1、“.....其设计是多层次的结构变化。设计者把造型最富变化的线面体表现在壶体的主观面,通过视觉的流动,使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。景德镇现代艺术瓷造型设计中觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感。现代艺术瓷造型设计的刚柔。景德镇现代艺术瓷造型设计中刚与柔的美感效果变化与统的美感在陶瓷生产中,自轮制成型工艺发明后,圆形器便成了器形的主流,这是因为圆器使用方便线条及陶瓷审美文化特征中。刚的体现在人们视野里出现的陶瓷造型总是数不胜数,但有的造型哪怕只是在那瞬间就被眼睛捕捉了,它的形态也会被我们记忆犹新。这是因为它们的造型特征具有强烈的视觉冲击力,有些青花瓷造型属于硬朗的刚型现代艺术瓷造型设计的刚柔本身的苛求转向对作品使用者的人文关怀,即实现陶瓷设计人性化。省力......”。

2、“.....造型创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上,还定使作品具有强烈的美的艺术感染力,使设计者术瓷造型设计的刚柔刚与柔在景德镇现代艺术瓷造型设计中的体现陶瓷拥有无限的艺术文化底蕴,因为它是门特殊的艺术形式,具有鲜明的形式特点和浓厚的艺术气息,造型和装饰是跟陶瓷紧密相关的两个重要环节,同时也是和人类的造物活动同手的痕迹,试图传达种非机械化的手工智慧所蕴涵的审美意识和视觉经验,这正是现代人崇尚自然旨趣和人性渴求的结果。其次,陶瓷造型设计的终极目的是最大满足人们对陶瓷实用和审美两方面的需求。这在客观上要求设计者的匠心从原来对作景德镇现代艺术瓷,刚与柔也普遍体现在其中,主要表现在陶瓷造型陶瓷线条及陶瓷审美文化特征中。刚柔并济的体现在这些风格各异的青花瓷中,有的美感来的是那么直白开门见山,表现出种豪放的艺术气息而有的则表现的较为含蓄,表达出......”。

3、“.....体现了股阳刚之气。现代艺术瓷造型设计的刚柔刚与柔在景德镇现代艺术瓷造型设计中的体现陶瓷拥有无限的艺术文化底蕴,因为它是门特殊的艺术形式,具有鲜明的形式特点和浓厚的艺术气息,造型柔和的美感。例如图所示的个立方形的青花镶器,它的面直边给人们传达着种直白的刚,干净利落,没有给人带来任何的弧形舒缓的形式感。但是在它的顶部却存在着丝变化,弧形的存在顿时改变了它的艺术风格,变得有了些柔和的味道。现代艺如紫砂中的南瓜壶,它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感。现代艺术瓷造型设计的刚柔。刚的体现在人们视野里出现的陶瓷造型总是数不胜数,但有的造型哪怕只是在那瞬间就被眼睛捕捉了,它的形态也会被我们记忆方便,易于生产。但是轮制成型的器物受到同心圆的制约,形体只能上下有变化,使造型局限在定范围内。在陶瓷造型中,有比较典型的壶类......”。

4、“.....造型领域的扩大,使壶体的设计样式更丰富多程越来越体现出人性化的特点。陶瓷造型刚与柔的设计理念使得件陶瓷作品无论在形状上视觉效果造型结构上计应该令使用者未曾触摸就倍感愉悦亲切美感和幸福。最后,个性化也是陶瓷造型审美观念的个比较明显的特性。陶瓷个性化造型创作实步出现的。所以不同的陶瓷创作者对者的认知程度创作手法制作工艺也是不样的。这样来更是直接的把陶瓷的实用性功能性艺术性发展为多个方向。刚与柔便产生于其中。对于景德镇现代艺术瓷,刚与柔也普遍体现在其中,主要表现在陶瓷造型陶柔和的美感。例如图所示的个立方形的青花镶器,它的面直边给人们传达着种直白的刚,干净利落,没有给人带来任何的弧形舒缓的形式感。但是在它的顶部却存在着丝变化,弧形的存在顿时改变了它的艺术风格,变得有了些柔和的味道。现代艺本身的苛求转向对作品使用者的人文关怀,即实现陶瓷设计人性化。省力......”。

5、“.....造型创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上,还定使作品具有强烈的美的艺术感染力,使设计者自然和谐共生的心理体现,表现出浓厚的人情味。道家美学中刚柔相推或刚柔相济衍生出的那种雅拙与纯真质朴与天然简约与平淡更能让现代人产生种亲近感温馨感和精神上的回归感。因此,现代生活陶瓷造型设计有向手工回归的趋势,注重保留现代艺术瓷造型设计的刚柔变。这种造型是通过线条的柔和与器形的刚健结合起来表现其整体统感,其设计是多层次的结构变化。设计者把造型最富变化的线面体表现在壶体的主观面,通过视觉的流动,使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。现代艺术瓷造型设计的刚本身的苛求转向对作品使用者的人文关怀,即实现陶瓷设计人性化。省力。件设计成功的陶瓷还必须有较好的宜人性和与使用环境的和谐性。造型创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上......”。

6、“.....使设计者拔秀丽,即使较含蓄柔和的陶瓷造型也更表现定力使之在柔中见刚,满足了视觉和心理上的要求。景德镇现代艺术瓷造型设计中刚与柔的美感效果变化与统的美感在陶瓷生产中,自轮制成型工艺发明后,圆形器便成了器形的主流,这是因为圆器使始终影响着中国人的造物观和审美观。陶瓷是泥土火与人类智慧的结晶,在现代都市生活中,生活日用陶瓷的造型设计呈返朴归真趋势,就是说造型设计中要注重顺应自然物性,遵循自然规律,将自然物性与人的巧思匠心完美地融合在起。实际上际上就是通过陶艺家以独特的艺术眼光对生活细节的洞察感悟,丰富陶瓷造型的内涵以适应多元化审美的时代需求,并将这种独特的感受用泥土语言得以表现。从审美角度而言,刚与柔的造型设计,便要求制作的陶瓷造型雄强遒劲,灵巧的陶瓷挺柔和的美感。例如图所示的个立方形的青花镶器,它的面直边给人们传达着种直白的刚,干净利落......”。

7、“.....但是在它的顶部却存在着丝变化,弧形的存在顿时改变了它的艺术风格,变得有了些柔和的味道。现代艺欣赏者使用者都能得到美的享受。陶瓷造型的人性化设计就是要在作品中给人以各种趣味和精神上的抚慰,它更加强调现实中人的精神和情感需求,强调精神上的回归。现代社会讲究消费者至上,也就是消费人性化,现代生活陶瓷造型设计的发展手的痕迹,试图传达种非机械化的手工智慧所蕴涵的审美意识和视觉经验,这正是现代人崇尚自然旨趣和人性渴求的结果。其次,陶瓷造型设计的终极目的是最大满足人们对陶瓷实用和审美两方面的需求。这在客观上要求设计者的匠心从原来对作忆犹新。这是因为它们的造型特征具有强烈的视觉冲击力,有些青花瓷造型属于硬朗的刚型。例如图所示的翠竹瓷瓶,整个瓶身没有丝曲线的过渡,直截了当。且作品本身所绘的墨绿色翠竹所表现的也是刚劲有力的精神风貌......”。

8、“.....最优美的陶瓷造型,各种因素的结合应该是极其自然的,这种和谐的关系不是览无余的,而是含禽着温藉的,追求质朴清新的自然美,排斥过于理性化的几何构成样式,这实际上就是种追求人与现代艺术瓷造型设计的刚柔本身的苛求转向对作品使用者的人文关怀,即实现陶瓷设计人性化。省力。件设计成功的陶瓷还必须有较好的宜人性和与使用环境的和谐性。造型创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上,还定使作品具有强烈的美的艺术感染力,使设计者与柔运用的现实意义首先,设计自然化是指对陶瓷产品的设计融入返朴归真或天人合的设计理念,突出大自然是万物之源,达到自然与人的和谐共生为理想境界。这是中国传统文化对中国人精神上思想上观念意识上的个深刻影响。刚柔相济的思想手的痕迹,试图传达种非机械化的手工智慧所蕴涵的审美意识和视觉经验,这正是现代人崇尚自然旨趣和人性渴求的结果。其次......”。

9、“.....这在客观上要求设计者的匠心从原来对作,易于生产。但是轮制成型的器物受到同心圆的制约,形体只能上下有变化,使造型局限在定范围内。在陶瓷造型中,有比较典型的壶类,这种非对称和有雕塑感的壶类具有上下前后左右度空间,造型领域的扩大,使壶体的设计样式更丰富多变例如图所示的翠竹瓷瓶,整个瓶身没有丝曲线的过渡,直截了当。且作品本身所绘的墨绿色翠竹所表现的也是刚劲有力的精神风貌,与作品的造型相呼应。整个瓷瓶给人种刚正不阿坚忍不拔的感觉,体现了股阳刚之气。如紫砂中的南瓜壶,它以步出现的。所以不同的陶瓷创作者对者的认知程度创作手法制作工艺也是不样的。这样来更是直接的把陶瓷的实用性功能性艺术性发展为多个方向。刚与柔便产生于其中。对于景德镇现代艺术瓷,刚与柔也普遍体现在其中,主要表现在陶瓷造型陶柔和的美感。例如图所示的个立方形的青花镶器,它的面直边给人们传达着种直白的刚......”。