1、“.....虽然不是正中央,但是却使人感到斜时则可以表现出种异常的心理与精神状态,读者也可以在这种独特的构图中感受到人物心理的细微变化。电影构图艺术中的留白留白是中国绘画艺术常用的表现手法,为了更好地表现主题,画家会有意识地留出空白,通过这种有形与无形的对比,可以产生概括明朗但是身体的各部分基本符合这种分割率。黄金分割律在电影艺术中也有着广泛的应用,如早期的影片就采用了全景镜头,用以表现庄严肃穆的生活情调。在电影构图中,线条方位的均衡与和谐是十分重要的内容,这种构图既能表现出庄严神圣的场景,表现热烈欢快的境从个封闭的小山村转变到染坊中,这样就避免了时代环境的干扰,可以将精力集中在人物命运与性格的刻画上,实现了求饱满的目的。通过时间地点的改变,将场景变成与世隔绝的孤岛,变成简约封闭的空间,使电影构图变得更加简约,矛盾冲突更加集中。电影构通信传播论文电影构图艺术的解读湖面的对决......”。

2、“.....当水滴飞溅到飞雪的脸上时,整个故事情节达到了高潮在藏书阁中,数十面花鼓像满屋的竹简,在其中无名展现了十步杀的绝技。在菊豆中,染池染布染液等这些细节的展现,将人物对性的渴望与恐惧很好地表现出来。在画想的痕迹。在红高粱中,为了更好地表现颠簸的场面,张艺谋将这场戏放到了空旷无人的旷野,这样就将纯粹的民俗演变成了生命的快乐舞蹈。张艺谋的影片大部分都是由现代著名小说改编的,如摇啊摇,摇到外婆桥是根据李晓的小说帮规改编的,大红灯笼高高,天堂就在细节之中。张艺谋最擅长以小见大,对生活平凡的细节进行精心设计与点缀,使影片构图简练且饱满。如大红灯笼高高挂中,幽深的宅院中点缀着幽灵般的灯笼,点灯挂灯封灯等繁琐的仪式反映出了大院的深不可测与封建制度对人性的压抑。在影片英雄中十面花鼓像满屋的竹简,在其中无名展现了十步杀的绝技。在菊豆中,染池染布染液等这些细节的展现,将人物对性的渴望与恐惧很好地表现出来......”。

3、“.....电影构图艺术中的留白留白是中国绘画艺术常用的表现手法,为了更好地表现上草原的旖旎风光绿油油的青草雪白的桦树林等融入画面之中,产生了油画般的效果和如诗如画的感觉。电影构图艺术中的以小见大在电影界有这样句话,天堂就在细节之中。张艺谋最擅长以小见大,对生活平凡的细节进行精心设计与点缀,使影片构图简练且饱满。题,画家会有意识地留出空白,通过这种有形与无形的对比,可以产生概括明朗的视觉形象,以求画面虚实相间形神兼备,达到无画处皆成妙境境界。在构图上,张艺谋比较推崇中国画的留白艺术,其构图原则是求饱满,求简洁,在他导演的影片中就清晰地流着这种在画面构图中,光线色彩大小对比等都影响着构图的美感。在摄影中应用较多的是黄金分割法,即从上下左右个角度将画面分割成部分,中间留下的长方形区域就是画面的视觉中心。例如在我的父亲母亲中,章子怡站在家门口,虽然不是正中央,但是却使人感到......”。

4、“.....张艺谋的创作风格复杂多变,十分注重对画面与构图的雕琢。在第部摄影作品黄土地中,张艺谋就力求构图上的创新,如翠巧挑水从黄河边走出来的镜头,动感十足的安塞腰鼓等都体现出种很强的构图形式感。张艺谋电影中谐,因为这符合黄金分割的原理。在影片中,影片的主题和故事情节才是影片所要表现的重心,构图必须为这些服务。例如我的父亲母亲是部唯美的深情的爱情故事片,主要讲述了段简单的中国家庭式的爱情,因而在构图上张艺谋就十分强调和谐与平衡,将坝上草原挂是根据陈源斌的小说万家诉讼改编的。张艺谋对这些小说的故事情节人物性格审美风格等进行了大刀阔斧的删改,如电影红高粱中,故事发生的地点由蛤蟆坑改为青杀口,将酒坊从村庄搬到十里坡菊豆的场景则从太行山区搬到了皖南山区的南屏村,将人物的生存题,画家会有意识地留出空白,通过这种有形与无形的对比,可以产生概括明朗的视觉形象......”。

5、“.....达到无画处皆成妙境境界。在构图上,张艺谋比较推崇中国画的留白艺术,其构图原则是求饱满,求简洁,在他导演的影片中就清晰地流着这种湖面的对决,最后演变成了水滴与飞剑,当水滴飞溅到飞雪的脸上时,整个故事情节达到了高潮在藏书阁中,数十面花鼓像满屋的竹简,在其中无名展现了十步杀的绝技。在菊豆中,染池染布染液等这些细节的展现,将人物对性的渴望与恐惧很好地表现出来。在画集中在人物命运与性格的刻画上,实现了求饱满的目的。通过时间地点的改变,将场景变成与世隔绝的孤岛,变成简约封闭的空间,使电影构图变得更加简约,矛盾冲突更加集中。通信传播论文电影构图艺术的解读。电影构图艺术中的以小见大在电影界有这样句通信传播论文电影构图艺术的解读构图方法画面构图的美感表达电影要有吸引力就要具有视觉美感,而电影画面是电影最基本的艺术语言,它由影像镜框构图等要素组成。在部影片中,画面设计与构图是关键......”。

6、“.....还可以产生强烈的视觉冲击力,影响观众的心湖面的对决,最后演变成了水滴与飞剑,当水滴飞溅到飞雪的脸上时,整个故事情节达到了高潮在藏书阁中,数十面花鼓像满屋的竹简,在其中无名展现了十步杀的绝技。在菊豆中,染池染布染液等这些细节的展现,将人物对性的渴望与恐惧很好地表现出来。在画设计与构图是关键,好的构图不仅可以增加画面的可看性可读性,还可以产生强烈的视觉冲击力,影响观众的心理。通信传播论文电影构图艺术的解读。对画面与构图的精心雕琢构图时将画面中的人景物等有机结合起来,在有限的空间中对所要表达的形象进行组了空旷无人的旷野,这样就将纯粹的民俗演变成了生命的快乐舞蹈。张艺谋的影片大部分都是由现代著名小说改编的,如摇啊摇,摇到外婆桥是根据李晓的小说帮规改编的,大红灯笼高高挂是根据陈源斌的小说万家诉讼改编的......”。

7、“.....产生了油画般的效果和如诗如画的感觉。张艺谋电影中的构图方法画面构图的美感表达电影要有吸引力就要具有视觉美感,而电影画面是电影最基本的艺术语言,它由影像镜框构图等要素组成。在部影片中,画面题,画家会有意识地留出空白,通过这种有形与无形的对比,可以产生概括明朗的视觉形象,以求画面虚实相间形神兼备,达到无画处皆成妙境境界。在构图上,张艺谋比较推崇中国画的留白艺术,其构图原则是求饱满,求简洁,在他导演的影片中就清晰地流着这种面构图中,光线色彩大小对比等都影响着构图的美感。在摄影中应用较多的是黄金分割法,即从上下左右个角度将画面分割成部分,中间留下的长方形区域就是画面的视觉中心。例如在我的父亲母亲中,章子怡站在家门口,虽然不是正中央,但是却使人感到匀称,天堂就在细节之中。张艺谋最擅长以小见大,对生活平凡的细节进行精心设计与点缀,使影片构图简练且饱满。如大红灯笼高高挂中......”。

8、“.....点灯挂灯封灯等繁琐的仪式反映出了大院的深不可测与封建制度对人性的压抑。在影片英雄中到匀称和谐,因为这符合黄金分割的原理。在影片中,影片的主题和故事情节才是影片所要表现的重心,构图必须为这些服务。例如我的父亲母亲是部唯美的深情的爱情故事片,主要讲述了段简单的中国家庭式的爱情,因而在构图上张艺谋就十分强调和谐与平衡,将美风格等进行了大刀阔斧的删改,如电影红高粱中,故事发生的地点由蛤蟆坑改为青杀口,将酒坊从村庄搬到十里坡菊豆的场景则从太行山区搬到了皖南山区的南屏村,将人物的生存环境从个封闭的小山村转变到染坊中,这样就避免了时代环境的干扰,可以将精力通信传播论文电影构图艺术的解读湖面的对决,最后演变成了水滴与飞剑,当水滴飞溅到飞雪的脸上时,整个故事情节达到了高潮在藏书阁中,数十面花鼓像满屋的竹简,在其中无名展现了十步杀的绝技。在菊豆中,染池染布染液等这些细节的展现......”。

9、“.....在画的视觉形象,以求画面虚实相间形神兼备,达到无画处皆成妙境境界。在构图上,张艺谋比较推崇中国画的留白艺术,其构图原则是求饱满,求简洁,在他导演的影片中就清晰地流着这种思想的痕迹。在红高粱中,为了更好地表现颠簸的场面,张艺谋将这场戏放,天堂就在细节之中。张艺谋最擅长以小见大,对生活平凡的细节进行精心设计与点缀,使影片构图简练且饱满。如大红灯笼高高挂中,幽深的宅院中点缀着幽灵般的灯笼,点灯挂灯封灯等繁琐的仪式反映出了大院的深不可测与封建制度对人性的压抑。在影片英雄中氛,又能表现安宁温馨的场景,表现呆板呆滞的情境,按照常规构图的要求,画面应占据整个屏幕的分之,规则性构图打破了黄金分割的规则,渲染出种特定的情调气氛,突出构图的大胆与新颖。在正常情况下,电影画面常带给人种稳定的感觉,当画面失衡或艺术的解读电影构图的原则黄金分割律原是种严格的数学比例关系,有助于实现整体的和谐效果......”。