1、“.....善翔而不畏风,见于诸多古籍记载,如玉篇鸟部鞡,水鸟,善高飞。广韵入锡鹢,水鸟也,鞡,上同,说文又作餽。左传僖公十年鹢退飞,过宋都。杜预注鹢,水鸟,高飞遇风而退。春秋考异邮鹢者,就有着多种实际目的并不断演化,如用于保护用于美观用于象征用于喜庆等。而作为民间艺术的船舶彩绘的用色特点就是造型夸张多用极色,如正红,亮白墨黑等,对比效果强烈,愈纯粹愈令人感到悦目,以达到引入注目的目的。作为船舶彩绘主阵地的船首像,极致色彩的运用更是到达了个顶峰。与西方的船首像内容多为神话人物历史人物国家代表动物不同,中国古船船首像内容多为瑞兽,而其中以鹢鸟为主。晋泰始年公元年,武帝谋伐吴,诏睿修舟舰。乃作大船连舫,方百十步受千余人。以木为城,起楼橹,开出门略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因历史研究论文道,丰富的水产资源也使得当时的吴越人很大程度上依赖渔猎......”。

2、“.....这就在客观上促进了吴越地区舟船建造技术的进步。在发展船舶之前,中国大部分地区还是以农业为主,特别是吴越地区,由于鸟田的缘故,发展出了鸟图腾崇拜。年月,前进,自然也希望自己的船舶能够像鹢样能够在水域自由驰骋。于是,他们将自身所崇拜的鹢鸟绘制在船舶上,以期获得它们的能力。事实上,个时期的装饰内容总是反映了那个时代的社会物质生活和社会思想意识中国古船的彩绘从诞生开始就有着多种实际目的江两省和上海市,还包括了安徽南部和江西东北部,长江太湖钱塘江和黄海东海将吴越连成片,太湖平原和钱塘江南的宁绍平原是孕育吴越文化的摇篮。吴越地区的发达水系成了当时当地善造舟船的个重要原因,特殊的地理条件决定了当时的吴越人的交通多取水鸬鹚种鞡鸟或作鹢,似鸬鹚而色白,人误以为白鸬鹚是也。雌雄相视,雄鸣上风,雌鸣下风而孕,口吐其子鞡善高飞,能风能水,故舟首画之。才图会鸟兽鞡,苍云苍鞡也。善高飞,似,目相击而孕......”。

3、“.....善翔而不畏风,见于诸多古籍记载,如玉篇鸟部鞡,水鸟,善高飞。广韵入锡鹢,水鸟也,鞡,上同,说文又作餽。左传僖公十年鹢退飞,过宋都。杜预注鹢,水鸟,高飞遇风而退。春秋考异邮鹢者,毛羽之虫,生其色苍白。从以上的描述中可以得知,鹢鸟是古代种常见的实际存在的鸟,并且有着极强的飞行能力。在船舶的前进动力还停留在桨槁等原始人力的远古时代,船舶在水域的行动很大程度受到风流浪等自然环境和因素的限制和影响,当古人看到有水鸟能不畏风而吴越地区指长江中下游地区,地处江南水乡,相当于今天的江苏浙江两省和上海市,还包括了安徽南部和江西东北部,长江太湖钱塘江和黄海东海将吴越连成片,太湖平原和钱塘江南的宁绍平原是孕育吴越文化的摇篮。吴越地区的发达水系成了当时当地善造舟船展船舶之前,中国大部分地区还是以农业为主,特别是吴越地区,由于鸟田的缘故,发展出了鸟图腾崇拜。年月......”。

4、“.....命名为河姆渡遗址。在这里,考古人员发现了很多具有鸟图腾崇拜特征的各个角落。春秋战国时期的羽人钺上的图案就绘制为羽人划桨图,极有可能就是种图腾崇拜的异化,也许可以看作是先民将船与图腾崇拜结合的先驱。略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因历史研究论文。略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因船舶彩绘中国古船大部分为木制不断演化,如用于保护用于美观用于象征用于喜庆等。而作为民间艺术的船舶彩绘的用色特点就是造型夸张多用极色,如正红,亮白墨黑等,对比效果强烈,愈纯粹愈令人感到悦目,以达到引入注目的目的。作为船舶彩绘主阵地的船首像,无论是造型的夸张以及其色苍白。从以上的描述中可以得知,鹢鸟是古代种常见的实际存在的鸟,并且有着极强的飞行能力。在船舶的前进动力还停留在桨槁等原始人力的远古时代,船舶在水域的行动很大程度受到风流浪等自然环境和因素的限制和影响,当古人看到有水鸟能不畏风而道......”。

5、“.....水上交通和渔猎需要舟船,这就在客观上促进了吴越地区舟船建造技术的进步。在发展船舶之前,中国大部分地区还是以农业为主,特别是吴越地区,由于鸟田的缘故,发展出了鸟图腾崇拜。年月,鸟能不畏风而前进,自然也希望自己的船舶能够像鹢样能够在水域自由驰骋。于是,他们将自身所崇拜的鹢鸟绘制在船舶上,以期获得它们的能力。略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因历史研究论文。吴越地区指长江中下游地区,地处江南水乡,相当于今天的江苏略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因历史研究论文贵文物,如双鸟纹骨匕,钻刻鸟纹骨匕和雕刻有双鸟朝阳的象牙碟形器。先民们把对鸟图腾的崇拜可谓渗入了生活的各个角落。春秋战国时期的羽人钺上的图案就绘制为羽人划桨图,极有可能就是种图腾崇拜的异化,也许可以看作是先民将船与图腾崇拜结合的先道,丰富的水产资源也使得当时的吴越人很大程度上依赖渔猎,水上交通和渔猎需要舟船......”。

6、“.....在发展船舶之前,中国大部分地区还是以农业为主,特别是吴越地区,由于鸟田的缘故,发展出了鸟图腾崇拜。年月,绘逐步形成了定章法。如清代的雍正时期,对商船的颜色有了明文规定自船头至梁头,以及大桅的半,广船粉红,福船饰绿,浙船漆白,江船用蓝,遂有红头船绿头船白头船和蓝头船的说法。又如明代时期的预备大黄船,以石黄涂其外,以示皇家船舶身份。在发禽鸬鹚种鞡鸟或作鹢,似鸬鹚而色白,人误以为白鸬鹚是也。雌雄相视,雄鸣上风,雌鸣下风而孕,口吐其子鞡善高飞,能风能水,故舟首画之。才图会鸟兽鞡,苍云苍鞡也。善高飞,似,目相击而,为保护船舶减少各类有害物质的腐蚀,古人很早就知道在木材料表面涂上各类漆料,随着古人对美的追求不断增加,使原本仅用于保护的漆料增加了颜色,形成了船舶的彩绘装饰艺术。在时间美工技术社会变化观念更替等系列的外部因素的综合影响下,船舶的其色苍白。从以上的描述中可以得知......”。

7、“.....并且有着极强的飞行能力。在船舶的前进动力还停留在桨槁等原始人力的远古时代,船舶在水域的行动很大程度受到风流浪等自然环境和因素的限制和影响,当古人看到有水鸟能不畏风而浙江省余姚县罗江公社河姆渡村人们发现了震惊世界的新石器时代遗址,命名为河姆渡遗址。在这里,考古人员发现了很多具有鸟图腾崇拜特征的珍贵文物,如双鸟纹骨匕,钻刻鸟纹骨匕和雕刻有双鸟朝阳的象牙碟形器。先民们把对鸟图腾的崇拜可谓渗入了生活江两省和上海市,还包括了安徽南部和江西东北部,长江太湖钱塘江和黄海东海将吴越连成片,太湖平原和钱塘江南的宁绍平原是孕育吴越文化的摇篮。吴越地区的发达水系成了当时当地善造舟船的个重要原因,特殊的地理条件决定了当时的吴越人的交通多取水船的个重要原因,特殊的地理条件决定了当时的吴越人的交通多取水道,丰富的水产资源也使得当时的吴越人很大程度上依赖渔猎,水上交通和渔猎需要舟船......”。

8、“.....何为鹢鸟及其在船舶彩绘中的作用鹢指种像鸬鹚的,吐而生子,其色苍白。从以上的描述中可以得知,鹢鸟是古代种常见的实际存在的鸟,并且有着极强的飞行能力。在船舶的前进动力还停留在桨槁等原始人力的远古时代,船舶在水域的行动很大程度受到风流浪等自然环境和因素的限制和影响,当古人看到有水略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因历史研究论文道,丰富的水产资源也使得当时的吴越人很大程度上依赖渔猎,水上交通和渔猎需要舟船,这就在客观上促进了吴越地区舟船建造技术的进步。在发展船舶之前,中国大部分地区还是以农业为主,特别是吴越地区,由于鸟田的缘故,发展出了鸟图腾崇拜。年月,毛羽之虫,生阴而属於阳,洪范行传曰鹢者,阳禽。鹢字或作鞡汉班固西都赋鸟则玄鹤白鹭,黄鹄鎫叫鹳,饆鸹鸨鞡,凫鸿雁。南朝梁沈约郊居赋其水禽则大鸿小雁,天狗泽虞,秋冬,修鹢短凫。明李时珍本草纲目江两省和上海市......”。

9、“.....长江太湖钱塘江和黄海东海将吴越连成片,太湖平原和钱塘江南的宁绍平原是孕育吴越文化的摇篮。吴越地区的发达水系成了当时当地善造舟船的个重要原因,特殊的地理条件决定了当时的吴越人的交通多取水无论是造型的夸张以及极致色彩的运用更是到达了个顶峰。与西方的船首像内容多为神话人物历史人物国家代表动物不同,中国古船船首像内容多为瑞兽,而其中以鹢鸟为主。略观古船船艏鹢鸟彩绘的成因历史研究论文。何为鹢鸟及其在船舶彩绘中的作用鹢其上皆得驰马来往。又画鹢首怪兽于船首,以惧江神。舟之盛,自古未有。鹢既善飞,又能过急流,还可以镇定水神,从种程度上来说,有了图腾的意义。事实上,个时期的装饰内容总是反映了那个时代的社会物质生活和社会思想意识中国古船的彩绘从诞生开不断演化,如用于保护用于美观用于象征用于喜庆等。而作为民间艺术的船舶彩绘的用色特点就是造型夸张多用极色,如正红,亮白墨黑等,对比效果强烈......”。