1、“.....如常州木梳竹蓖,素有‚宫梳名蓖‛的美称,造型新巧,吃发均匀其选材精良,多以百年老龄黄杨木或石楠为料工艺复杂,要经过煮坯劈齿磨齿等十道工序制成。可见,民间工艺美术生存术产品却能唤起当前人们对田园乡土情调的向往,这种新的需求若能被有效利用,必将会成为条合理的生存和发展途径。引入高校人文科学的研究资源第,引进高校研究人员与地方合作,建立江苏段运河周边民间工艺美术的文献资料库。江苏段运河沿岸的民间工艺美术形式存量丰富,目前,除了各地已经公布的非物质文化遗产名录和文化传承人之外,民间还散佚着众多的文化形式和艺人。当然,对于民间工艺美术的保护也不能面面俱到,需要进行细致筛选和与手工制作相配,不仅展示出材质美,也体现出了技艺美。这种具实用功能,又具形式美感材料原生态的工艺品,既符合当前正在倡导的生态设计理念,又展现出了民间工艺美术的文化情感性......”。

2、“.....散发出种小众情感,但自然特性相对缺乏。当今的消费人群流动性特征明显,市场需求呈多样化趋势。是否可以在创作生产中有目的地对象化,通过材料工艺的变化,降低原本高档的工艺品成本,艺品成本,从而使产品具有普适性同时,在保持技艺材质的前提下提高产品的自然性特征,使高档消费人群感受到天然醇香,这也许能作为民间工艺美术可持续性发展的途径。另外,重工重料的价值认识不应再成为创新的圭臬,应强调应时应世的艺术性和装饰性。苏南民间工艺美术历来强调对于材质的追求,但在当前高档材料来源匮乏成本快速上涨的背景下,味追求奢华名贵的材料和繁复多变的工艺技巧已不是普遍性的市场需求而苏北人文情感浓郁沿岸民间工艺美术发展思路定的基础,这首先取决于于苏南运河周边历史形成的坚实的经济基础,使民间工艺美术呈现出种类全工艺精功能多等特点。如常州木梳竹蓖,素有‚宫梳名蓖‛的美称......”。

3、“.....吃发均匀其选材精良,多以百年老龄黄杨木或石楠为料工艺复杂,要经过煮坯劈齿磨齿等十道工序制成。可见,民间工艺美术生存与发展必须是建立在艺术特色与实用功能兼具的基础之上,很多传统的民间工艺美术在当代语境下无法获得市场的认可,不仅是因为当今消费者审美,应着重在这方面给予加强。而苏南地区则应适度调整重工重料的价值观,在秉承‚材美工巧‛理念的基础上,根据当前形势和政策,进行适度的变通,如针对收藏和鉴赏为目的的高端市场,应在努力通过与政府沟通加强原料的政策扶持基础上,精炼内涵,而对于般市场,则完全可以尝试用传统风格技法与现代材料或替代材料结合,以扩大生存的空间。作者张单位南京航空航天大学艺术学院。沿岸民间工艺美术发展思路。徐州新沂草桥的大柳编文化,以原据当前形势和政策,进行适度的变通,如针对收藏和鉴赏为目的的高端市场,应在努力通过与政府沟通加强原料的政策扶持基础上,精炼内涵,而对于般市场......”。

4、“.....以扩大生存的空间。作者张单位南京航空航天大学艺术学院。沿岸民间工艺美术发展思路。申遗成功后江苏段沿岸民间工艺美术发展思考发掘运河周边民间工艺美术的地域特色与功能地域特色的塑造在苏南民间工艺美术的发展进程中已形成于研究能力强,但市场把握方面欠缺而地方则熟悉市场,但缺乏专门专业的研究人员。因而,完全可以利用者的互补性进行资源的整合。当前,很多工艺美术种类因不能完满地实现‚文化适应‛,处于萎缩和消亡的境地,但其中亦有很多工艺美术种类具有很强的艺术价值,只是因为理念材料技术等方面的不适应所致。对此,应组织高校研究人员根据市场进行针对性研究,进行技术上的提升,材料上的取代等,从而能使诸多民间工艺美术种类获得继续生存的,民间还散佚着众多的文化形式和艺人。当然,对于民间工艺美术的保护也不能面面俱到,需要进行细致筛选和系统归纳......”。

5、“.....包括文字的影像的图形的声音的观念的档案。这对于江苏段运河周边民间工艺美术的保护和发展非常必要。第,利用高校资源,针对些领域进行专项研究,探讨其发展的可行性和在当下的文化适应性。江苏段运河沿岸的民间工艺美术种类丰富,做好文献资料库已是件工能。努力锻造民间工艺美术的地域文化产业链可以通过确定消费地域和消费人群的需求偏好,对消费者的品位层次和消费能力进行调研,锻造标志性品牌,并带动其他品种的发展,最终形成条切实可行的民间工艺美术文化产业链同时,在打造品牌和推陈出新的过程中,还应强调人文特征,发展艺术附加值高的品种,适度调整重工重料的价值观。苏北运河区域的民间工艺美术并不缺少巧妙的构思和技艺......”。

6、“.....这首先取决于于苏南运河周边历史形成的坚实的经济基础,使民间工艺美术呈现出种类全工艺精功能多等特点。如常州木梳竹蓖,素有‚宫梳名蓖‛的美称,造型新巧,吃发均匀其选材精良,多以百年老龄黄杨木或石楠为料工艺复杂,要经过煮坯劈齿磨齿等十道工序制成。可见,民间工艺美术生存重农轻商‛‚重义轻利‛的地域观念,在民间工艺美术的创作上,虽然保留了传统的技法,但缺乏合乎当前需要的创新性探索,如邳州岔河镇良壁村王如坤的蓝印花布,制作技艺和程序传统,风格淳朴,但却迟迟打不开市场,其原因既与其工期较长产量有限有关,更重要的是,在形式题材等方面,相比较于技艺精美形式多样的南通蓝印花布,差距目了然。苏南运河沿岸自明清以来,即商贾云集,新兴的市民阶层对文化生活的需求不断增长,富商大贾们附庸风多样的南通蓝印花布,差距目了然。苏南运河沿岸自明清以来,即商贾云集,新兴的市民阶层对文化生活的需求不断增长......”。

7、“.....以竞相收藏书画文物为能事,书画作为商品获得了广泛的市场。艺术市场的蓬勃发展,促进了民间工艺美术创作观念和技巧的不断翻新,形成了苏南民间工艺美术精致细腻高品质等艺术特点,如苏州檀香扇以其高档的材质复杂的工艺独特的芳香直为文人雅士华美精致的怀袖雅物。对于市场价值的重视程度是决定民间料的天然性与手工制作相配,不仅展示出材质美,也体现出了技艺美。这种具实用功能,又具形式美感材料原生态的工艺品,既符合当前正在倡导的生态设计理念,又展现出了民间工艺美术的文化情感性。苏南运河区域的民间工艺美术贯强调技艺的细腻精致和材质的精美上品,散发出种小众情感,但自然特性相对缺乏。当今的消费人群流动性特征明显,市场需求呈多样化趋势。是否可以在创作生产中有目的地对象化,通过材料工艺的变化,降低原本高档的工能。努力锻造民间工艺美术的地域文化产业链可以通过确定消费地域和消费人群的需求偏好......”。

8、“.....锻造标志性品牌,并带动其他品种的发展,最终形成条切实可行的民间工艺美术文化产业链同时,在打造品牌和推陈出新的过程中,还应强调人文特征,发展艺术附加值高的品种,适度调整重工重料的价值观。苏北运河区域的民间工艺美术并不缺少巧妙的构思和技艺,但在对艺术附加值的探索中与苏南地区相比还有定差距定的基础,这首先取决于于苏南运河周边历史形成的坚实的经济基础,使民间工艺美术呈现出种类全工艺精功能多等特点。如常州木梳竹蓖,素有‚宫梳名蓖‛的美称,造型新巧,吃发均匀其选材精良,多以百年老龄黄杨木或石楠为料工艺复杂,要经过煮坯劈齿磨齿等十道工序制成。可见,民间工艺美术生存与发展必须是建立在艺术特色与实用功能兼具的基础之上,很多传统的民间工艺美术在当代语境下无法获得市场的认可,不仅是因为当今消费者审美次和消费能力进行调研,锻造标志性品牌,并带动其他品种的发展......”。

9、“.....在打造品牌和推陈出新的过程中,还应强调人文特征,发展艺术附加值高的品种,适度调整重工重料的价值观。苏北运河区域的民间工艺美术并不缺少巧妙的构思和技艺,但在对艺术附加值的探索中与苏南地区相比还有定差距,应着重在这方面给予加强。而苏南地区则应适度调整重工重料的价值观,在秉承‚材美工巧‛理念的基础上,沿岸民间工艺美术发展思路,以竞相收藏书画文物为能事,书画作为商品获得了广泛的市场。艺术市场的蓬勃发展,促进了民间工艺美术创作观念和技巧的不断翻新,形成了苏南民间工艺美术精致细腻高品质等艺术特点,如苏州檀香扇以其高档的材质复杂的工艺独特的芳香直为文人雅士华美精致的怀袖雅物。对于市场价值的重视程度是决定民间工艺美术存活与发展的关键,从者的发展轨迹可见,苏南运河区域的适应和转换能力明显强于苏北,这与苏南深厚的区域文化积累有着密切的关定的基础......”。