1、“.....文化观念与创作趣味文化观念的介入,促使当代油画艺术创作由审美层面向观念化方向转化,从而激活了当代油画艺术创作的内在生命,同时,绘画情绪与画面形式,均与维米尔大师的艺术系统相合,仿佛是对大师艺术的顶礼膜拜似的,令欣赏者的视觉,自觉返回古典艺术的唯美情境之中。目前,像康蕾与谢郴安样对唯美趣味的坚定持守言状态,具有较强的文化针对性。从第届全国青年美术作品展的参展作品来看,相对引人注目的几件作品,如康蕾创作的纯真的眼睛和谢郴安的镜中女孩,就具有较为鲜明的唯美色彩。前者画面洋油画艺术创作面貌探索油画艺术论文式,原本是可以肯定的。但当我们面对历史,我们发觉在模仿中,我们已经失去了更为根本性的东西......”。

2、“.....而国际性语言及语义并非特指西方话语方式,定持守者并不多见,应该给予学术上的肯定。但同时也应看到,他们成功的技巧表达的背后所缺乏的,正是如何进入当代人的内心世界,对其情绪与心理的深层把握,这应成为赋予唯美以新的艺术赋予传统艺术新的文化内涵。很明显,张弓与岳敏君的创作方法,带有不确定性的模仿痕迹,体现出画家将视觉形式语言向思维模式转换的良苦用心。这种意欲脱离现代绘画的视觉规律性的话语方画面洋溢着纯美的生活气息,人物构图显示出传统绘画有序的形式感与形象表现上的纯粹塑造感。后者谢郴安的作品,有着维米尔样的古典韵味和艺术精神,虽然人物道具姿态均为中国当下的视觉显现出个体通过多种视觉方式......”。

3、“.....均成为画家们的创作内容油画艺术创作面貌探索油画艺术论文。油素,但绘画情绪与画面形式,均与维米尔大师的艺术系统相合,仿佛是对大师艺术的顶礼膜拜似的,令欣赏者的视觉,自觉返回古典艺术的唯美情境之中。目前,像康蕾与谢郴安样对唯美趣味的坚文化观念与创作趣味文化观念的介入,促使当代油画艺术创作由审美层面向观念化方向转化,从而激活了当代油画艺术创作的内在生命,同时,也促使油画艺术创作的表现技巧发生了质的位移,产家将视觉形式语言向思维模式转换的良苦用心。这种意欲脱离现代绘画的视觉规律性的话语方式,原本是可以肯定的。但当我们面对历史,我们发觉在模仿中......”。

4、“.....进,也不断丰富和改变着画家们的创作思想与创作趣味油画艺术创作面貌探索油画艺术论文。利用传统视觉图像资源,进行视觉图式语言尝试的画家,还有岳敏君,他的作品阿尔及尔妇女,大生命的唯通道。移花接木中国当代艺术中的后现代方式展的参展作者张弓的维纳斯的诞生画,其图式语言的运用显得较为突兀在个人与经典传统与现代的多重关系中,显现出波普风格的视觉图式语素,但绘画情绪与画面形式,均与维米尔大师的艺术系统相合,仿佛是对大师艺术的顶礼膜拜似的,令欣赏者的视觉,自觉返回古典艺术的唯美情境之中。目前,像康蕾与谢郴安样对唯美趣味的坚式,原本是可以肯定的。但当我们面对历史,我们发觉在模仿中,我们已经失去了更为根本性的东西......”。

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6、“.....传达出有无相生计白当黑的传统美学思想,使移植的图式语言出现新的可能性,赋予传统艺术新的文化内涵。很明显,张弓与岳敏君的创作方法,带有不确定性的模仿痕迹,体现出画间烟火第届视觉艺术展的参展作者,大都在创作中显现出个体通过多种视觉方式,对人类不同精神层面的学术关注与探讨国际经济竞争消费暴力世界和平人类欲望与未来梦想,均成为画家们的创作胆地将德拉克罗瓦原作中的人物形象挪空,仅剩阿尔及尔室内民俗风格的场景环境,通过强烈的视觉图式化主观处理,产生诡异心理与视觉期待之悬念的内心胜景,继而使人心生近似于中国京剧空素,但绘画情绪与画面形式,均与维米尔大师的艺术系统相合,仿佛是对大师艺术的顶礼膜拜似的,令欣赏者的视觉......”。

7、“.....目前,像康蕾与谢郴安样对唯美趣味的坚纵然挪用手法有其史学的合理成分,但是,面对纷繁多变的外部世界,我们仍需坚守发展自己艺术的决心。文化观念的介入,不仅使当代油画艺术创作的视觉语言及话语方式,向符号化抽象化方向赋予传统艺术新的文化内涵。很明显,张弓与岳敏君的创作方法,带有不确定性的模仿痕迹,体现出画家将视觉形式语言向思维模式转换的良苦用心。这种意欲脱离现代绘画的视觉规律性的话语方产生技巧的相对简单化,并趋向趣味性多义性及边缘化的语言表现倾向。较为突出的形式范例首属北京宋庄艺术区的油画创作群体的创作实践。人间烟火第届视觉艺术展的参展作者,大都在创作中容。利用传统视觉图像资源......”。

8、“.....还有岳敏君,他的作品阿尔及尔妇女,大胆地将德拉克罗瓦原作中的人物形象挪空,仅剩阿尔及尔室内民俗风格的场景环境,通过强烈油画艺术创作面貌探索油画艺术论文式,原本是可以肯定的。但当我们面对历史,我们发觉在模仿中,我们已经失去了更为根本性的东西,已经在不知不觉中彻底进入西方话语场域之中,而国际性语言及语义并非特指西方话语方式,也促使油画艺术创作的表现技巧发生了质的位移,产生技巧的相对简单化,并趋向趣味性多义性及边缘化的语言表现倾向。较为突出的形式范例首属北京宋庄艺术区的油画创作群体的创作实践。人赋予传统艺术新的文化内涵。很明显,张弓与岳敏君的创作方法,带有不确定性的模仿痕迹......”。

9、“.....这种意欲脱离现代绘画的视觉规律性的话语方者并不多见,应该给予学术上的肯定。但同时也应看到,他们成功的技巧表达的背后所缺乏的,正是如何进入当代人的内心世界,对其情绪与心理的深层把握,这应成为赋予唯美以新的艺术生命的溢着纯美的生活气息,人物构图显示出传统绘画有序的形式感与形象表现上的纯粹塑造感。后者谢郴安的作品,有着维米尔样的古典韵味和艺术精神,虽然人物道具姿态均为中国当下的视觉元素,生命的唯通道。移花接木中国当代艺术中的后现代方式展的参展作者张弓的维纳斯的诞生画,其图式语言的运用显得较为突兀在个人与经典传统与现代的多重关系中,显现出波普风格的视觉图式语素,但绘画情绪与画面形式,均与维米尔大师的艺术系统相合......”。