1、“.....金彩的使用范围也大大增加,带给人以我们要以广彩这传统艺术的精髓为基础,让学生感受其多样的艺术表现方式,从而使他们更好地借鉴传统艺术文化并将其运用到当代陶瓷艺术设计中,让其作品更加具有多面的艺术语言陶艺中的广彩传承。陶艺中的广彩传承提到广彩就不得不说到其发展后期的个显著特征织金。广彩艺术以单形式进行独自发展使其变为孤立存在的状态,那它将很难再继续发展,因此定要将它在大的艺术氛围里与各种艺术样式共同发展。同时广彩所蕴含的广州历史文化岭南艺术的实用性美观的理念对当代陶瓷艺术的发展也起到了不容忽视的作用。我们不能只是简单复制临髓为基础,让学生感受其多样的艺术表现方式,从而使他们更好地借鉴传统艺术文化并将其运用到当代陶瓷艺术设计中,让其作品更加具有多面的艺术语言。过去数千人从事的广彩行业,现在老辈工匠剩下不过十个,这是许恩福在面对广彩如何传承下去的问题时发出的感叹......”。

2、“.....为什么广彩有着很好的历史文化基础,却在今天的发展中呈现出不容乐观的局面呢这样的情况给当代陶瓷艺术从业者敲响了个警钟。随着广东许多高校美术专业的办学思维的不断扩展和艺术专业老师对广彩艺术的日益关注,近几年来广彩也由师徒式的传授模式开始逐渐转变,使其变为孤立存在的状态,那它将很难再继续发展,因此定要将它在大的艺术氛围里与各种艺术样式共同发展。同时广彩所蕴含的广州历史文化岭南艺术的实用性美观的理念对当代陶瓷艺术的发展也起到了不容忽视的作用。我们不能只是简单复制临摹前人的切,而是应该在前人的个人风格的广彩创作活动陶艺中的广彩传承。虽然广彩是外来工艺技术与本土彩绘瓷相结合的产物,但不能否认的是,随着时间的推移广彩已经深深打上了传统民族艺术的烙印。它曾经在历史的艺术殿堂上辉煌过实现过它的艺术价值,但现在广彩的传承和发展状况却令人忧心忡忡这形式进行创作......”。

3、“.....从事具有个人风格的广彩创作活动陶艺中的广彩传承。过去数千人从事的广彩行业,现在老辈工匠剩下不过十个,这是许恩福在面对广彩如何传承下去的问题时发出的感叹。倘若真的如此,广彩自身都难保,还喜好以及岭南地区所特有的人文风景事物,进而巧妙地描绘出了吉祥而又传统的图案,使得广彩最终形成了种独具特色的岭南艺术风格。清朝乾隆嘉庆年间是广彩生产的全盛时期,直到世纪中后期,广彩生产还处在良好的状态。但是到了世纪晚期由于供求关系和对外贸易的多重原何把广彩应用于当代陶瓷艺术教育之中呢广彩犹如本土特色的个缩影,连接个个精彩的历史故事。作为珍贵的艺术文化载体,它所表现的是广彩艺人在各个时代的精神世界精湛的制作工艺以及他们在创作广彩时执着追求的精神,所以如果我们只是把广彩艺术以单形式进行独自发陶艺中的广彩传承提到广彩就不得不说到其发展后期的个显著特征织金。起初广彩多选用红色和绿色来进行装饰,很少使用金彩......”。

4、“.....多用在器皿的边缘做装饰。到了嘉庆年间,随着色彩的运用变得越来越丰富,金彩的使用范围也大大增加,带给人区大学陶瓷艺术教育课堂当中,但是还仅仅是为数不多的几所学校开设了广彩课程,并且课程设臵又多以选修课程外聘广彩艺人为临时教师的主要授课形式。就目前广彩进入高校后发展的情况来看,有以下特征在广东省众多高等学校中,知道广彩的人少之又少,即便是美术类学生术类学生也没有多少人能详细了解陶瓷艺术设计专业的课程多是引用了较为成熟的学院派教学模式,学生在学习陶瓷艺术的时候比较难将其和当地的特色陶瓷艺术相结合,也很少有新的内容拓展视野当学生能够有机会接触到广彩时,都会被广彩所散发出的独特魅力所吸引。作础上加以传承创新。把广彩艺术的审美文化引进到当代高校陶瓷艺术课堂上,不仅能活跃高校的艺术氛围,也能拓展学生的视野。这种地域性的艺术表现形式诠释了当地人民的情感美好心愿以及审美的趣味......”。

5、“.....所以我们要以广彩这传统艺术的精何把广彩应用于当代陶瓷艺术教育之中呢广彩犹如本土特色的个缩影,连接个个精彩的历史故事。作为珍贵的艺术文化载体,它所表现的是广彩艺人在各个时代的精神世界精湛的制作工艺以及他们在创作广彩时执着追求的精神,所以如果我们只是把广彩艺术以单形式进行独自发。为什么广彩有着很好的历史文化基础,却在今天的发展中呈现出不容乐观的局面呢这样的情况给当代陶瓷艺术从业者敲响了个警钟。随着广东许多高校美术专业的办学思维的不断扩展和艺术专业老师对广彩艺术的日益关注,近几年来广彩也由师徒式的传授模式开始逐渐转变,从发展顶峰衰落下来。新中国成立后,广州政府组织建立广彩工艺厂,广彩艺术度重焕生机,但是后来又因工艺厂私有化,经营效益不好,艺人流失严重而衰退。目前多数从事广彩行业的人都以家庭作坊这形式进行创作,只有少部分较有实力的艺人开办起了自己的工作室......”。

6、“.....学生在学习陶瓷艺术的时候比较难将其和当地的特色陶瓷艺术相结合,也很少有新的内容拓展视野当学生能够有机会接触到广彩时,都会被广彩所散发出的独特魅力所吸引陶艺中的广彩传。为什么广彩有着很好的历史文化基础,却在今天的发展中呈现出不容乐观的局面呢这样的情况给当代陶瓷艺术从业者敲响了个警钟。随着广东许多高校美术专业的办学思维的不断扩展和艺术专业老师对广彩艺术的日益关注,近几年来广彩也由师徒式的传授模式开始逐渐转变,彩有着很好的历史文化基础,却在今天的发展中呈现出不容乐观的局面呢这样的情况给当代陶瓷艺术从业者敲响了个警钟。随着广东许多高校美术专业的办学思维的不断扩展和艺术专业老师对广彩艺术的日益关注,近几年来广彩也由师徒式的传授模式开始逐渐转变,走进了广州初属于外销瓷......”。

7、“.....经过多年的历史沉淀,广彩艺人在明代彩瓷的风格上,通过借鉴西方的绘画技巧,结合岭南地区的风俗特色当地人的审美喜好以及岭南地区所特有的人文风景事物,进而巧妙地描绘出了吉祥而又传统黄修林胡静滢单位华南理工大学。虽然广彩是外来工艺技术与本土彩绘瓷相结合的产物,但不能否认的是,随着时间的推移广彩已经深深打上了传统民族艺术的烙印。它曾经在历史的艺术殿堂上辉煌过实现过它的艺术价值,但现在广彩的传承和发展状况却令人忧心忡忡。为什么广何把广彩应用于当代陶瓷艺术教育之中呢广彩犹如本土特色的个缩影,连接个个精彩的历史故事。作为珍贵的艺术文化载体,它所表现的是广彩艺人在各个时代的精神世界精湛的制作工艺以及他们在创作广彩时执着追求的精神,所以如果我们只是把广彩艺术以单形式进行独自发进了广州地区大学陶瓷艺术教育课堂当中,但是还仅仅是为数不多的几所学校开设了广彩课程......”。

8、“.....就目前广彩进入高校后发展的情况来看,有以下特征在广东省众多高等学校中,知道广彩的人少之又少,即便是个人风格的广彩创作活动陶艺中的广彩传承。虽然广彩是外来工艺技术与本土彩绘瓷相结合的产物,但不能否认的是,随着时间的推移广彩已经深深打上了传统民族艺术的烙印。它曾经在历史的艺术殿堂上辉煌过实现过它的艺术价值,但现在广彩的传承和发展状况却令人忧心忡忡人种织金堆玉的感觉。直至今日织金已经是广彩不可缺少的重要特征之。广彩起初属于外销瓷,所以在修饰的手法上大多是临摹西方的图案学习西方的绘画技巧。经过多年的历史沉淀,广彩艺人在明代彩瓷的风格上,通过借鉴西方的绘画技巧,结合岭南地区的风俗特色当地人的审的图案,使得广彩最终形成了种独具特色的岭南艺术风格。清朝乾隆嘉庆年间是广彩生产的全盛时期,直到世纪中后期,广彩生产还处在良好的状态......”。

9、“.....世纪末到世纪初,中国社会动荡外贸萎缩,广彩生陶艺中的广彩传承。为什么广彩有着很好的历史文化基础,却在今天的发展中呈现出不容乐观的局面呢这样的情况给当代陶瓷艺术从业者敲响了个警钟。随着广东许多高校美术专业的办学思维的不断扩展和艺术专业老师对广彩艺术的日益关注,近几年来广彩也由师徒式的传授模式开始逐渐转变,初广彩多选用红色和绿色来进行装饰,很少使用金彩,金彩般只是起到种辅助的修饰作用,多用在器皿的边缘做装饰。到了嘉庆年间,随着色彩的运用变得越来越丰富,金彩的使用范围也大大增加,带给人种织金堆玉的感觉。直至今日织金已经是广彩不可缺少的重要特征之。广彩个人风格的广彩创作活动陶艺中的广彩传承。虽然广彩是外来工艺技术与本土彩绘瓷相结合的产物,但不能否认的是,随着时间的推移广彩已经深深打上了传统民族艺术的烙印。它曾经在历史的艺术殿堂上辉煌过实现过它的艺术价值......”。