1、“.....如主中心的方形目纹及周围的个花瓣相当于主纹,花瓣尖端的云雷纹相当于底纹,底纹与主纹之间从虚实疏密线条粗细方面都形成了对比,但又不破坏装饰纹样的主次关系,起到很好的调和作用,显得整体而又富有变化。如河南浚县辛村卫候墓出土的对立要素之间协调致,形成个完整的整体,使其丰富并富有变化。青铜器纹饰对比法则的运用十分普遍,如主次纹的运用上,通过主纹与地纹的面积大小线条粗细虚实疏密的对比,衬托出主纹。还有纹饰本身的曲直圆方以及空间乃至装饰手法上的这种对称形式的应用可以说是非常广泛,包括了不同的器物和同器物不同部位的应用,例如安徽屯溪出土的方格乳钉簋西周图,其通体腹部以方格形式划分,每个方格内装饰个乳突,用这种上下左右全对称的方式形成种方阵排列,不仅精致大气,探析商周青铜器的几何纹样考古学论文角雷纹以角形为基本骨架,内层雷纹整体来看也构成角形的形态......”。

2、“.....角雷纹的纹饰构成呈现出种从中心向外放射式的分层结构,这种层次的渐宽渐窄形的渐大渐小使整体纹饰呈现出明显的节奏韵律感。此外饰纹样中采用的对称法则所表现出的凝重浑厚神秘之感恰好的表现出了统治者的威严。如河南郑州张寨村出土的乳丁纹虑耳方鼎商代早期图其恢弘的气势不仅是由其腹上部所饰的饕餮纹,其大面积的乳钉纹的规律排列也产生了强有力的视觉震撼效里以角雷纹图为例。角雷纹从整体来看其结构采用的是在角形中填以雷纹的形式,在雷纹的排列上遵循了角形由点沿直线向外发散的空间布局,产生了种由小到大的节奏变化,外层雷纹与内层雷纹在大小体量上的对比也产生种流畅有序的节奏感。即采用了高浮雕的装饰手法。对于整个涡纹来说采用的是在高浮雕的基础上又加以浮雕的形式,这也形成了空间上以及装饰手法上的种对比。探析商周青铜器的几何纹样对称与均衡对称,是形式美法则中的个较基本概念。所谓对称......”。

3、“.....图为商晚期的乳丁瓣花纹簋,颈部是由涡纹与瓣花纹相间排列,其对比与均衡法则的运用显而易见。此处瓣花纹中心的方形目纹及周围的个花瓣相当于主纹,花瓣尖端的云雷纹相当于底纹,底纹与主纹之间从虚实疏密线周的形象相同或相似,或是相对于个中心点相同或相似,即所谓的轴对称和点对称。对称的形式,大体上可分为种形式,即完全对称近似对称和反转对称。对称是种有秩序的美感,显得庄重大方。商周时期青铜器主要是作为统治权力的象征,其装对比是通过各种形式要素的相对比较,产生变化,变化能使画面丰富多样,个性突出,起伏鲜明,产生生动活泼的视觉效果。调和则是将对立要素之间协调致,形成个完整的整体,使其丰富并富有变化。青铜器纹饰对比法则的运用十分普遍,如主内层雷纹在大小体量上的对比也产生种流畅有序的节奏感。角雷纹以角形为基本骨架,内层雷纹整体来看也构成角形的形态,加之纹样中心与外围由线条所形成的角形......”。

4、“.....这种层次的渐宽渐序有规律的重复变化,是种有条理的美。韵律则是以节奏为基础的更有变化的节奏。如果说节奏是种带有秩序感的规律性,那么韵律的规律性则更加丰富。青铜器几何纹样的节奏与韵律法则表现在两个方面。首先是纹样整体结构所传达出的节奏和。乳钉纹是青铜器上较简单的纹饰之,其基本形为凸起的乳突,在应用时很少单独出现,般是排成单行或方阵形式。此鼎腹部的乳钉纹即采用的是方阵形式,由于其单形很简单,可以说是个点,所以其对称形式可以说是上下左右全对称。乳钉纹的周的形象相同或相似,或是相对于个中心点相同或相似,即所谓的轴对称和点对称。对称的形式,大体上可分为种形式,即完全对称近似对称和反转对称。对称是种有秩序的美感,显得庄重大方。商周时期青铜器主要是作为统治权力的象征,其装角雷纹以角形为基本骨架,内层雷纹整体来看也构成角形的形态......”。

5、“.....角雷纹的纹饰构成呈现出种从中心向外放射式的分层结构,这种层次的渐宽渐窄形的渐大渐小使整体纹饰呈现出明显的节奏韵律感。此外种结构具有定的发散性,给人种空间感。其笔直弯曲的线条走势本身就带有定的节奏感,以此为基本单元形重复排列而形成的装饰形式,就像音乐中高低音的交替使用样会给人种平仄的韵律感。节奏和韵律的另个方面的运用体现在纹样的编排上。探析商周青铜器的几何纹样考古学论文形的渐大渐小使整体纹饰呈现出明显的节奏韵律感。此外,外层直线的简单密集衬托出了内层雷纹的卷曲舒散,也使整个纹饰形成主次分明强弱得当的节奏韵律感探析商周青铜器的几何纹样考古学论文探析商周青铜器的几何纹样考古学论文角雷纹以角形为基本骨架,内层雷纹整体来看也构成角形的形态,加之纹样中心与外围由线条所形成的角形,角雷纹的纹饰构成呈现出种从中心向外放射式的分层结构......”。

6、“.....此外感。节奏和韵律的另个方面的运用体现在纹样的编排上。这里以角雷纹图为例。角雷纹从整体来看其结构采用的是在角形中填以雷纹的形式,在雷纹的排列上遵循了角形由点沿直线向外发散的空间布局,产生了种由小到大的节奏变化,外层雷纹与探析商周青铜器的几何纹样考古学论文。节奏与韵律视觉节奏韵律的表现,它可以给基本主题增加些交替出现的变奏,还可以预示着种渐进的展开。节奏强调的是不同要素之间有次序有规律的重复变化,是种有条理的美。韵律则是以节奏韵律感,如云雷纹图。云雷纹本身就是种回旋式的结构,这种结构具有定的发散性,给人种空间感。其笔直弯曲的线条走势本身就带有定的节奏感,以此为基本单元形重复排列而形成的装饰形式,就像音乐中高低音的交替使用样会给人种平仄的韵周的形象相同或相似,或是相对于个中心点相同或相似,即所谓的轴对称和点对称。对称的形式,大体上可分为种形式......”。

7、“.....对称是种有秩序的美感,显得庄重大方。商周时期青铜器主要是作为统治权力的象征,其装外层直线的简单密集衬托出了内层雷纹的卷曲舒散,也使整个纹饰形成主次分明强弱得当的节奏韵律感。节奏与韵律视觉节奏韵律的表现,它可以给基本主题增加些交替出现的变奏,还可以预示着种渐进的展开。节奏强调的是不同要素之间有里以角雷纹图为例。角雷纹从整体来看其结构采用的是在角形中填以雷纹的形式,在雷纹的排列上遵循了角形由点沿直线向外发散的空间布局,产生了种由小到大的节奏变化,外层雷纹与内层雷纹在大小体量上的对比也产生种流畅有序的节奏感。主次纹的运用上,通过主纹与地纹的面积大小线条粗细虚实疏密的对比,衬托出主纹。还有纹饰本身的曲直圆方以及空间乃至装饰手法上的对比,通过平雕浮雕高浮雕圆雕阳刻阴刻等各种手法的相互配合,形成进退有致繁缉富丽的装饰性造型。这基础的更有变化的节奏......”。

8、“.....那么韵律的规律性则更加丰富。青铜器几何纹样的节奏与韵律法则表现在两个方面。首先是纹样整体结构所传达出的节奏和韵律感,如云雷纹图。云雷纹本身就是种回旋式的结构,这探析商周青铜器的几何纹样考古学论文角雷纹以角形为基本骨架,内层雷纹整体来看也构成角形的形态,加之纹样中心与外围由线条所形成的角形,角雷纹的纹饰构成呈现出种从中心向外放射式的分层结构,这种层次的渐宽渐窄形的渐大渐小使整体纹饰呈现出明显的节奏韵律感。此外康侯簋图,颈和圈足也相间排列着涡纹和瓣花纹,与图不同的是,这里的涡纹和瓣花纹是以突起的方式排列,即采用了高浮雕的装饰手法。对于整个涡纹来说采用的是在高浮雕的基础上又加以浮雕的形式,这也形成了空间上以及装饰手法上的种对里以角雷纹图为例。角雷纹从整体来看其结构采用的是在角形中填以雷纹的形式,在雷纹的排列上遵循了角形由点沿直线向外发散的空间布局......”。

9、“.....外层雷纹与内层雷纹在大小体量上的对比也产生种流畅有序的节奏感。对比,通过平雕浮雕高浮雕圆雕阳刻阴刻等各种手法的相互配合,形成进退有致繁缉富丽的装饰性造型。这里以涡纹图和瓣花纹图为例。图为商晚期的乳丁瓣花纹簋,颈部是由涡纹与瓣花纹相间排列,其对比与均衡法则的运用显而易见。此处瓣花时具有很强的装饰美感探析商周青铜器的几何纹样考古学论文探析商周青铜器的几何纹样考古学论文。对比是通过各种形式要素的相对比较,产生变化,变化能使画面丰富多样,个性突出,起伏鲜明,产生生动活泼的视觉效果。调和则是。乳钉纹是青铜器上较简单的纹饰之,其基本形为凸起的乳突,在应用时很少单独出现,般是排成单行或方阵形式。此鼎腹部的乳钉纹即采用的是方阵形式,由于其单形很简单,可以说是个点,所以其对称形式可以说是上下左右全对称。乳钉纹的周的形象相同或相似,或是相对于个中心点相同或相似,即所谓的轴对称和点对称......”。