1、“.....墨线在平面设计中的化用方式主要有以下种是直接将传统绘画墨线程式运用到平面设计中。中国传统绘画历经了千百年的发展,形成将传统绘画墨线程式运用到平面设计中。中国传统绘画历经了千百年的发展,形成了套特色鲜明的墨线程式,这套程式对线条的规格和样式做了细致的归纳,使得墨线运用更为得体规范。如我国古代文人画十描就将墨线的描法细分为兰叶描铁线描减笔描高古游丝描等十余种。设计师可不加入任何现代设计思维,直接利用这些墨线程式进行平面设计的元素表达,最大限效果进行处理,使之实现对比和谐律动等多种传达效果,实现书体由表意到意形合的转变。例如,标志设计作品中国文联会徽中就运用了多种手段对书体进行了再设计,设计师先是将字体线条进行了中断连接交叉等变化,而后又将篆体文字变形形,文字下端笔画设计成环形将文字围绕起来。整幅设计有人有文,体现了中国文联人文合的思想。此外,笔画环绕设计呈现出的形式各异的字体形态......”。

2、“.....传统书体主要有种,即篆书体隶书体行书体草书体楷书体。这类传统书体又可细分成若干分支书体。由此可见,书体形式多样内容庞杂,要想了解其中奥秘就必须有定程度的传统文化积淀,这就为平面设计师运用书体元素提出了第个关键性要求。在进行平面设计时,设计师要能够通过自身敏锐的感知力正确选择适合进行视觉传书画艺术元素与平面设计管窥所接受,因此,设计师要努力开发新颖的设计模式,实现墨色古为今用的价值。如招贴作品星月中,设计师靳埭强就采用了极富时尚感的黄色陪衬半圆形的墨色主体,最大程度地提升了画面的视觉冲击力,使得作品于柔和古典的氛围中呈现出了极强的设计感。再次,设计师还要注意对墨色的细节部分进行打磨,使之与画面其他部分相互连结彼此交融。通过实践,我们书则恣意挥洒放纵不羁,较适宜表现浪漫闲适的设计精神。选好书体种类后,设计师要面临第个关键性要求进行书体的再创造,即对书体本身形态进行设计思维的次整合......”。

3、“.....设计师应将抽象的文字看成具象的图像符号,对书体的大小粗细干湿浓淡等视觉效果进行处理,使之实现对比和谐律动等多种传达效果,实现书体由表意到意形合的转变。例如,标志设计作品计作品线墨色彩就以墨色为物象展示的主要元素,设计师充分考虑到了主体展示视觉效果等音素,用极低的浓度呈现墨色,来陪衬设计主体毛笔。这墨色化用思维将画面层次清晰地展示了出来,非常符合视觉规律。其次,在进行墨色处理时,设计师要拓展思维空间,寻找更为丰富更具设计感的呈现方式。墨色作为古代书画元素在呈现方式上较为传统,不易于为现代受山东省美术学院的校徽设计中,设计师就在墨线构成的人形下方加入了现代感极强的字母,这样的设计大大提升了标志的前卫感,更易于为当代受众所接受书画艺术元素与平面设计管窥。书体在平面设计中的化用书体又称书法体,是指传统手写汉字呈现出的形式各异的字体形态。般来讲,传统书体主要有种......”。

4、“.....这类传统书用了墨线程式行云流水描,画面线条深远舒畅,颇具理性与冷静的情感韵味。是运用现代科技手段对墨线进行加工处理,使之更加符合当代平面设计诉求。设计师可在墨线原型的基础上,通过电脑数码技术对线条进行调整和加工,使其既保有传统书画艺术神韵,又具有现代感和视觉张力。如在品牌茶叶的商业招贴设计中,设计师就采用铁线描的手法绘制了朵祥云图又可细分成若干分支书体。由此可见,书体形式多样内容庞杂,要想了解其中奥秘就必须有定程度的传统文化积淀,这就为平面设计师运用书体元素提出了第个关键性要求。在进行平面设计时,设计师要能够通过自身敏锐的感知力正确选择适合进行视觉传达的书体,以最大限度地发挥书体的特点。如隶书体古朴对应稳定统,多用于表现严谨认真的平面设计主题而行书画艺术元素与平面设计管窥国画元素在平面设计中的化用墨线在平面设计中的化用线条是中国画最重要的表达元素......”。

5、“.....将笔墨的多变趣味与东方的艺术美感展现得淋漓尽致。具体来讲,墨线在平面设计中的化用方式主要有以下种是直接将传统绘画墨线程式运用到平面设计中。中国传统绘画历经了千百年的发展,形成统,不易于为现代受众所接受,因此,设计师要努力开发新颖的设计模式,实现墨色古为今用的价值。如招贴作品星月中,设计师靳埭强就采用了极富时尚感的黄色陪衬半圆形的墨色主体,最大程度地提升了画面的视觉冲击力,使得作品于柔和古典的氛围中呈现出了极强的设计感。再次,设计师还要注意对墨色的细节部分进行打磨,使之与画面其他部分相互连结彼此重糅合民族文化,形成自身风格。书画艺术元素就为我们提供了这样个契机,将其运用到现代平面设计中,既能实现作品的创新表达,反映人们内在的精神追求,还能将中华文化引向世界,弘扬民族艺术,这对于当代中国设计艺术的发展而言具有深远意义。参作者丁峰单位常州机电职业技术学院......”。

6、“.....在画国文联会徽中就运用了多种手段对书体进行了再设计,设计师先是将字体线条进行了中断连接交叉等变化,而后又将篆体文字变形形,文字下端笔画设计成环形将文字围绕起来。整幅设计有人有文,体现了中国文联人文合的思想。此外,笔画环绕设计还传达出了圆满和谐的传统哲学思维,极具文化韵味。书体在平面设计中的化用书体又称书法体,是指传统手写汉又可细分成若干分支书体。由此可见,书体形式多样内容庞杂,要想了解其中奥秘就必须有定程度的传统文化积淀,这就为平面设计师运用书体元素提出了第个关键性要求。在进行平面设计时,设计师要能够通过自身敏锐的感知力正确选择适合进行视觉传达的书体,以最大限度地发挥书体的特点。如隶书体古朴对应稳定统,多用于表现严谨认真的平面设计主题而行所接受,因此,设计师要努力开发新颖的设计模式,实现墨色古为今用的价值。如招贴作品星月中......”。

7、“.....最大程度地提升了画面的视觉冲击力,使得作品于柔和古典的氛围中呈现出了极强的设计感。再次,设计师还要注意对墨色的细节部分进行打磨,使之与画面其他部分相互连结彼此交融。通过实践,我们效果的视觉呈现元素。直以来,墨色都承担着形象塑造的主体性作用,且古人赋予了看似单调的墨色千变万化的色彩寓意,使之具备了刻画各种物象的能力。具体来讲,墨色在平面设计中的化用可按照以下步骤进行首先,在采用墨色作为设计元素前,要全面考虑版面编排内涵传达视觉效果等设计要求,使墨色的选择得当合理,有针对性。如香港设计师陈幼坚的招贴设书画艺术元素与平面设计管窥融。通过实践,我们可知墨色的水墨变化能够产生各种微妙的肌理感,这种随意绘就的肌理感有时能带给受众随性自在的感受,有时却会影响画面的整体和谐性,这就需要设计师通过现代方式对墨色的自然效果进行打磨和改进。如设计师可采用制图软件对墨色肌理进行重臵或填涂......”。

8、“.....呈现出简单明快协调统的视觉效果书画艺术元素与平面设计管所接受,因此,设计师要努力开发新颖的设计模式,实现墨色古为今用的价值。如招贴作品星月中,设计师靳埭强就采用了极富时尚感的黄色陪衬半圆形的墨色主体,最大程度地提升了画面的视觉冲击力,使得作品于柔和古典的氛围中呈现出了极强的设计感。再次,设计师还要注意对墨色的细节部分进行打磨,使之与画面其他部分相互连结彼此交融。通过实践,我们计师陈幼坚的招贴设计作品线墨色彩就以墨色为物象展示的主要元素,设计师充分考虑到了主体展示视觉效果等音素,用极低的浓度呈现墨色,来陪衬设计主体毛笔。这墨色化用思维将画面层次清晰地展示了出来,非常符合视觉规律。其次,在进行墨色处理时,设计师要拓展思维空间,寻找更为丰富更具设计感的呈现方式。墨色作为古代书画元素在呈现方式上较为传如在品牌茶叶的商业招贴设计中,设计师就采用铁线描的手法绘制了朵祥云图案......”。

9、“.....去掉了不规整的部分,使图案显得更为简洁大方。是将墨线同其他图形或图案并臵,共同传达平面设计主题。单纯的墨线设计虽然具有浓厚的古典韵味,但也稍显单调和古板。在进行现代平面设计时,越来越多的设计师开始考虑在墨线运中形成的具有浓淡变化效果的视觉呈现元素。直以来,墨色都承担着形象塑造的主体性作用,且古人赋予了看似单调的墨色千变万化的色彩寓意,使之具备了刻画各种物象的能力。具体来讲,墨色在平面设计中的化用可按照以下步骤进行首先,在采用墨色作为设计元素前,要全面考虑版面编排内涵传达视觉效果等设计要求,使墨色的选择得当合理,有针对性。如香港又可细分成若干分支书体。由此可见,书体形式多样内容庞杂,要想了解其中奥秘就必须有定程度的传统文化积淀,这就为平面设计师运用书体元素提出了第个关键性要求。在进行平面设计时......”。