1、“.....是借助模具进行系列作品创作和大体量作品创作较为直接的方法,复制快捷方便。第,挖空成型法。可以随心所欲地创作自己满意的造型后,挖空内泥的种方法。第,泥片成型法。体现泥的韵律之美,同时镂空的内外空间给人以更多的遐思。第,注浆成型法。适用于雕塑类的陶艺作品,也适宜于大批量生产用泥的柔韧性能体现作品的整体面貌,以效果工整成型快捷见长。第,拉坯成型法。利用旋转的机轮来拉出所需的造型,圆形器物成型均用此法,适宜于装饰与绘画题材的发挥。第,压模成型法,也叫印坯法。是借助模具进行系列作品创作和大体量作品创作较为直接的方法,复制快捷方便。第,挖空成型法。可以随心所欲地创作自己满意的造型后,挖空内泥的种方法。第,泥片成型法。体现泥的韵律之美,同时镂空的内外空间给人以更多的遐思。第,注浆成型法。适用于雕塑类的陶艺作品,也适宜于大批量生产的陶艺制品。第,媒介成具有定的特征时......”。

2、“.....如今,越来越多的陶艺家,逐步走出因技术所给予陶艺家的巨大心理约束,而是在创作中寻求种艺术在心灵上的寄托。本文将从陶艺创作所带来的艺术快感和原始陶艺创作的特殊情感出发,来整合现代陶艺在本土文化追求上的空间与价值依据体系。陶土与瓷土是艺术家不断研究琢磨的对象,在创作过程中寄予材料更多的是种感情注入,长期的陶艺创作使陶艺家对于泥土的感情,如同画家对于笔墨语言以及绘画纸张的感情样,长期地运用泥土创作陶艺,像饱含陶艺作品在造型上较之景德镇器型更加单,主要原因是龙泉哥窑弟窑的釉色装饰具有开片效果,如蟹爪纹开片等釉色装饰而宜兴紫砂泥的料性决定了该地域的陶艺作品应能充分运用该材料的特性进行创作。如郑智君陶艺作品墟乐碑,通过对传统乐器的变形处理,来思考对于传统文化的理解。在烧成上作者运用多种彩喷矿物质釉料,以达到外观古旧且具有文化意味的形象当代陶艺造型与装饰艺术论文......”。

3、“.....是解决陶艺作品形式美感的先决条件。为了充分展示陶艺家的个性化当代陶艺造型与装饰艺术论文法。是人们最得心应手的种表现形式,它具有朴拙自然简易等特点,也是陶艺初学者最基本的练习过程,如小件作品多用这种手法,它同时具有灵活性强等优点,件作品在没有完成以前可以千变万化。第,泥条盘筑法。是传统陶瓷艺术最常运用的表现方法,对于大件或复杂的作品通过泥条盘筑可以延缓成型的时间,也可以加固造型的可塑空间,同时泥条的韵律能很好地体现造型与装饰的自然韵律之美,作品造型流畅富于变化当代陶艺造型与装饰艺术论文。当代陶艺造型与装饰艺术论文当代陶艺文化出现的背景陶艺概念般分为两个基本的在釉色的研制上加大科研投入力度,使作品在装饰美感这环节做到尽善尽美。当代陶艺的地域文化特征地域性是产生不同艺术形体语言与装饰性艺术语言的介点之......”。

4、“.....所以,不同的地域文化对于陶艺面貌的呈现举足轻重,也是我们研究陶艺在造型与装饰艺术风格的切入点之。诸如龙泉以器为主体的创作面貌,还有佛山以公仔造型为主体的雕塑风格,景德镇作为当代陶艺之都,在各种创意衍生品的陪伴中,释放出中国现当代陶艺面貌的大能纤细的浪漫情怀。可见,同样的成型方法在不同的艺术家手中也有着不同的利用价值与表现空间。笔者的作品瓶系列和太平窑系列,通过泥片的叠加肌理成型来表现对传统陶瓷文化及窑炉文化的种反思,每件作品如同玉石般晶莹闪烁。不同成型方法的选择是代表陶艺创作者思想符号的标志,如同国画山水的表现技法样,深深地烙下艺术家情感的印记中。方法决定效果,陶艺的创作同样是这个原因。选取适合个人艺术创作风格的作品对于陶艺文化的发展与推动同样重要。根据传统和现代的陶艺创作经验,成型方法主要有以下几种。第,手值依据体系......”。

5、“.....在创作过程中寄予材料更多的是种感情注入,长期的陶艺创作使陶艺家对于泥土的感情,如同画家对于笔墨语言以及绘画纸张的感情样,长期地运用泥土创作陶艺,像饱含种久违的创伤感样需要泥土的抚慰。所以,对于陶瓷材料特殊性的认识不能简单停留在材料的物理性质上,更多的是陶艺家自己对于情感纽带陶瓷材料之泥土的种深深迷恋之情。突破物理概念材料的认识,长期的体验泥土所给予陶艺家的身心感受,这才是和而为的创作理念。如陶艺家伊娃的陶艺作品,事先在泥料内涵的表述。随着现代艺术思潮的涌入和现代人们生活水平的不断提高,现代陶艺在造型与装饰上逐渐模糊了先前的界线,多元文化逐渐荡涤了原有民间陶瓷文化生态的本源性。方面我们欢喜于现代陶艺所给予当地文化的种生机另方面,我们也在担忧个性化的陶艺文化语言对于各自民族传统文化土壤的破坏。多角度地去看待传统陶瓷文化的特色与优势,并在现当代艺术发展的潮流中......”。

6、“.....需要我们在创作与研究中给予更多的关注与热爱。只有这样,才能在各个领域中开启中国中增加了氧化铝来提高材料的坚固性其作品不加任何装饰釉色,直接体现高岭土的洁白与细腻。作品在空间转换上耐人寻味,阐释种不同外力作用下的自然反抗与形体声张。当代陶艺对于运用材料的特殊性当代陶艺对于材料的特殊性要求,是解决陶艺作品形式美感的先决条件。为了充分展示陶艺家的个性化艺术魅力,需要陶艺家对其作品的原材料加以新的改良与运用,同时在釉色装饰成型技法烧成温度与烧成次数上都需要进行很大程度的调整与认识。例如,许多陶艺家在泥质里面增加不同比例的熟料,来保障作品的尺寸和造型再如第,泥板成型法。主要利用泥的柔韧性能体现作品的整体面貌,以效果工整成型快捷见长。第,拉坯成型法。利用旋转的机轮来拉出所需的造型,圆形器物成型均用此法,适宜于装饰与绘画题材的发挥。第,压模成型法,也叫印坯法......”。

7、“.....复制快捷方便。第,挖空成型法。可以随心所欲地创作自己满意的造型后,挖空内泥的种方法。第,泥片成型法。体现泥的韵律之美,同时镂空的内外空间给人以更多的遐思。第,注浆成型法。适用于雕塑类的陶艺作品,也适宜于大批量生产种不懈动感的体察,使弗莱茨罗斯曼的作品真实记录下旋转的过程和语言,并为看似严格理性单纯的作品注入了缕纤细的浪漫情怀。可见,同样的成型方法在不同的艺术家手中也有着不同的利用价值与表现空间。笔者的作品瓶系列和太平窑系列,通过泥片的叠加肌理成型来表现对传统陶瓷文化及窑炉文化的种反思,每件作品如同玉石般晶莹闪烁。不同成型方法的选择是代表陶艺创作者思想符号的标志,如同国画山水的表现技法样,深深地烙下艺术家情感的印记中。方法决定效果,陶艺的创作同样是这个原因。选取适合个人艺术创作风索与尝试。在这样的种创作观念下......”。

8、“.....或者不仅简单的以实用主义为原则,而是以种独特的艺术语言的形成与创造。在创作作品时,或者在品评的原则上,传统的评判标准已经无法满足这些作品的实际传达内涵。在工业浪潮冲击下的西方国家在世纪中期已经开始,不断出现许多和现代艺术浪潮观念相融合的陶艺家。诸如对现当代艺术各个艺术流派观念的吸收而衍生的同抽象表现波普极限超写实等风格相吻合的各个代表艺术家和代表作品。陶艺量。如景德镇的湖田影青与高岭土泥质是该地域的两个特殊性符号语言,黄胜的陶艺作品月下闻清琴,影青釉色与造型内容画面的结合恰到好处,使作品整体气势更胜筹。此其妙。但其作品却完全不被釉色所吞噬,而是将作品所蕴涵的静谧与空灵含蓄为体,作品的釉色既有种莹润玉质的高贵感觉,又透露出作者清高和寡的艺术创作审美趋向同时无为的个人内心情调在作品中被深深包裹,其作品整体所透射的内蕴美感......”。

9、“.....这种为艺而歌的舞者恰似影青艺术文化所包含的哲理与涵义。而龙泉的青中增加了氧化铝来提高材料的坚固性其作品不加任何装饰釉色,直接体现高岭土的洁白与细腻。作品在空间转换上耐人寻味,阐释种不同外力作用下的自然反抗与形体声张。当代陶艺对于运用材料的特殊性当代陶艺对于材料的特殊性要求,是解决陶艺作品形式美感的先决条件。为了充分展示陶艺家的个性化艺术魅力,需要陶艺家对其作品的原材料加以新的改良与运用,同时在釉色装饰成型技法烧成温度与烧成次数上都需要进行很大程度的调整与认识。例如,许多陶艺家在泥质里面增加不同比例的熟料,来保障作品的尺寸和造型再如法。是人们最得心应手的种表现形式,它具有朴拙自然简易等特点,也是陶艺初学者最基本的练习过程,如小件作品多用这种手法,它同时具有灵活性强等优点,件作品在没有完成以前可以千变万化。第,泥条盘筑法。是传统陶瓷艺术最常运用的表现方法......”。