是青年艺术创作者渴望创作的自由,希望看到各种新的创作方式,单的现实主义创作模式已经不能满足艺术家日新月异的新感觉经验和探求的渴望。美术理论家栗宪庭的篇文章现实主义不是唯正确的途径,比较早地向单的现传统审美情趣的底蕴。老画家罗工柳在年就谈到有人问我,对写实与形式美的关系问题怎样看法我认为者不是对立的,完全可以结合起来,统起来。我们画模特儿是写实的,却又不是简单的写实,不是机械地照像,而是通过我们的头脑来反映对象,因此,不考虑形式美是不能画的的反映,而很难有自律的空间。随着西方文艺理论与哲学美学著作的大量译介,在年代中期,现代美术思潮在中国达到个高峰,这具有双重含义方面是以艺术形式的变革为中心的个性解放,另方面是以种挑战性的姿态对西方现代艺术的模仿......”。

6、“.....因此,不考虑形式美是不能画的。老画家在多年的实践经验中体会到的经验是值得我们思索的。罗工柳所论形式美正是年代初在中国由些老画家提出并实践的油画创作方式,老画家们在追求形式美的同时,加之自身的传统修养,也自然而然地把目光投向中国传统绘画的写意特传统审美情趣的底蕴。老画家罗工柳在年就谈到有人问我,对写实与形式美的关系问题怎样看法我认为者不是对立的,完全可以结合起来,统起来。我们画模特儿是写实的,却又不是简单的写实,不是机械地照像,而是通过我们的头脑来反映对象,因此,不考虑形式美是不能画的式在过去的艺术创作中直被认为是绝对的禁区,任何有这种倾向的艺术作品都被指为反动的形式主义。在当时率先举起形式美旗帜的不是青年艺术家,而是早在年代就出名的老画家吴冠中。他在几十年风景绘画实践中自然而然地摸索到了条路子......”。

7、“.....罗工柳所论形式美正是年代初在中国由些老画家提出并实践的油画创作方式,老画家们在追求形式美的同时,加之自身的传统修养,也自然而然地把目光投向中国传统绘画的写意特性。写实性油画与带有自我表现倾向的油画从过去对于意识形态的争夺转变为对中的形式美感,如此艺术只能是对于现实的反映,而很难有自律的空间。随着西方文艺理论与哲学美学著作的大量译介,在年代中期,现代美术思潮在中国达到个高峰,这具有双重含义方面是以艺术形式的变革为中心的个性解放,另方面是以种挑战性的姿态对西方现代艺术的模仿。画艺术论文。随着思想解放运动的逐步深入,艺术家尤其是青年艺术创作者渴望创作的自由,希望看到各种新的创作方式,单的现实主义创作模式已经不能满足艺术家日新月异的新感觉经验和探求的渴望。美术理论家栗宪庭的篇文章现实主义不是唯正确的途径,比较早地向单的现老画家在多年的实践经验中体会到的经验是值得我们思索的......”。

8、“.....老画家们在追求形式美的同时,加之自身的传统修养,也自然而然地把目光投向中国传统绘画的写意特性。写实性油画与带有自我表现倾向的油的禁区,任何有这种倾向的艺术作品都被指为反动的形式主义。在当时率先举起形式美旗帜的不是青年艺术家,而是早在年代就出名的老画家吴冠中。他在几十年风景绘画实践中自然而然地摸索到了条路子,既表现了自然景色中的形式美感,又通过轮廓线的节奏变化流露出东方但是由于缺乏话语权,在决策方面往往是老辈艺术家占主导地位。在这个时期,社会主义现实主义自然成了双方争论的焦点。在变革的大潮下,有部分青年艺术创作者不愿再遵循社会主义现实主义的单创作模式,转而追求西方现代派艺术,他们在定程度上形成了抵触的力量。青年艺于油画语言的探讨。写实性油画代表种传统的再现性塑造语言,而表现性油画则似乎可以代表种现代性的形式语言......”。

9、“.....可以真实地讲述故事,能够起到宣传政策团结群众的作用。但是过度强调写实就容易忽略艺术中的形式美感,如此艺术只能是对于现新时期现实主义油画创作探讨油画艺术论文传统审美情趣的底蕴。老画家罗工柳在年就谈到有人问我,对写实与形式美的关系问题怎样看法我认为者不是对立的,完全可以结合起来,统起来。我们画模特儿是写实的,却又不是简单的写实,不是机械地照像,而是通过我们的头脑来反映对象,因此,不考虑形式美是不能画的就谈到有人问我,对写实与形式美的关系问题怎样看法我认为者不是对立的,完全可以结合起来,统起来。我们画模特儿是写实的,却又不是简单的写实,不是机械地照像,而是通过我们的头脑来反映对象,因此,不考虑形式美是不能画的。老画家在多年的实践经验中体会到的经的禁区,任何有这种倾向的艺术作品都被指为反动的形式主义。在当时率先举起形式美旗帜的不是青年艺术家,而是早在年代就出名的老画家吴冠中......”。