1、“.....相对于十年代,十年代的作家们对自己创作目的与动机的表述更加明确。在谈起自己十年代创作追求是受时代政治的影响时,丁玲说我原来并不想当作家,而是迫不得已的。所以根本不是什么为文艺而文艺,也不是为当作家而出名,只是要吐为者都自觉地投身到抗战阵营中,以文学为工具和武器做抗战宣传。从文学的外部政治环境来讲,则由于战争的突临,各方政治力量对文学的关注还不是太多,而且人们对抗战胜利还普遍抱有的乐观主义的态度,所以尽管总体而言战争严重制约了文学的生存条件,但是在这阶段,由于战备紧张,各方统治者均无暇顾及文学管理,它还是处在相对自由轻松的状态中,文学的自由主义倾向得到定发展。在国统区,由于战争局势的激烈,国民党在军事上节节败退。政府机构的搬迁,人员流离恐慌家走上革命文学的道路。十年代是个红色的年代,各个国家的文艺与思潮都趋向左翼,中国的左翼文艺运动也是在这背景下发生发展的......”。

2、“.....是中国现代文学史上左翼文学运动时期,也是中国现代文学从文学革命到革命文学的转型期。随着抗日战争局势的发展,文化格局又发生了巨大转变。学界通常将年以后的抗战分为两大阶段,年至年的抗战中前期年至年的中后期。在不同的历史阶段,从客观社会环境,政治政策,到作家的文化心态,文学的审美和艺术颂了工人的艰苦顽强的斗争精神,间接写到了工人罢工斗争许杰的十岁的祥福直接取材于他所熟悉的年浙江宁海县亭旁乡的次农民浅谈抗战时期文学思想的进展文学思想论文。本文作者张显单位重庆师范大学外国语学院。浅谈抗战时期文学思想的进展年从普罗到左联普罗文学作家适应社会需求,借助文学作品积极宣传无产阶级思想,实现了创作的预期,欣赏者的要求和作家创作心理的预期的统,促成了普罗文学的繁荣。当时,普罗文学创作广为流传,出版普罗文学,阅读普罗浅谈抗战时期文学思想的进展文学思想论文国统区,由于战争局势的激烈......”。

3、“.....政府机构的搬迁,人员流离恐慌,使国民党根本无力去管理文学,对文学发号施令,而且国民党政府也希望能够借助文学来宣传民族思想,为抗战鼓舞信心和民心。所以,在抗战初期,国民党基本上将抗战宣传和文学几乎全部留给了共产党及其同情者。这时候的文化政策,更多是由作家们自己组成的文学团体发布的。在这些规范作家创作的文学纲领中,也没有了以往凭借政治强权而形成的强制性和约束力,它只能是种精神上的倡治目标追求的明晰性。相对于十年代,十年代的作家们对自己创作目的与动机的表述更加明确。在谈起自己十年代创作追求是受时代政治的影响时,丁玲说我原来并不想当作家,而是迫不得已的。所以根本不是什么为文艺而文艺,也不是为当作家而出名,只是要吐为快,为造反和革命。她在写梦珂莎菲女士的日记时还是沿袭文学的思路,但很快己作了调整,并不知不觉陷入光赤式的阱里去了。茅盾当时指出写作品并不能仅仅以是否描写到时代空气为满足......”。

4、“.....从文学创作主体角度来说,这时期是民族矛盾占据了时代的中心,几乎所有的文学工作者都自觉地投身到抗战阵营中,以文学为工具和武器做抗战宣传。从文学的外部政治环境来讲,则由于战争的突临,各方政治力量对文学的关注还不是太多,而且人们对抗战胜利还普遍抱有的乐观主义的态度,所以尽管总体而言战争严重制约了文学的生存条件,但是在这阶段,由于战备紧张,各方统治者均无暇顾及文学管理,它还是处在相对自由轻松的状态中,文学的自由主义倾向得到定发展。在的变化。十年代另重要的文学现象是大批作家思想的向左转,较终促使左联的成立,营构了较初的革命文学的氛围,并影响大量的青年作家走上革命文学的道路。十年代是个红色的年代,各个国家的文艺与思潮都趋向左翼,中国的左翼文艺运动也是在这背景下发生发展的。从年左联成立到年抗战全面开始,是中国现代文学史上左翼文学运动时期,也是中国现代文学从文学革命到革命文学的转型期......”。

5、“.....文化格局又发生了巨大转变。学界通常将年以后的抗战分为两大也频戴平万楼适夷等作家创作出了较早批反映工农斗争和革命内容的作品外,受其影响,许多作家均在反映革命的题材上作了尝试,例如艾芜的在太原船上沙汀的法律外的航线等就间接反映了或歌颂了红色政权草明在绝地中歌颂了工人的艰苦顽强的斗争精神,间接写到了工人罢工斗争许杰的十岁的祥福直接取材于他所熟悉的年浙江宁海县亭旁乡的次农民。浅谈抗战时期文学思想的进展年从普罗到左联普罗文学作家适应社会需求,借助文学作品积极宣传无产阶级思想,实现了创作段,年至年的抗战中前期年至年的中后期。在不同的历史阶段,从客观社会环境,政治政策,到作家的文化心态,文学的审美和艺术趋向,都呈现出明显的阶段性差异。左联的成立形成了个无产阶级文学团体,这个团体坚持种无产阶级思想信念。黄药眠曾讲过感谢创造社的向左转,在这时期,我读了好些英译的马克思主义的著作。如反杜林论等......”。

6、“.....这种政治化趋向较为明显地体现在作家的社会使命感的增强上,并导致在创作中对政本文作者张显单位重庆师范大学外国语学院浅谈抗战时期文学思想的进展文学思想论文浅谈抗战时期文学思想的进展文学思想论文。这种政治化趋向较为明显地体现在作家的社会使命感的增强上,并导致在创作中对政治目标追求的明晰性。相对于十年代,十年代的作家们对自己创作目的与动机的表述更加明确。在谈起自己十年代创作追求是受时代政治的影响时,丁玲说我原来并不想当作家,而是迫不得已的。所以根本不是什么为文艺而文艺,也不是为当作家而出名,只是要吐为文学选择,都是受当时政治文化氛围制约的必然结果。这种制约导致了作家创作较为显著的变化。十年代另重要的文学现象是大批作家思想的向左转,较终促使左联的成立,营构了较初的革命文学的氛围,并影响大量的青年作家走上革命文学的道路。十年代是个红色的年代......”。

7、“.....中国的左翼文艺运动也是在这背景下发生发展的。从年左联成立到年抗战全面开始,是中国现代文学史上左翼文学运动时期,也是中国现代文学从文学革命到革命文学的转型期。随文人作家和大量的文学青年进入延安,给延安文学带来了新鲜的血液和清新的空气。即使在沦陷区,由于日寇在当时的军事统治还立足未稳,未能以全力来管理限制文学生产,同时他们也希望能借助文学来为他们收买人心装点太平,所以这种形势也还多少给民族文学创作留下了丝生存的余地,作家们也创作了定数量的作品。所以,总体而言,抗战中前期的文学是处于种短暂而相对自由的真空状态。作家们向政治的趋时文学向政治化方向转移尤其是在国统区和延安,是种普遍自觉的行为。们以怎样的影响和人们的集团的活力又怎样将时代推进了新方向,即怎样由于人们集团的活动而及早地实现了历史的必然。在这样种时代氛围中,多数作家的创作或多或少地成了当时盛行的政治文化的载体......”。

8、“.....受其影响,许多作家均在反映革命的题材上作了尝试,例如艾芜的在太原船上沙汀的法律外的航线等就间接反映了或歌颂了红色政权草明在绝地中歌段,年至年的抗战中前期年至年的中后期。在不同的历史阶段,从客观社会环境,政治政策,到作家的文化心态,文学的审美和艺术趋向,都呈现出明显的阶段性差异。左联的成立形成了个无产阶级文学团体,这个团体坚持种无产阶级思想信念。黄药眠曾讲过感谢创造社的向左转,在这时期,我读了好些英译的马克思主义的著作。如反杜林论等。于是我决心把自己的命运紧紧地系在无产阶级的车轮上。这种政治化趋向较为明显地体现在作家的社会使命感的增强上,并导致在创作中对政国统区,由于战争局势的激烈,国民党在军事上节节败退。政府机构的搬迁,人员流离恐慌,使国民党根本无力去管理文学,对文学发号施令......”。

9、“.....为抗战鼓舞信心和民心。所以,在抗战初期,国民党基本上将抗战宣传和文学几乎全部留给了共产党及其同情者。这时候的文化政策,更多是由作家们自己组成的文学团体发布的。在这些规范作家创作的文学纲领中,也没有了以往凭借政治强权而形成的强制性和约束力,它只能是种精神上的倡利益争斗,它们对于文学的影响也比上阶段要弱些和间接些,使这时期的文学虽然是处在种整体上的政治文化氛围下,但却带有定的自主性和统性。在文学创作上,虽然民族政治阻滞了个性的存在和艺术的发展,作家也多处于生活艰难甚至颠沛流离状态,文学刊物报纸的出版和纸张都很困难,但文学的发展却并没有因困难而停滞,相反呈现出派火热兴盛的局面。文学的自由真空年至年间,虽然因为战争的变化,政治环境在内部区域和时间上有所变化,但其共同性是更为根本的。具体而言浅谈抗战时期文学思想的进展文学思想论文抗日战争局势的发展......”。