1、“.....采用大面积固有色平涂,都被中华文化所消化,保留了民族用色特点。被誉为东方比亚兹莱的日本插画设计师加腾彩就使用了中国画特有的随类赋彩技巧,极富东方审美意趣而深深打动国际画坛。作为中国的现代插画师更应该继承中国传统绘画的设色原理,体现着华夏民族审美意趣与智慧,创设出富有随类赋彩,注重描绘与表现对象的固有色,几乎不考虑光源色和环境色。采用大面积固有色平涂,甚至可以大胆采用种夸张或假定的固有色,使得主体图形显著跃现出来,图形的视觉张力和感染力更加有效地增强了。中国画的设色讲究配合得宜,更重视的是色彩的结构关系和具有独特的民族特色。我国插画艺术的发展历来吸收中国画所长,不乏先例与经典之作,北宋张择端的风俗画清明上河图和近代王淑晖的白描插画西厢记都是对中国画艺术的借鉴的典范。近年来,我国现代插画越来越受到国际思潮的影响,甚至失去了自己的特色......”。

2、“.....素有功夫在画外之说,画家的修养决定作品的品格,国画大师齐白石潘天寿等的笔墨就超凡脱俗气势博大刚柔相济流畅自如,体现极高的修为。因此现代插画可以发扬中国画的笔墨技巧,运用独特的以线造型技巧创造形式感。南开大学青年教师张旺以现代的数码工都是对中国画艺术的借鉴的典范。近年来,我国现代插画越来越受到国际思潮的影响,甚至失去了自己的特色,越来越多的插画作品味跟随日本欧美的插画风格,全然没有了自己的艺术形式,连内容都充斥着国外风情与故事。参考文献谢赫古画品录人民美术出版社,王受之美国创作中丰富多彩的表现技巧。而中国画的线条以用笔用墨为基础,历来认为没有笔墨等于零,即没有用笔用墨的绘画没有价值,人们观赏中国画,常常会独立的去品味线条的美感,探究用笔是否具备书法功力,率真或朴实,反映画家的品性,就是独立的去品味线条的价值,在笔创造与超越,每个时代都有不同的审美标准与时代风貌......”。

3、“.....反思传统艺术精神,改造传统艺术的形式,发扬中国画的意境笔墨与色彩观,找到适合现代数字技术与时代审美的新式笔墨艺术形式。笔者相信,当代中国插画艺术在融入全球画的影响,逐渐加强光源色环境色的表现,中国传统绘画用色特征在现代插画中逐渐丧失,虽然学习别人不容厚非,但完全丧失自我是最大的遗憾,历史上虽有多次外来艺术影响,但都被中华文化所消化,保留了民族用色特点。被誉为东方比亚兹莱的日本插画设计师加腾彩就使化的时侯,能够保持自己的民族艺术特色与基因,成就中国气派。关键词插画艺术中国画应用中国画艺术内涵博大精深,具有独特的民族特色。我国插画艺术的发展历来吸收中国画所长,不乏先例与经典之作,北宋张择端的风俗画清明上河图和近代王淑晖的白描插画西厢记独具东方审美的中国画随类赋彩之美的体现中国传统绘画用色力求以单纯概括而胜复杂多彩,不同于西方绘画用色强调真实......”。

4、“.....在传统中国画用色中讲究随类赋彩,注重描绘与表现对象的固有色,几乎不考虑光源色和环境色。采用大面积固有色平涂,现代的数码工具再现中国画风,在数码插画这个崭新的艺术门类中,以自己的方式继承中国画传统,线条采用书法用笔,韵律感强,墨分色,柔情似水,呈现出浑厚高雅的古朴格调,在国际动漫插画界掀起股中国风。参考文献谢赫古画品录人民美术出版社,王受之美国插图史中步探索文中谈到中国画与西画不同,它不是团块的,而是线纹的结构在任何绘画类别中,情感都是通过手法表达的,中国画以线造型,注重线条本身的审美。画家用线的疏密穿插节奏和墨色的变化来描绘情感化的物象,从而达到物我合,表达自己的思想情感。以线造型的手法,插图史中国青年出版社,北京,贡布里希艺术发展史天津人民美术出版社,金立德比亚兹莱插图艺术漓江出版社,瑞士伊顿,杜定宇译色彩艺术上海人民美术出版社......”。

5、“.....关键词插画艺术中国画应用中国画艺术内涵博大精深,化的时侯,能够保持自己的民族艺术特色与基因,成就中国气派。关键词插画艺术中国画应用中国画艺术内涵博大精深,具有独特的民族特色。我国插画艺术的发展历来吸收中国画所长,不乏先例与经典之作,北宋张择端的风俗画清明上河图和近代王淑晖的白描插画西厢记墨的运用上,素有功夫在画外之说,画家的修养决定作品的品格,国画大师齐白石潘天寿等的笔墨就超凡脱俗气势博大刚柔相济流畅自如,体现极高的修为。因此现代插画可以发扬中国画的笔墨技巧,运用独特的以线造型技巧创造形式感。南开大学青年教师张旺以现代的数码工谈到中国画与西画不同,它不是团块的,而是线纹的结构在任何绘画类别中,情感都是通过手法表达的,中国画以线造型,注重线条本身的审美。画家用线的疏密穿插节奏和墨色的变化来描绘情感化的物象,从而达到物我合,表达自己的思想情感。以线造型的手法......”。

6、“.....北京,贡布里希艺术发展史天津人民美术出版社,金立德比亚兹莱插图艺术漓江出版社,瑞士伊顿,杜定宇译色彩艺术上海人民美术出版社,作者刘小鲁单位湖南人文科技学院美术与设计学院中国画艺术形式在插画设计中的应用中国画艺术形式在插画设计中的应墨的运用上,素有功夫在画外之说,画家的修养决定作品的品格,国画大师齐白石潘天寿等的笔墨就超凡脱俗气势博大刚柔相济流畅自如,体现极高的修为。因此现代插画可以发扬中国画的笔墨技巧,运用独特的以线造型技巧创造形式感。南开大学青年教师张旺以现代的数码工的价值,在笔墨的运用上,素有功夫在画外之说,画家的修养决定作品的品格,国画大师齐白石潘天寿等的笔墨就超凡脱俗气势博大刚柔相济流畅自如,体现极高的修为。因此现代插画可以发扬中国画的笔墨技巧,运用独特的以线造型技巧创造形式感。南开大学青年教师张旺以到适合现代数字技术与时代审美的新式笔墨艺术形式......”。

7、“.....当代中国插画艺术在融入全球化的时侯,能够保持自己的民族艺术特色与基因,成就中国气派。参考文献谢赫古画品录人民美术出版社,王受之美国插图史中国青年出版社,北京,贡布里希艺术发展史天津人民美成为我国艺术创作中丰富多彩的表现技巧。而中国画的线条以用笔用墨为基础,历来认为没有笔墨等于零,即没有用笔用墨的绘画没有价值,人们观赏中国画,常常会独立的去品味线条的美感,探究用笔是否具备书法功力,率真或朴实,反映画家的品性,就是独立的去品味线条化的时侯,能够保持自己的民族艺术特色与基因,成就中国气派。关键词插画艺术中国画应用中国画艺术内涵博大精深,具有独特的民族特色。我国插画艺术的发展历来吸收中国画所长,不乏先例与经典之作,北宋张择端的风俗画清明上河图和近代王淑晖的白描插画西厢记具再现中国画风,在数码插画这个崭新的艺术门类中,以自己的方式继承中国画传统,线条采用书法用笔,韵律感强,墨分色......”。

8、“.....呈现出浑厚高雅的古朴格调,在国际动漫插画界掀起股中国风。绝妙的中国画线条与笔墨技巧的运用宗白华先生中国美学史中重要问题的初创作中丰富多彩的表现技巧。而中国画的线条以用笔用墨为基础,历来认为没有笔墨等于零,即没有用笔用墨的绘画没有价值,人们观赏中国画,常常会独立的去品味线条的美感,探究用笔是否具备书法功力,率真或朴实,反映画家的品性,就是独立的去品味线条的价值,在笔,甚至可以大胆采用种夸张或假定的固有色,使得主体图形显著跃现出来,图形的视觉张力和感染力更加有效地增强了。中国画的设色讲究配合得宜,更重视的是色彩的结构关系和画面构成,注重种主观心理世界的构造,强调艺术思维的主观性。中国现代插画艺术深受西方插术出版社,金立德比亚兹莱插图艺术漓江出版社,瑞士伊顿,杜定宇译色彩艺术上海人民美术出版社,作者刘小鲁单位湖南人文科技学院美术与设计学院中国画艺术形式在插画设计中的应用......”。

9、“.....素有功夫在画外之说,画家的修养决定作品的品格,国画大师齐白石潘天寿等的笔墨就超凡脱俗气势博大刚柔相济流畅自如,体现极高的修为。因此现代插画可以发扬中国画的笔墨技巧,运用独特的以线造型技巧创造形式感。南开大学青年教师张旺以现代的数码工华夏民族艺术性格的中国现代插画。清代著名画家石涛提出笔墨随时代。传承传统的目的是为了创造与超越,每个时代都有不同的审美标准与时代风貌,现代插画师在继承传统的过程中应大胆创新,反思传统艺术精神,改造传统艺术的形式,发扬中国画的意境笔墨与色彩观,找创作中丰富多彩的表现技巧。而中国画的线条以用笔用墨为基础,历来认为没有笔墨等于零,即没有用笔用墨的绘画没有价值,人们观赏中国画,常常会独立的去品味线条的美感,探究用笔是否具备书法功力,率真或朴实,反映画家的品性......”。