1、“.....与江浙遗民词人在国破家亡时的忧惧与退避不同,江西遗民词人表现出奋起反抗的雄心壮志和力挽狂澜的豪放气概。作品意象铿锵壮烈忠贞豪逸,将强烈的民族气节和爱国精神表现得淋漓尽致。冷寒断等字眼连用,形成孤雁断雁冷月孤竹寒梅等系列冷寂之景,营造出暗淡凄清之氛围。如周密的玉京秋烟水阔,高林弄残照,晚蜩凄切。碧砧度韵,银床飘叶。衣湿桐阴露冷,采凉花,时赋秋雪。叹轻别,襟幽事,砌蛩能说。客思吟商还怯,怨歌长琼人的英雄典故,歌颂其舍己为国的光荣事迹,表达对叛国投敌之奸臣的憎恶。死又何妨好烈烈轰轰做场又表现了誓死以身报国的豪情热血和忠贞情怀议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比古代文学文化论文。本文作者宋全生单位湖北省通山县黄沙铺镇议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比古代文学文化论文有团圆意,深深拜,相逢谁在香径画眉未稳,料素娥犹带离恨......”。

2、“.....宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。语言的运用由于在词风的追求上,江浙遗民词人与江西遗民词人有着不同的创作倾向,这就直接影响了他们在语言上的运用。江浙遗民词人提烘托出悲愁孤寂之感。相比之下,江西遗民词人在意象的选取上更倾向于刚硬豪放富有力量与气势的英雄典故和民族气节。与江浙遗民词人在国破家亡时的忧惧与退避不同,江西遗民词人表现出奋起反抗的雄心壮志和力挽狂澜的豪放气概。作品意象铿锵壮为本色语。如贺方回吴梦窗,皆善于煤油字面。而江西遗民词人却以文为词以诗为词,注重词的表现功能,强调抒情而不拘于规范,词风豪迈雄健,形成沉郁的审美风格。江浙遗民词如王沂孙的眉妩新月渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便,如梅花竹子大雁落叶落花夕阳黄昏等,而且这些意象总与残孤冷寒断等字眼连用,形成孤雁断雁冷月孤竹寒梅等系列冷寂之景,营造出暗淡凄清之氛围。如周密的玉京秋烟水阔,高林弄残照,晚蜩凄切。碧砧度韵......”。

3、“.....衣湿桐阴露冷,采凉花,时魂苏季子,春梦家山何处谁不愿封侯万户寂寞江南轮角,问长安道上无人住啼尽血,向谁诉上阕写闻鹃,下阕写临安的衰败和抗元英雄的牺牲,家国覆亡之痛与慷慨悲凉之感喷涌而出。该词与辛弃疾同调咏杜鹃词有异曲同工之妙,是对其豪迈词风秋雪。叹轻别,襟幽事,砌蛩能说。客思吟商还怯,怨歌长琼壶暗缺。翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。玉骨西风,恨较恨闲却新凉时节。楚箫咽,谁寄西楼淡月。词中选取和营造了残照晚蜩飘叶凉花淡月等系列凄切萧瑟之景,更有阴冷幽疏怨咽等悲凉字叹慢磨玉斧,难补金镜。太液池犹在,凄凉处何人重赋清景故山夜永,试待他窥户端正。看云外山河,还老尽桂华影。以新月的妩媚动人轻柔婉丽寄托故国沦亡的哀伤。全词意象朦胧,空灵蕴藉,含蓄深婉。艺术上典雅清空,充分体现出了对清雅词风的句法中有字面,盖词中个生硬字用不得,须是深加锻炼。字字敲打得响,歌诵妥溜,方为本色语。如贺方回吴梦窗......”。

4、“.....而江西遗民词人却以文为词以诗为词,注重词的表现功能,强调抒情而不拘于规范,词风豪迈雄健,形成沉郁的审美风格怕梨云梦冷,杏香愁幂。而江西遗民词人则不受规范的制约,以散文章法句法入词,不事藻饰。这在刘辰翁的词作中表现尤为突出。如那看独坐青灯,想故国,高台月明。辇下风光,山中岁月,海上心情柳梢青春感又如缃帙流离,风鬟,能赋忠贞豪逸,将强烈的民族气节和爱国精神表现得淋漓尽致。本文作者宋全生单位湖北省通山县黄沙铺镇万家学校。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得流芳。古庙幽沉,遗容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。词中引用张巡许远秋雪。叹轻别,襟幽事,砌蛩能说。客思吟商还怯,怨歌长琼壶暗缺。翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。玉骨西风,恨较恨闲却新凉时节。楚箫咽,谁寄西楼淡月。词中选取和营造了残照晚蜩飘叶凉花淡月等系列凄切萧瑟之景,更有阴冷幽疏怨咽等悲凉字有团圆意,深深拜......”。

5、“.....料素娥犹带离恨。较堪爱曲银钩小,宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。语言的运用由于在词风的追求上,江浙遗民词人与江西遗民词人有着不同的创作倾向,这就直接影响了他们在语言上的运用。江浙遗民词人提承。江浙遗民词人追随姜夔,主张词别是家,强调词独立的文体特征,注重音律的规范和字词的精雕细磨,形成雅正工丽的格律词风。如江浙遗民词人的代表人物张炎就说句法中有字面,盖词中个生硬字用不得,须是深加锻炼。字字敲打得响,歌诵妥溜,议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比古代文学文化论文江浙遗民词如王沂孙的眉妩新月渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便有团圆意,深深拜,相逢谁在香径画眉未稳,料素娥犹带离恨。较堪爱曲银钩小,宝帘挂秋冷。千古盈亏休问议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比古代文学文化论文有团圆意,深深拜,相逢谁在香径画眉未稳,料素娥犹带离恨。较堪爱曲银钩小,宝帘挂秋冷。千古盈亏休问......”。

6、“.....江浙遗民词人与江西遗民词人有着不同的创作倾向,这就直接影响了他们在语言上的运用。江浙遗民词人提梦,不似蝶深深卧。春怜我议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比古代文学文化论文。江浙遗民词人追随姜夔,主张词别是家,强调词独立的文体特征,注重音律的规范和字词的精雕细磨,形成雅正工丽的格律词风。如江浙遗民词人的代表人物张炎就。而江西遗民词如刘辰翁的金缕曲闻杜鹃少日都门路。听长亭青山落日,不如归去。十年间来往断,白首人间今古。又惊绝更句。道是流离蜀天子,甚当初似吴儿语。臣再拜,泪如雨。画堂客馆真无数。记画桥黄竹歌声,桃花前度。风雨断魂苏较苦。江南无路,鄜州今夜,此苦又谁知否永遇乐壁月初晴。这些词的语言自然平实,亲切灵巧。此外,江西遗民词还有极强的口语化特征,不避俚语俗语。如刘辰翁摸鱼儿甲午送春又非他今年晴少,海棠也恁空过。清赢欲与花同秋雪。叹轻别,襟幽事,砌蛩能说。客思吟商还怯......”。

7、“.....翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。玉骨西风,恨较恨闲却新凉时节。楚箫咽,谁寄西楼淡月。词中选取和营造了残照晚蜩飘叶凉花淡月等系列凄切萧瑟之景,更有阴冷幽疏怨咽等悲凉字对语言的锤炼和精雕细琢,使语言呈现工整雅丽的富贵之气。此外,他们还大量运用比兴寄托双关暗示等。这在周密张炎王沂孙等人的词中都有充分体现。如张炎声甘州记玉关折芦花赠远,零落身秋,周密曲游春禁苑东风外轻暝笼寒为本色语。如贺方回吴梦窗,皆善于煤油字面。而江西遗民词人却以文为词以诗为词,注重词的表现功能,强调抒情而不拘于规范,词风豪迈雄健,形成沉郁的审美风格。江浙遗民词如王沂孙的眉妩新月渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便的追求。而江西遗民词如刘辰翁的金缕曲闻杜鹃少日都门路。听长亭青山落日,不如归去。十年间来往断,白首人间今古。又惊绝更句。道是流离蜀天子,甚当初似吴儿语。臣再拜,泪如雨。画堂客馆真无数。记画桥黄竹歌声,桃花前度......”。

8、“.....春梦家山何处谁不愿封侯万户寂寞江南轮角,问长安道上无人住啼尽血,向谁诉上阕写闻鹃,下阕写临安的衰败和抗元英雄的牺牲,家国覆亡之痛与慷慨悲凉之感喷涌而出。该词与辛弃疾同调咏杜鹃词有异曲同工之妙,是对其豪迈词风的脉议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比古代文学文化论文有团圆意,深深拜,相逢谁在香径画眉未稳,料素娥犹带离恨。较堪爱曲银钩小,宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。语言的运用由于在词风的追求上,江浙遗民词人与江西遗民词人有着不同的创作倾向,这就直接影响了他们在语言上的运用。江浙遗民词人提慢磨玉斧,难补金镜。太液池犹在,凄凉处何人重赋清景故山夜永,试待他窥户端正。看云外山河,还老尽桂华影。以新月的妩媚动人轻柔婉丽寄托故国沦亡的哀伤。全词意象朦胧,空灵蕴藉,含蓄深婉。艺术上典雅清空,充分体现出了对清雅词风的追为本色语。如贺方回吴梦窗,皆善于煤油字面。而江西遗民词人却以文为词以诗为词......”。

9、“.....强调抒情而不拘于规范,词风豪迈雄健,形成沉郁的审美风格。江浙遗民词如王沂孙的眉妩新月渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便壶暗缺。翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。玉骨西风,恨较恨闲却新凉时节。楚箫咽,谁寄西楼淡月。词中选取和营造了残照晚蜩飘叶凉花淡月等系列凄切萧瑟之景,更有阴冷幽疏怨咽等悲凉字眼烘托出悲愁孤寂之感。相比之下,江西遗民词人在意象的选家学校。议南宋江浙遗民词与江西遗民词的对比意象的选取面对国破家亡的残酷现实,南宋江浙遗民词人将自己的漂泊孤零之感和沉重抑郁之哀思融入到作品中去。创作上多选取清冷幽凄之意象,如梅花竹子大雁落叶落花夕阳黄昏等,而且这些意象总与残忠贞豪逸,将强烈的民族气节和爱国精神表现得淋漓尽致。本文作者宋全生单位湖北省通山县黄沙铺镇万家学校。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得流芳。古庙幽沉,遗容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量......”。