1、“.....追求简练的艺术手法,画面以强烈的视觉震撼力准确地传达出个人物之间哀婉凄美而又轰轰烈烈的爱情故事。经济发展是社会文化进步的前提,国际交流促使设计师视野的广阔,并且增强了认识事物的能力。充分发挥其想象力和创造力,使电影的主题内涵深刻且震撼人心,让人产生共鸣和联想。综上所述,通过研究以上中国各个时期的电专业的设计队伍使电影海报能更确切地表情达意,升华电影的精髓,尽显电脑时代科技的魅力。例如,电影无极的海报设计,设计师用大量时间精心挑选出近千张剧照,然后通过电脑调色换底抠像打光等多种设计手段,有机地组合在起,以达到最佳的视觉效果。首张主体海报,光明将军骑马挥计,就是运用木刻的干练清爽和块面化艺术效果,表现了运动以来的时代精神以及劳动者质朴纯真的感情与雄浑壮美的草原生活图景相交融,抒发了对祖国对民族的深情。剪纸艺术在这时期也被运用在电影海报中。在电影发展大环境的影响下......”。

2、“.....这既符合当时设计思通信传播论文小议电影海报的设计风格演进代气息。海报的设计风格也比较现实化,表现内容多以剧中主人公特写的视觉展示,人物在画家的笔下更显得性格鲜明。另外,电影海报的文字设计,改变了以往的排列顺序,实现了从左至右的阅读理念,手写字体也被广泛采用,且表现自由,海报风格流行图文并茂的设计形式,突出以图解意。报虽人物形象单,但画面冲击力强,有力的笔触给人简洁清爽之感,黑白虚实体现出国画独有的魅力。装饰性图案装饰图案是年代电影海报设计又风格。装饰画的概括取舍构成的特点可以更为准确地表达我国传统影片的特质。例如,电影相约在凤尾竹下的海报设计,用苗族特有的装束和色彩以及海报设计。如舞台姐妹的早春月的白毛女的等。这象征着中国电影开始与世界接轨。事实证明,中国先后有多部电影登上国际电影节的舞台,海报设计也充满了对时代对生活的真情实感,极具时产阶级文艺革命......”。

3、“.....它包括现代京剧现代舞剧和交响音乐等,其创作理论基础是突出和主题先行。突出是在所有人物中突出正面人物在正面人物中突出英雄人物在英雄人物中突出主要英雄人物。其具体实践是在文艺创作中把正面人物征着中国电影开始与世界接轨。事实证明,中国先后有多部电影登上国际电影节的舞台,海报设计也充满了对时代对生活的真情实感,极具时代气息。海报的设计风格也比较现实化,表现内容多以剧中主人公特写的视觉展示,人物在画家的笔下更显得性格鲜明。另外,电影海报的文字设计,改变在画面或舞台的中央,打正光,而反面人物要在角落打底光或背光。年代的民族性风格中国画中国写意画是中国画的种,它有似与不似之间的传神意境。此时,中国电影逐步成为种商业行为,电影海报的经济功能被表现得淋漓尽致。通信传播论文小议电影海报的设计风格演进。电影小街的海例如我国在美国上映的第部彩色故事片林则徐......”。

4、“.....影片题材风格多样,在思想与艺术上达到了较高统。北京电影制片厂拍摄的青春之歌就是此时期电影的突出代表之。它在电影海报创作上,追求简练的艺术手法,画面以强烈的视觉震撼力正面的英雄形象。红色白色等亮色调常代表革命方,黑色灰色等暗色调则是反革命的专属。在电影摄制的灯光运用上,敌人用暗光,英雄人物用亮光对待敌人要用绿光,对待英雄人物用红光。与之配套的电影海报也出现了突出电影人物的光亮的设计特点。中国电影海报发展期以政治题材为主的出和主题先行。突出是在所有人物中突出正面人物在正面人物中突出英雄人物在英雄人物中突出主要英雄人物。其具体实践是在文艺创作中把正面人物放在画面或舞台的中央,打正光,而反面人物要在角落打底光或背光。中国电影海报发展期以政治题材为主的简约设计风格新中国的电影海报饰画的打散重构形式表达少数民族浓郁的地域情怀。叶小舟的电影海报运用人物的夸张变形......”。

5、“.....在表情达意的同时,也加大了对影片的宣传力度。木刻与剪纸艺术年代电影海报设计运用较多还有木刻和剪纸艺术形式。比如电影牧马人的海报设在画面或舞台的中央,打正光,而反面人物要在角落打底光或背光。年代的民族性风格中国画中国写意画是中国画的种,它有似与不似之间的传神意境。此时,中国电影逐步成为种商业行为,电影海报的经济功能被表现得淋漓尽致。通信传播论文小议电影海报的设计风格演进。电影小街的海代气息。海报的设计风格也比较现实化,表现内容多以剧中主人公特写的视觉展示,人物在画家的笔下更显得性格鲜明。另外,电影海报的文字设计,改变了以往的排列顺序,实现了从左至右的阅读理念,手写字体也被广泛采用,且表现自由,海报风格流行图文并茂的设计形式,突出以图解意。艺术上达到了较高统。北京电影制片厂拍摄的青春之歌就是此时期电影的突出代表之。它在电影海报创作上,追求简练的艺术手法......”。

6、“.....用简洁的色块革命事业的红色青春年华的蓝色,去召唤年青代为实现共产主义理想而奋斗。与此同时,出现了中英文片名并列的电影通信传播论文小议电影海报的设计风格演进简约设计风格新中国的电影海报,是新中国政治的重要组成部分。它承载了中国电影艺术和中国政治元素的完美结合。故事片桥标志着新中国电影的开始,其海报设计开创了新中国电影海报设计的新纪元。年,中国电影史上出现了多部优秀电影作品。通信传播论文小议电影海报的设计风格演代气息。海报的设计风格也比较现实化,表现内容多以剧中主人公特写的视觉展示,人物在画家的笔下更显得性格鲜明。另外,电影海报的文字设计,改变了以往的排列顺序,实现了从左至右的阅读理念,手写字体也被广泛采用,且表现自由,海报风格流行图文并茂的设计形式,突出以图解意。情发展照片,加以简单的文字说明。例如,高举革命批判大旗奋勇前进的海报设计,红色成了画面的主旋律,被赋予了种象征意义......”。

7、“.....在海报构图上,通常采用是人物从侧向另侧前进的构图形式,表现英雄人物的高大勇猛,几乎所有海报的主体位臵都界交流的同时,散发着自己独有的悠久历史文化的魅力,给人们带来极佳的视觉享受和心理愉悦,并从个侧面反映出中国平面设计的发展状况。目前,中国电影海报设计仍在不断探索中,在传承的基础上兼容并蓄与时俱进,逐渐形成自己新的设计风格。作者杜霞单位郑州升达经贸管理学院。此时是新中国政治的重要组成部分。它承载了中国电影艺术和中国政治元素的完美结合。故事片桥标志着新中国电影的开始,其海报设计开创了新中国电影海报设计的新纪元。年,中国电影史上出现了多部优秀电影作品。通信传播论文小议电影海报的设计风格演进。海报版面下方则配上适当的剧在画面或舞台的中央,打正光,而反面人物要在角落打底光或背光。年代的民族性风格中国画中国写意画是中国画的种,它有似与不似之间的传神意境。此时......”。

8、“.....电影海报的经济功能被表现得淋漓尽致。通信传播论文小议电影海报的设计风格演进。电影小街的海中国电影海报的萧条期突出的样板戏设计风格文革时期是中国电影的萧条期,作品较少,且形式单。此时期是以京剧革命为开端以革命样板戏为标志的无产阶级文艺革命。样板戏是文化大革命中个特殊的词语,它包括现代京剧现代舞剧和交响音乐等,其创作理论基础是突海报设计。如舞台姐妹的早春月的白毛女的等。这象征着中国电影开始与世界接轨。事实证明,中国先后有多部电影登上国际电影节的舞台,海报设计也充满了对时代对生活的真情实感,极具时力,用简洁的色块革命事业的红色青春年华的蓝色,去召唤年青代为实现共产主义理想而奋斗。与此同时,出现了中英文片名并列的电影海报设计。如舞台姐妹的早春月的白毛女的等。这象,中国电影逐步成为种商业行为,电影海报的经济功能被表现得淋漓尽致......”。

9、“.....它有似与不似之间的传神意境。例如我国在美国上映的第部彩色故事片林则徐,还有聂耳万水千山青春之歌林家铺子老兵新传朵金花等影片,影片题材风格多样,在思想通信传播论文小议电影海报的设计风格演进代气息。海报的设计风格也比较现实化,表现内容多以剧中主人公特写的视觉展示,人物在画家的笔下更显得性格鲜明。另外,电影海报的文字设计,改变了以往的排列顺序,实现了从左至右的阅读理念,手写字体也被广泛采用,且表现自由,海报风格流行图文并茂的设计形式,突出以图解意。影海报设计风格,我们不难看出,电影海报既是视觉艺术,也是视觉媒介。中国电影海报在高度概括与浓缩电影精华的同时,也在不断发展,逐步形成了自己独特的设计规律,成为种独立的信息传达艺术语言,极具观赏性装饰性和广而告之性。作为种世界通用的平面图形语言,中国电影海报在与海报设计。如舞台姐妹的早春月的白毛女的等。这象征着中国电影开始与世界接轨。事实证明......”。