1、“.....后来也以单行本的方式出版,来丰富电影史料影发展史在创作初期就形成了个范围之广,形式丰富的组织传播。而当时收集的很多资料可以说是中国电影史方面的第手资料,其史料价值是不言而喻通信传播论文中国电影发展史与电影传播的关系。中国电影发展史的创作是在个特殊的历史环境中,这也就注定这本书本身的性质就具有定的历史特点。在年篇述他们过去的情况,中国电影杂志专门有个栏目叫昨日银幕刊登这些采访。另外,还约田汉欧阳予倩梅兰芳等早期电影艺术家写回忆录,后来也以单行本的方式出版,来丰富电影史料方面的内容。我们从程季华这段回忆记录中可以看出,中国电影发展史在当时的个资料收集过程就是个明显的传播过程,这个传播过的书籍在研究角度和书写方法上,有很大部分都是受到了程季华先生主编的中国电影发展史的影响。应当予以承认的是,即便中国电影发展史书存在史学书写观念的问题,但是......”。

2、“.....它建立了中国电影史文本写作的个经典范式。其电影思潮史的史学方法论和通信传播论文中国电影发展史与电影传播的关系段便是以官方名义空前规模向全国征集电影史资料,报刊说明以及海报剧照等。第个阶段是具体规划中国电影发展史的写作计划。第阶段便是撰稿成熟的阶段。需要着重提到的是第阶段,因为这第个阶段所展开的各项工作与电影的传播可以说有着非常密切的关系,也足以说明这本中国电影发展史在创作初期就形成中国史学者的写作理念通信传播论文中国电影发展史与电影传播的关系。就中国电影发展史这本书而言,它是在官方组织下的个写作行为,由此便掌握了极大的话语权,其中这样带有阶级斗争色彩的话语在书中比比皆是,也对后来很多关于电影史书籍的写作产生了非常大的影响。天字第号和警魂歌这样些至关给予了警魂歌可以说是彻底的否定,认为警魂歌实际上是美化和粉饰了国民党的警察从而维护国民党反动派的利益......”。

3、“.....中国电影发展史的创作过程经历了个阶段,而这个阶段很好地说明了其与中国电影传播的关联。首先第阶到,甚至也很难找到关于这些电影的相关资料。目前我们所能够见到的中国电影史的书籍,大致包括以下这么几类按时间分类,按地域分类,按电影门类及电影类型按研究角度分类等。这些关于中国电影史研究的书籍在研究角度和书写方法上,有很大部分都是受到了程季华先生主编的中国电影发展史的影响。应当这样的传播过程中还采用了口述采访记录,运用杂志专栏,写回忆录以及单行本方式出版的这些传播形式,以此我们能看出这本中国电影发展史在创作初期就形成了个范围之广,形式丰富的组织传播。而当时收集的很多资料可以说是中国电影史方面的第手资料,其史料价值是不言而喻。就中国电影发展史这本书而予以承认的是,即便中国电影发展史书存在史学书写观念的问题,但是......”。

4、“.....它建立了中国电影史文本写作的个经典范式。其电影思潮史的史学方法论和按政治事件历史分期的研究框架对中国电影文本和电影作者的筛选和评价体系,至今仍深深影响着海内外除了这些书面资料以外,我们开始尝试做些类似于现在口述历史的采访工作,找了许多当时还在世的中国电影早期的演员,派记者记述他们过去的情况,中国电影杂志专门有个栏目叫昨日银幕刊登这些采访。另外,还约田汉欧阳予倩梅兰芳等早期电影艺术家写回忆录,后来也以单行本的方式出版,来丰富电影史料部电影还我故乡以及警魂歌,这两部电影都是中制于年完成的,但是中国电影发展史这本书给予了这两部电影完全截然不同的评价还我故乡的优点是保持了人民抗战的思想,热情歌颂了坚持抗战的普通工人和农民影片还是非常有意义的。即便是指出还我故乡有些小,书中仍然写着它与警魂歌是不可同日而语。条件写中国电影发展史,与资料齐全有很大关系......”。

5、“.....这也就注定这本书本身的性质就具有定的历史特点。在年篇为祝贺中国电影发展史初稿即将出版写的篇评论员文章中有这样句话这部著作在叙述中国电影发展的各个历史时期,无论是萌芽时期十年代的革命电影运动重要的影片,自从在中国电影发展史中被痛批之后,在内地出版的各种版本的中国电影史中,已经很难看到,甚至也很难找到关于这些电影的相关资料。目前我们所能够见到的中国电影史的书籍,大致包括以下这么几类按时间分类,按地域分类,按电影门类及电影类型按研究角度分类等。这些关于中国电影史研究予以承认的是,即便中国电影发展史书存在史学书写观念的问题,但是,作为我国第部具有完整史学意义的通史性质的电影历史著作,它建立了中国电影史文本写作的个经典范式。其电影思潮史的史学方法论和按政治事件历史分期的研究框架对中国电影文本和电影作者的筛选和评价体系......”。

6、“.....报刊说明以及海报剧照等。第个阶段是具体规划中国电影发展史的写作计划。第阶段便是撰稿成熟的阶段。需要着重提到的是第阶段,因为这第个阶段所展开的各项工作与电影的传播可以说有着非常密切的关系,也足以说明这本中国电影发展史在创作初期就形成抗战的思想,热情歌颂了坚持抗战的普通工人和农民影片还是非常有意义的。即便是指出还我故乡有些小,书中仍然写着它与警魂歌是不可同日而语。警魂歌这部电影在年再映的时候在上海是取得了很高的票房成绩的,但就是因为这部片子的剧本是经蒋介石看后手令中制拍摄的,因此在中国电影发展史这本书通信传播论文中国电影发展史与电影传播的关系警魂歌这部电影在年再映的时候在上海是取得了很高的票房成绩的,但就是因为这部片子的剧本是经蒋介石看后手令中制拍摄的,因此在中国电影发展史这本书给予了警魂歌可以说是彻底的否定......”。

7、“.....是无耻的讴歌了国民党警察的反动影片段便是以官方名义空前规模向全国征集电影史资料,报刊说明以及海报剧照等。第个阶段是具体规划中国电影发展史的写作计划。第阶段便是撰稿成熟的阶段。需要着重提到的是第阶段,因为这第个阶段所展开的各项工作与电影的传播可以说有着非常密切的关系,也足以说明这本中国电影发展史在创作初期就形成书过于偏重左翼电影,并在行文中将左翼电影所承载的教化改良等间接的社会功能予以无限制夸大而对待当时以娱乐为主的商业电影,如神怪武侠片间谍片等或者避而不谈,或者将其否定。其次是阶级斗争色彩还体现在对个别电影的评判上,例如,在中国电影发展史有个章节里讲到中制中国电影制片厂电影的两当时特殊的社会政治背景,该书在作者立场以及书写角度方面带有极为强烈的政治意识形态,因此有着很明显的阶级斗争色彩。首先体现在资料筛选上,该书过于偏重左翼电影......”。

8、“.....如神怪武侠片间谍片等时期抗日战争时期或解放战争时期时,都贯穿条鲜明的线索阶级斗争的线索。这句话很明显地指出了这本书本身的个性质,同样也是这本书存在的个问题。由于当时特殊的社会政治背景,该书在作者立场以及书写角度方面带有极为强烈的政治意识形态,因此有着很明显的阶级斗争色彩。首先体现在资料筛选上,该予以承认的是,即便中国电影发展史书存在史学书写观念的问题,但是,作为我国第部具有完整史学意义的通史性质的电影历史著作,它建立了中国电影史文本写作的个经典范式。其电影思潮史的史学方法论和按政治事件历史分期的研究框架对中国电影文本和电影作者的筛选和评价体系,至今仍深深影响着海内外了种组织传播。在篇采访记录中,程季华说道收集资料是以文化部电影局的名义发信给全国各地的文化局的,于是有关电影的各种资料首先被集中地方的文化局......”。

9、“.....因此那个时候收集电影资料是最完全的,间大屋子里全是书架排满资料,甚至有些还有副本,为什么当时有这个给予了警魂歌可以说是彻底的否定,认为警魂歌实际上是美化和粉饰了国民党的警察从而维护国民党反动派的利益,是无耻的讴歌了国民党警察的反动影片通信传播论文中国电影发展史与电影传播的关系。中国电影发展史的创作过程经历了个阶段,而这个阶段很好地说明了其与中国电影传播的关联。首先第阶料方面的内容。我们从程季华这段回忆记录中可以看出,中国电影发展史在当时的个资料收集过程就是个明显的传播过程,这个传播过程中的主体是各个地方文化局,行为是大量收集各种电影资料,然后统寄到中央来集中管理。这样个从地方收集然后统集中到中央的过程本身就形成了种全国范围内的组织传播,而或者避而不谈,或者将其否定。其次是阶级斗争色彩还体现在对个别电影的评判上,例如......”。